在畫(huà)作中建構(gòu)自我的“詩(shī)意地棲居”

記者 向煜

在畫(huà)作中建構(gòu)自我的“詩(shī)意地棲居”

記者 向煜

最近一段時(shí)間，踏進(jìn)蘇州金雞湖美術(shù)館，第一眼你就會(huì)看見(jiàn)一幅巨幅的水墨作品《歸隱墨深處》，這件長(zhǎng)10米、高6米的作品，是藝術(shù)家王剛特意為此次金雞湖美術(shù)館的個(gè)展創(chuàng)作的。

王剛在接受采訪時(shí)候表示，“創(chuàng)作這幅作品前前后后花費(fèi)了數(shù)月時(shí)間，經(jīng)過(guò)了反復(fù)思考的過(guò)程，有具象的，如荷花元素，還有一些水墨抽象的線條共同組成，最終‘破繭而出’將作品呈現(xiàn)給廣大觀眾。”

這場(chǎng)名為“綿延——王剛作品展”的展覽，是王剛在蘇州的首次個(gè)展，由中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)譚平教授任學(xué)術(shù)支持，中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院趙力教授任策展人。展覽展出了王剛在2014年至2017年間創(chuàng)作完成的51幅作品，其中以油畫(huà)、水墨為主體，并包括了水彩和設(shè)計(jì)等內(nèi)容。

展覽期間，金雞湖美術(shù)館將免費(fèi)為市民開(kāi)放，整場(chǎng)展覽將持續(xù)至明年1月16日。

切入生命的對(duì)話

“王剛與繪畫(huà)之間是一種純粹的、切入生活的對(duì)話關(guān)系，沒(méi)有任何壓力和世俗因素，生活中任何平凡的事情都可以成為其表現(xiàn)的對(duì)象，創(chuàng)作也就顯得更加純粹而簡(jiǎn)單”，金雞湖美術(shù)館館長(zhǎng)殷衛(wèi)東在開(kāi)幕式上如是說(shuō)。

綿延，意指連續(xù)不絕和彌漫延長(zhǎng)，這本就是藝術(shù)家王剛創(chuàng)作狀態(tài)的某種真實(shí)反映。王剛創(chuàng)作領(lǐng)域廣闊，油畫(huà)、水墨、水彩、水粉、色粉皆有涉獵，他的作品在走向抽象的同時(shí)，更偏重于感性的表達(dá)、詩(shī)意的抒發(fā)和靈性的吟唱，并在不斷前行中總結(jié)自我的經(jīng)驗(yàn)，去建構(gòu)自我的“詩(shī)意地棲居”。

2015年以來(lái)的油畫(huà)系列，王剛一方面極大發(fā)揮個(gè)人感性的力量，同時(shí)也達(dá)成豐富的色彩和多變的筆性。畫(huà)面的色彩關(guān)系和視覺(jué)感受層次豐富又聯(lián)結(jié)遞進(jìn)，同時(shí)，多變的“筆性”因手的揮動(dòng)而愈發(fā)地具有表情，而手的揮動(dòng)則是王剛心境的具體反映，故而在“筆”、“手”和“心”的相應(yīng)相生中，轉(zhuǎn)化為“書(shū)寫(xiě)性”的畫(huà)面落實(shí)。

在展覽現(xiàn)場(chǎng)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，彩墨是王剛作品中引人入勝的組成。他大量使用色彩，達(dá)成與水墨交融的狀態(tài)，提升畫(huà)面的視覺(jué)性和沖擊力，同時(shí)激發(fā)墨色的特性和獨(dú)特美感。在最新的作品中，有時(shí)候墨色與色彩彼此對(duì)峙又相互尊重，彼此涇渭分明又相互穿插遞進(jìn)，既豐富了畫(huà)面層次，又拓展了畫(huà)面的視覺(jué)空間。

“荷塘”是王剛比較熱衷的主題，他將傳統(tǒng)中關(guān)于“荷”的單個(gè)形象拓展為“荷”的群體。但他不拘泥于歷史圖像或者符號(hào)延續(xù)，很多的作品素材來(lái)自于他的寫(xiě)生。這一系列的作品帶有明顯的抽象化趨勢(shì)，自由奔放的線條、潑灑淋漓的墨彩，都幻化為韻律感、詩(shī)意化的意境，以及彌散開(kāi)來(lái)的激蕩情緒。

