三維動(dòng)畫藝術(shù)的審美特征分析

王曉林 沈陽工學(xué)院

三維動(dòng)畫藝術(shù)的審美特征分析

王曉林 沈陽工學(xué)院

作為一種常見的藝術(shù)形式，動(dòng)畫因?yàn)樽陨愍?dú)特的虛擬現(xiàn)實(shí)特色與美學(xué)特點(diǎn)受到觀眾的喜愛和歡迎。經(jīng)傳統(tǒng)二維動(dòng)畫發(fā)展而來的三維動(dòng)畫藝術(shù)更能打破技術(shù)的束縛，實(shí)現(xiàn)人類想象力的最大再現(xiàn)，而同時(shí)三維動(dòng)畫具備的審美特征也越來越受到研究人士的重視，三維動(dòng)畫藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了一般藝術(shù)創(chuàng)作中較難甚至無法實(shí)現(xiàn)的鏡頭要求，對于這些成本高或者較為危險(xiǎn)的鏡頭，三維動(dòng)畫的精確實(shí)現(xiàn)需要設(shè)計(jì)人員和技術(shù)人員具備高超的水平，在保證質(zhì)量的同時(shí)達(dá)到震撼的視覺效果，也能減少設(shè)計(jì)費(fèi)用的投入，從而實(shí)現(xiàn)較大的利潤收入。

三維動(dòng)畫 藝術(shù) 色彩 震撼

動(dòng)畫藝術(shù)是一門綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)形式。動(dòng)畫藝術(shù)中包含電影、文學(xué)、音樂、繪畫、攝影、數(shù)字媒體等多種藝術(shù)形式，可以說它是集眾多藝術(shù)于一身的“藝術(shù)航母”。當(dāng)前，文化發(fā)展的社會(huì)趨勢逐漸體現(xiàn)為多樣化、多元化，尤其是對傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)展，更是體現(xiàn)出現(xiàn)代人的設(shè)計(jì)理念。與國外優(yōu)秀動(dòng)畫相比，我國動(dòng)畫仍有較大差距。要想趕超國外先進(jìn)的動(dòng)畫水平，就必須提升中國動(dòng)畫藝術(shù)的品質(zhì)，創(chuàng)作出更多具有中國特色的動(dòng)畫作品，表現(xiàn)出中國動(dòng)畫無二的藝術(shù)風(fēng)格，使中國動(dòng)畫在世界動(dòng)畫藝壇釋放出強(qiáng)大而獨(dú)特的藝術(shù)魅力，這是十分關(guān)鍵的問題。其中，將中國傳統(tǒng)民族文化元素有機(jī)地應(yīng)用于動(dòng)畫藝術(shù)的創(chuàng)作之中，是中國動(dòng)畫“實(shí)現(xiàn)趕超”的重中之重。

三維動(dòng)畫藝術(shù)作為一種基于計(jì)算機(jī)軟硬件技術(shù)發(fā)展起來的一種藝術(shù)形式，其存在著與眾不同的虛擬美。有了三維動(dòng)畫，人們可以將幻想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，將以前不可能實(shí)現(xiàn)的場景變?yōu)殂y幕上令人震撼的畫面，在虛擬的世界中重塑現(xiàn)實(shí)，在現(xiàn)實(shí)的存在中展示虛擬，虛擬和現(xiàn)實(shí)的交匯也給觀眾帶來了一種全新的藝術(shù)審美樣式。數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)的發(fā)展和成熟使得虛擬和現(xiàn)實(shí)的距離越來越近，存在于想象的生物和畫面也可以通過三維動(dòng)畫藝術(shù)展現(xiàn)出來，觀眾在欣賞時(shí)有著真實(shí)之感。后來美國拍攝了眾多科幻題材以及末日題材的電影，滿足了人們對于不同未知事物的渴望，也帶來人們?nèi)碌挠^影感受。近期上映的科幻大作《地心引力》更是突破了人類的想象力，全片只有一個(gè)人物角色，通過三維動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)人物在外太空的生存狀態(tài)，真實(shí)展現(xiàn)了人物的動(dòng)作表情和狀態(tài)，既有傳統(tǒng)電影的美感和細(xì)膩情節(jié)，又有讓人嘆為觀止的動(dòng)畫效果，展現(xiàn)了人類無與倫比的想象力和對于虛擬現(xiàn)實(shí)的渴望。

