關(guān)于中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展現(xiàn)狀的一些思考

梁立斌 沈陽(yáng)工學(xué)院

關(guān)于中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展現(xiàn)狀的一些思考

梁立斌 沈陽(yáng)工學(xué)院

幾年來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的制作水平及發(fā)展一直被世人所詬病，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)也經(jīng)歷了由輝煌到落寞，再到現(xiàn)今暖冬的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。那么在市場(chǎng)化經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，動(dòng)畫(huà)行業(yè)飛速發(fā)展和崛起的當(dāng)今社會(huì)，如何正確看待國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展及現(xiàn)狀，成了今下這個(gè)時(shí)代動(dòng)畫(huà)人所要面臨的一大難題。

受群定位 原創(chuàng) 借鑒發(fā)展

提及國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，很多人談虎色變。色變的具體變現(xiàn)主要分兩個(gè)階段，第一階段，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)發(fā)展緩慢，且題材偏低齡化。人們對(duì)此階段的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)看法，幼稚、無(wú)聊、非人物種才能當(dāng)主角。第二階段，在電腦信息技術(shù)飛速發(fā)展的當(dāng)下，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的制作水平也有了一定提升，題材和劇情也逐漸偏向成熟。而隨之而至的卻是質(zhì)量和制作態(tài)度的問(wèn)題。人們對(duì)現(xiàn)階段國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的看法則是，抄襲，質(zhì)量差，沒(méi)誠(chéng)意，等等。

那么國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中的入門(mén)所評(píng)價(jià)的如此的不堪嗎，處在時(shí)下這個(gè)階段的我們又當(dāng)如何正確看待國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)呢？

1 對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展及努力給予一定程度上的肯定

不可否認(rèn)，在第三次科技革命余溫的浪潮下，數(shù)字化信息技術(shù)飛速發(fā)展，世界各國(guó)的動(dòng)畫(huà)的制作水平有了質(zhì)的飛躍，當(dāng)然也包括國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)。作為動(dòng)漫大國(guó)的日本，依靠著電腦技術(shù)的發(fā)展，其二維動(dòng)畫(huà)的制作水平也達(dá)到了世界頂尖的級(jí)別，深受世界人們所喜愛(ài)。迪士尼故鄉(xiāng)的美國(guó)，隨著制作技術(shù)的升級(jí)，走上三維動(dòng)畫(huà)電影制作的道路，其動(dòng)畫(huà)電影的每次公映都是萬(wàn)人空巷。而我們國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)雖說(shuō)遠(yuǎn)不及前面提到的兩國(guó)成就大，但，不可置否的，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，也在進(jìn)步，相較于早前的低齡化動(dòng)畫(huà)，無(wú)論是在情節(jié)上，還是畫(huà)面的質(zhì)量上都有了較大的進(jìn)步。其中以《秦時(shí)明月》為代表的的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)在以上方面做得尤為突出。不可否認(rèn)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)化在進(jìn)步，動(dòng)畫(huà)人在努力。

2 存在抄襲現(xiàn)象，且非常嚴(yán)重

這也國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)現(xiàn)階段最為嚴(yán)重的詬病。的確國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的緩慢發(fā)展讓我們看到一些正在努力的動(dòng)畫(huà)人。但在商業(yè)化大浪潮的當(dāng)今社會(huì)，仍不乏一些投機(jī)取巧的方式追名逐利之輩。如《大嘴巴嘟嘟》抄襲《蠟筆小新》，除了人設(shè)和名字，基本照抄。再比如《汽車(chē)人總動(dòng)員》抄襲《汽車(chē)總動(dòng)員》，已經(jīng)到連宣傳海報(bào)也照搬照抄的地步。還有央視播出的《馬拉松王子》各色日漫人物悉數(shù)登場(chǎng)。龜仙人、路飛等。所以經(jīng)上案例表明，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)在進(jìn)步的同時(shí)，也存在著抄襲現(xiàn)象，且非常嚴(yán)重。并不是說(shuō)不能借鑒抄襲，在借鑒抄襲的同時(shí)，也要求發(fā)展求創(chuàng)新，不能只是一味的抄襲。

3 后勁不足，生于憂患，死于安樂(lè)