本次展覽策展人趙力表示，“王剛的油畫(huà)，最初還是比較寫(xiě)實(shí)的，是脫胎于‘學(xué)院派’的那些創(chuàng)作。然而亦如六十年代出生的大部分畫(huà)家，王剛對(duì)現(xiàn)代、當(dāng)代的西方藝術(shù)流派大多稔熟于胸，而個(gè)性與創(chuàng)新更成為了他的藝術(shù)信條。所以，王剛很快就在自己的油畫(huà)中加上了很多‘現(xiàn)代’或‘當(dāng)代’的因素，并逐漸形成脫離具體物象而走向抽象化的趨勢(shì)。”

在抽象中，引發(fā)對(duì)藝術(shù)的思考

抽象，往往是現(xiàn)代主義的代名詞，體現(xiàn)了現(xiàn)代主義的藝術(shù)從外表走向內(nèi)在精神的整體訴求，而王剛對(duì)抽象地沉湎也隱含了當(dāng)代性的文化思考。趙力坦言，“王剛既敏感地承認(rèn)全球當(dāng)代藝術(shù)的共時(shí)性特征，又試圖刻意去強(qiáng)調(diào)中國(guó)文化身份和中國(guó)藝術(shù)方式。是故，王剛的抽象藝術(shù)更偏重于感性的表達(dá)、詩(shī)意的抒發(fā)和靈性的吟唱，并在不斷地前行中總結(jié)出了自我的體驗(yàn)與經(jīng)驗(yàn)。”

如果說(shuō)A廳的《歸隱墨深處》是帶領(lǐng)觀眾走入藝術(shù)家王剛的創(chuàng)作世界，以小品繪畫(huà)居多的B展廳，是藝術(shù)家從寫(xiě)生源頭出發(fā)所繪而成的，以《成對(duì)》系列為例，便是對(duì)日常生活的表現(xiàn)，畫(huà)面把自然多變的景觀和水墨的靈活性融為一體。而到了本次展覽的主展廳，作品便從具象慢慢向著抽象轉(zhuǎn)變。

展廳里名為《春》、《夏》、《秋》、《冬》的一組畫(huà)作，展示的便是王剛極具個(gè)人藝術(shù)語(yǔ)言的抽象油畫(huà)作品。細(xì)細(xì)品味，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這些作品絕不是簡(jiǎn)單的抽離自然和社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的內(nèi)容，而是有意識(shí)地構(gòu)建了一些可以書(shū)寫(xiě)的、有情感的空間，形成了一定的意境。

“我們一直習(xí)慣去概括藝術(shù)家的風(fēng)格”，王剛認(rèn)為，風(fēng)格僅僅是他創(chuàng)作中的一個(gè)過(guò)程，最重要的是他要從風(fēng)格中走出來(lái)，去追求內(nèi)在精神的統(tǒng)一與凝聚。事實(shí)上，在其 “水墨”“水彩”“水粉”“色粉”等小尺幅作品中，就可以看到他藝術(shù)思考的心路歷程，尤其是他的“水彩”，介乎油畫(huà)和彩墨之間，注重色彩表達(dá)，又發(fā)揮了紙本和水墨的特性。

王剛的作品帶來(lái)的是一種人文美感的享受，這正是金雞湖美術(shù)館開(kāi)館以來(lái)一直致力于培育的。據(jù)了解，金雞湖美術(shù)館開(kāi)館五年多來(lái)，這里先后舉辦了40次展覽，邀請(qǐng)了全國(guó)乃至全球活躍在當(dāng)代藝術(shù)前沿的藝術(shù)家攜精品參展，旨在通過(guò)辦展不斷為金雞湖畔的美學(xué)創(chuàng)作注入活力。

“隨著當(dāng)代藝術(shù)的引入，必將會(huì)通過(guò)金雞湖美術(shù)館的文化傳播，將公眾人文美感激發(fā)出來(lái)，植入當(dāng)代生活的同時(shí)，帶向更加深遠(yuǎn)的未來(lái)。”殷衛(wèi)東對(duì)此充滿信心。