淺談國(guó)內(nèi)影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)

孫一博 胡南南 沈陽(yáng)工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院

淺談國(guó)內(nèi)影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)

孫一博 胡南南 沈陽(yáng)工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院

我國(guó)現(xiàn)階段經(jīng)濟(jì)和文化的發(fā)展都發(fā)展迅速，作為我國(guó)新興產(chǎn)業(yè)的影視動(dòng)畫也隨著發(fā)展迅速，但相對(duì)于其他過來(lái)來(lái)說(shuō)我國(guó)的影視動(dòng)畫很多方面都處于初級(jí)探索階段，特別是場(chǎng)景設(shè)計(jì)，這個(gè)更是一個(gè)薄弱環(huán)節(jié)。并且場(chǎng)景設(shè)計(jì)算得上是一部影視動(dòng)畫的核心和靈魂。唯有加強(qiáng)對(duì)影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的研究才能正真的把握?qǐng)鼍霸O(shè)計(jì)的概念，才能讓我國(guó)的影視動(dòng)畫加速的發(fā)展。

新興產(chǎn)業(yè) 影視動(dòng)畫 場(chǎng)景設(shè)計(jì)

1 引言

在一部動(dòng)畫中，場(chǎng)景是連接劇本和角色的一個(gè)重要組成部分，如果一部影視動(dòng)畫沒有場(chǎng)景設(shè)計(jì)或者場(chǎng)景設(shè)計(jì)的質(zhì)量太差即使這部動(dòng)畫在劇本和角色上都設(shè)計(jì)的特別棒，但是最后呈現(xiàn)的效果特別差。所以才要求創(chuàng)作者在設(shè)計(jì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的時(shí)候花費(fèi)大量的人力物力來(lái)創(chuàng)作各種各樣的場(chǎng)景設(shè)計(jì)。重要的是得明白場(chǎng)景設(shè)計(jì)不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的摹寫，它是需要?jiǎng)?chuàng)作者運(yùn)用自己創(chuàng)新能力思維設(shè)計(jì)來(lái)表達(dá)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的理解。

2 影視動(dòng)畫與場(chǎng)景設(shè)計(jì)的關(guān)系

影視動(dòng)畫三大主體分部是角色、劇情和場(chǎng)景。角色是劇本里人物的設(shè)定，劇情是劇本發(fā)展的故事情節(jié)，場(chǎng)景就是服務(wù)于角色的表現(xiàn)和劇情的發(fā)展。它們相互制約相互影響。場(chǎng)景設(shè)計(jì)的概念是除了整部動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)以外所有為烘托劇情發(fā)展的場(chǎng)景。他主要的功能是烘托鮮明的故事角色、體現(xiàn)合理的故事發(fā)展情節(jié)、為劇情跌宕起伏奠定和諧統(tǒng)一的氣氛并為整部動(dòng)畫劇情提供更為廣闊的發(fā)展空間。

此外，場(chǎng)景設(shè)計(jì)影響整部動(dòng)畫的風(fēng)格、塑造角色的性格、情境氣氛等等，這會(huì)大大增加影視動(dòng)畫的表現(xiàn)力，在觀看時(shí)更能帶動(dòng)觀眾的情感。并且人類是感性和理性的高級(jí)動(dòng)物，他們會(huì)隨著故事的不斷發(fā)展情感也相應(yīng)的出現(xiàn)緊張、激動(dòng)、悲傷等等情緒。因此，創(chuàng)作者在進(jìn)行設(shè)計(jì)場(chǎng)景時(shí)候可以通過調(diào)整場(chǎng)景中的色彩和光強(qiáng)度等要素來(lái)加大影視動(dòng)畫的表現(xiàn)力，增強(qiáng)影視動(dòng)畫的感染力。

3 國(guó)內(nèi)影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)現(xiàn)狀

3.1 影視動(dòng)畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)少，忽略場(chǎng)景設(shè)計(jì)的重要性

我國(guó)從事影視動(dòng)畫百來(lái)年，從最早的皮影戲到現(xiàn)在的影視動(dòng)畫，可以發(fā)現(xiàn)風(fēng)格和創(chuàng)作大都沿襲以往傳統(tǒng)思想，后期發(fā)現(xiàn)弊端后出發(fā)點(diǎn)不到位，把中心放在角色的設(shè)計(jì)而上忽略了場(chǎng)景設(shè)計(jì)。反而給觀眾一種不協(xié)調(diào)的感覺，特別是長(zhǎng)篇的影視動(dòng)畫，出現(xiàn)太多相似的場(chǎng)景，甚至?xí)幸荒Ｒ粯拥摹＿@會(huì)讓群眾覺得這個(gè)地方又像看過又像沒看過，導(dǎo)致出現(xiàn)這種質(zhì)疑的心聲和想法，質(zhì)疑的次數(shù)多了就會(huì)對(duì)這部動(dòng)畫沒有看下去的欲望。最終即使是好的劇本和角色設(shè)定也挽救不會(huì)群眾對(duì)這部動(dòng)畫要看的欲望。