技術(shù)性審美成為三維動(dòng)畫藝術(shù)的重要特征，這正是由三維動(dòng)畫藝術(shù)的特點(diǎn)決定的。隨著計(jì)算機(jī)軟硬件的發(fā)展，三維動(dòng)畫藝術(shù)能給人們帶來越來越多的場景效果，創(chuàng)造出人們無法想象出來的“視覺盛宴”。長時(shí)間的發(fā)展使得動(dòng)畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式得以擴(kuò)展，新的制作手段更是層出不窮，三維動(dòng)畫藝術(shù)給予創(chuàng)作者更多的啟發(fā)和嘗試，也帶來了許多無法想象的場景畫面。現(xiàn)在的影視制作已經(jīng)不再需要人工上色，也不需要一次又一次的膠片拍攝，既節(jié)省了拍攝人員的體力勞動(dòng)，又減少了經(jīng)費(fèi)投入。從傳統(tǒng)二維動(dòng)畫制作手段到先進(jìn)的CG技術(shù)，三維動(dòng)畫藝術(shù)正處在飛速發(fā)展的階段，豐富的表現(xiàn)形式和精美的場景效果使得三維動(dòng)畫藝術(shù)得到了觀眾的一致好評(píng)，這也使得眾多導(dǎo)演和制片商對三維動(dòng)畫藝術(shù)倍加青睞。計(jì)算機(jī)技術(shù)在三維動(dòng)畫藝術(shù)中的應(yīng)用效果可以說是矚目的，眾多獲得巨大成功的電影如《怪物史萊克》、《玩具總動(dòng)員》、《卑鄙的我》等刻畫了生動(dòng)真實(shí)的形象，具有強(qiáng)悍性能的計(jì)算機(jī)也給三維動(dòng)畫藝術(shù)的應(yīng)用提供了技術(shù)上的支持。正是技術(shù)帶來的巨大變化讓三維動(dòng)畫藝術(shù)插上了飛行的翅膀可以翱翔在幻想的天空中。技術(shù)性審美成為三維動(dòng)畫藝術(shù)的審美特征，也使三維動(dòng)畫藝術(shù)的突出特點(diǎn)。

色彩是藝術(shù)創(chuàng)作中的基礎(chǔ)元素，設(shè)計(jì)合理的場景色彩，可以喚起人們心底的普遍共鳴，讓動(dòng)畫擁有更多的精神內(nèi)涵。設(shè)計(jì)者運(yùn)用色彩刻畫自然事物，體現(xiàn)客觀事物的特定含義，并對角色心理、場景畫面進(jìn)行渲染塑造，彰顯動(dòng)畫的藝術(shù)美感。動(dòng)態(tài)場景和靜態(tài)場景的組成元素較為接近，兩者在許多方面有相似性，不過動(dòng)態(tài)場景會(huì)隨時(shí)間變化而發(fā)生移動(dòng)，動(dòng)態(tài)變化需要合理運(yùn)用色彩才能實(shí)現(xiàn)，色彩元素對畫面設(shè)計(jì)具有很強(qiáng)的象征意味，色彩既可增強(qiáng)作品的畫面感，也可渲染角色的內(nèi)心情緒。例如，《僵尸新娘》的色彩基調(diào)比較沉郁、暗淡，以深藍(lán)、暗綠、青灰、土黃等冷色系構(gòu)成主色調(diào)，渲染出人間冷漠、無趣的主題。當(dāng)畫面移到“鬼窟墓穴”內(nèi)，動(dòng)畫充滿了絢麗、鮮艷的色彩感，用以渲染鬼魂世界中幽默、溫情的感覺。男主角進(jìn)入地獄后，和鬼魂一同跳舞的場面運(yùn)用飽和度非常高的明亮色系刻畫出色彩繽紛的大片場景，以明黃、亮藍(lán)構(gòu)成撞色，大紅、翠綠互相映襯，場景十分絢麗，體現(xiàn)出男、女主角歡快愉悅的心理感受。

動(dòng)畫創(chuàng)作中融入傳統(tǒng)文化的多種元素，是藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展趨勢。我國文化精粹體現(xiàn)在各方各面，繪畫、音樂、文學(xué)、藝術(shù)等領(lǐng)域均體現(xiàn)出傳統(tǒng)文化的博大精深。為了充分運(yùn)用傳統(tǒng)文化元素，動(dòng)畫創(chuàng)作者要堅(jiān)持“海納百川”、“兼容并包”的態(tài)度，吸收多方文化元素，利用合理方法整合這些元素，促使國產(chǎn)動(dòng)畫更富魅力。在創(chuàng)作中，動(dòng)畫設(shè)計(jì)者應(yīng)盡量發(fā)掘傳統(tǒng)的文化元素，以弘揚(yáng)國粹為準(zhǔn)則，創(chuàng)作出高水平、高層次的動(dòng)畫作品，提升動(dòng)畫藝術(shù)的制作水平，促進(jìn)國產(chǎn)動(dòng)畫的持續(xù)發(fā)展。

葉琳（通訊作者），1983年生，滿族，遼寧沈陽市，沈陽工學(xué)院教師，講師，碩士學(xué)位，研究方向：動(dòng)畫設(shè)計(jì)。