前面，我們指出，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)在發(fā)展，在進(jìn)步，這其中涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)。但在其成功的同時(shí)卻也伴隨著后勁不足的問(wèn)題。如前幾年大火的《喜羊羊與灰太狼》，在動(dòng)畫(huà)制作之初，其憑借討喜的人設(shè)，詼諧幽默的劇情，受到了廣大觀眾的喜愛(ài)。但在其取得成功后，其制作人員逐漸迷失在利益的海洋，劇情開(kāi)始呈現(xiàn)無(wú)聊，重復(fù)等詬病，制作也毫無(wú)誠(chéng)意，似乎之前的巨大成功，已經(jīng)是制高點(diǎn)了。還有緊隨其后的《熊出沒(méi)》其在動(dòng)畫(huà)播放之初曾一度被認(rèn)為是外國(guó)公司的作品。新奇的人物關(guān)系架構(gòu)，笑點(diǎn)十足的劇情的，萌點(diǎn)無(wú)限的人設(shè)等等。《熊出沒(méi)》在早期毫無(wú)疑問(wèn)是取得成功的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)之一。然而其后期卻也走上和《喜羊羊與灰太狼》同樣的道路。過(guò)于注重利益，情節(jié)庸俗老套。令人惋惜。直白的說(shuō)，部分國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)所存在的問(wèn)題就是后勁不足，誠(chéng)如孟子所言生于憂患而死于安樂(lè)。這些動(dòng)畫(huà)的失利就如李自成和洪秀全一般。此之謂失其本心。

4 制作風(fēng)格舶來(lái)化，沒(méi)有自己的風(fēng)格

關(guān)于動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)風(fēng)格，美國(guó)和日本無(wú)疑是終于成功的。兩個(gè)國(guó)家的動(dòng)畫(huà)都有著明顯的風(fēng)格。美國(guó)的夸張風(fēng)格，日本得二次元風(fēng)等等。而我們國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)呢有屬于自己的風(fēng)格嗎？答案是，現(xiàn)階段沒(méi)有，以前是有的。說(shuō)以前有是因?yàn)橐郧坝帜艽碇袊?guó)自己風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)。如《大鬧天宮》、《葫蘆娃》，《寶蓮燈》等。說(shuō)先階段沒(méi)有是因?yàn)椋谂c動(dòng)漫大國(guó)日本學(xué)習(xí)與交流的過(guò)程中，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的畫(huà)風(fēng)逐漸偏向日化。失去自己的風(fēng)格。關(guān)于這一點(diǎn)，一些動(dòng)畫(huà)制作人表示。上個(gè)世紀(jì)的美術(shù)風(fēng)格，已經(jīng)不被現(xiàn)今的審美所接受了。這一點(diǎn)我實(shí)在不敢茍同。因?yàn)樵谶M(jìn)入21世紀(jì)后，曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)一部與日本和美國(guó)風(fēng)格迥異的動(dòng)畫(huà)作品。即《風(fēng)云決》，這部以港漫為藍(lán)本的動(dòng)畫(huà)作品，無(wú)論是其制作水平，畫(huà)面精細(xì)程度，鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用，至今為止都堪稱是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的最高水準(zhǔn)。所以由此可見(jiàn)，中國(guó)還是有行程自己風(fēng)格的成功之路的。

綜合以上五點(diǎn)，不難總結(jié)出處在時(shí)下這個(gè)階段的我們?cè)撊绾握_看待國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，那就是，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)正在以他不為人見(jiàn)得速度在進(jìn)步著。但在進(jìn)步的過(guò)程中也存在著，抄襲，分鏡頭表現(xiàn)不足，風(fēng)格不明確，后勁不足等諸如此列的問(wèn)題，但不能否認(rèn)的是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的確在進(jìn)步。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)人確實(shí)在努力著。我們不能一棒子打死，否定國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的一切。又不能過(guò)分史蒂文盲目自大認(rèn)為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)相當(dāng)優(yōu)秀。對(duì)此刻正處于發(fā)展階段的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，我們應(yīng)當(dāng)懷著批判與理解的態(tài)度，理性的看待。

[1]顏慧,索亞斌.中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影史[M].中國(guó)電影出版社,2005：33

[2]來(lái)文龍.淺談中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展[J].經(jīng)濟(jì)師,2011（9）

[3]耿蕊.中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的歷史回顧與路徑思考[J].學(xué)習(xí)與實(shí)踐,2012（4）

葉琳（通訊作者），1983年生，滿族，遼寧沈陽(yáng)市，沈陽(yáng)工學(xué)院教師，講師，碩士學(xué)位，研究方向：動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)。