3.2 著重視覺效果，忽略事物本身合理性

好的影視動(dòng)畫在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上總是給人帶來(lái)震撼的視覺效果，在很長(zhǎng)一段時(shí)間后觀眾也能想起這部動(dòng)畫的故事情節(jié)。這就是一部好的動(dòng)畫成功的表現(xiàn)。所以有少數(shù)的創(chuàng)作者會(huì)有這種想法，就是加強(qiáng)場(chǎng)景設(shè)計(jì)為整部動(dòng)畫加分，但有些卻忽略了事物本身的合理性。影視動(dòng)畫的合理性是指影視動(dòng)畫有很強(qiáng)的邏輯性和特有設(shè)定的世界觀，在特定的世界上要遵守一定的運(yùn)行規(guī)律，可以合理解釋出現(xiàn)的每個(gè)現(xiàn)象。通過研究發(fā)現(xiàn)，在我國(guó)很少有動(dòng)畫創(chuàng)作公司和創(chuàng)作者主要到這點(diǎn)，只一味地追求新鮮忽略事物本身的合理性，導(dǎo)致觀眾一對(duì)這個(gè)場(chǎng)景認(rèn)真就出現(xiàn)尷尬的局面。

4 遵循場(chǎng)景設(shè)計(jì)原則，提高場(chǎng)景設(shè)計(jì)水平

4.1 熟悉整體劇情掌握主題和基調(diào)

動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)不但要求有藝術(shù)性也要體現(xiàn)出故事發(fā)展、烘托主題、營(yíng)造氣氛推動(dòng)故事發(fā)展等等眾多要求。其實(shí)可以熟讀整部劇情，了解掌握故事的主題，通過主體結(jié)合故事發(fā)展情節(jié)來(lái)勾勒?qǐng)鼍暗脑O(shè)計(jì)。因此，場(chǎng)景設(shè)計(jì)者必須掌握整體劇情的主題然后根據(jù)主題的意識(shí)設(shè)計(jì)相應(yīng)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)。動(dòng)畫的基調(diào)則是通過設(shè)定場(chǎng)景給觀眾帶來(lái)視覺上的感受來(lái)表現(xiàn)的。任何一部動(dòng)畫都有自己獨(dú)一無(wú)二的基調(diào)，并是通過顏色、光影和場(chǎng)景造型等等在場(chǎng)景中表現(xiàn)出來(lái)的。

4.2 營(yíng)造氣氛烘托主題

場(chǎng)景設(shè)計(jì)在動(dòng)畫作品中還承擔(dān)著營(yíng)造情緒氣氛的重要任務(wù)，也就是同傳統(tǒng)背景設(shè)計(jì)的區(qū)別。場(chǎng)景設(shè)計(jì)需要通過白天、黑夜、陰天、太陽(yáng)天等不同環(huán)境的色彩來(lái)營(yíng)造不同的氣氛，最后給觀眾帶來(lái)在視覺上的不同體驗(yàn)。動(dòng)畫的場(chǎng)景設(shè)計(jì)是創(chuàng)作者結(jié)合藝術(shù)和創(chuàng)新的體現(xiàn)，這就要求設(shè)計(jì)在什么樣的世界觀下設(shè)定什么樣的表現(xiàn)形式，無(wú)論在二維手繪動(dòng)畫作品上還是在三維動(dòng)畫作品上，都必須通過對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)來(lái)構(gòu)建設(shè)計(jì)的特有的虛擬空間。

4.3 運(yùn)用科技技術(shù)創(chuàng)建真實(shí)效果

場(chǎng)景設(shè)計(jì)可以通過光影色彩的變化制造出縱深感，可以通過景色的深淺不同達(dá)到立體感，因此在設(shè)計(jì)場(chǎng)景的時(shí)候可以增加繪制場(chǎng)景的內(nèi)容來(lái)給觀眾帶來(lái)更為真實(shí)的感覺。特別是科技發(fā)展迅速的今天，在進(jìn)行場(chǎng)景制造的時(shí)候可以依賴電腦制造，這不僅方便簡(jiǎn)單的制造出超貼近現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景圖片也大大提高的工作效率，但在制作的時(shí)候切記只有合理的范圍才能營(yíng)造出更真實(shí)的感覺，協(xié)調(diào)整體感。

5 總結(jié)

總之，創(chuàng)作者和投資者應(yīng)當(dāng)對(duì)角色設(shè)計(jì)、劇情發(fā)展和場(chǎng)景設(shè)計(jì)這三大主體的重視態(tài)度一致。就場(chǎng)景設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，它能達(dá)到在最短的時(shí)間內(nèi)，用最為準(zhǔn)確的畫面來(lái)表達(dá)動(dòng)畫作品的內(nèi)容，突現(xiàn)主題，給觀眾一種身臨其境的感覺。所以應(yīng)當(dāng)正確面對(duì)影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)當(dāng)前存在的問題，并通過解決和深究推動(dòng)影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

[1]韓笑.影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)[M].海洋出版社,2005（7）

[2]韓新順.場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的空間表現(xiàn)在動(dòng)畫影視中的重要性[J],電影文學(xué),2007

胡南南（通訊作者），性別：女，沈陽(yáng)工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院，職務(wù)：教師，職稱：講師，專業(yè)：動(dòng)畫。