疏瘦通神
——簡評鄒孟染小寫意花鳥畫

文_秦金根

疏瘦通神
——簡評鄒孟染小寫意花鳥畫

文_秦金根

杜甫說：“書貴瘦硬方通神。”（《李潮八分小篆歌》）挪用這句話形容鄒孟染的小寫意花鳥畫，亦可反映其繪畫審美的取向和追求。

第一次見到鄒孟染的小寫意花鳥畫，是在去年文化部藝術培訓中心的展覽上。和孟染同窗三年，只知道其長于工筆，并不知道還涉獵寫意，而且畫得很好，當時著實吃驚不小。記得展覽當天給我印象最深的有兩點，一是畫幅散發出的典雅文靜氣息和格調，二是原來孟染亦是長于書法的。

孟染的工筆花鳥精工細描，重視構圖，用線極為講究，色彩燦爛，畫幅滿撐，在寫生的基礎上追求具有裝飾性意味的審美特征，畫面沉靜而華麗。其工筆花鳥描繪對象多取熱帶花卉，與工筆花鳥不同，孟染的小寫意花鳥不出傳統文人的君子題材，多以梅蘭竹菊四君子為主，表現出對繼承性的特點。長期以來，梅蘭竹菊都被賦予了特定的君子人格特征，孟染以此為題材，反映出其內心對君子人格的向往和歌頌。與工筆花鳥追求絢爛、華麗的裝飾意味不同，其小寫意花鳥追求的是素樸的書卷氣，反映出恬淡、疏秀、清雅的審美追求。

孟染的小寫意花鳥注重對傳統精華的吸收，如畫梅從楊無咎一路，而畫竹、畫蘭則多從鄭板橋吸收營養。從精神上說，孟染注重表達文人的清剛之氣，有板橋“冗繁削盡留清瘦”的追求。故其君子題材寫意，構圖疏朗，用筆清勁，燥潤對比，一切以簡為尚，可謂以簡馭繁，卻具有較為豐富的內涵。

然其題畫則經常以大段出之，內容或出于自撰，或出自摘抄，與畫面形成呼應，相得益彰。但孟染注重對比，畫面構圖疏朗，而其題畫則極為緊密，字距行距均小，字字珠璣，前后左右相隨，大有“密不容針”之感。這種對比的安排，反映出孟染的匠心，即畫面上疏密的比較和內涵上緊密的呼應。

孟染小寫意花鳥的語言以書法寫意為中心，放棄工筆畫中的工描，代之以寫，出之自然，具有墨色變化。勾石、寫干以淡墨，出葉則以濃墨，下筆果斷，行筆沉靜，停蓄自由，長短線相結合，注重韻律和節奏，形成層次和起伏。而其筆法則得益于章草，題畫用章草，寫線亦用章草筆法，有拙樸之感。

其構圖以橫式為主，樹立一兩個中心點，然后出枝向左右輻射，疏密變化，節奏鮮明。構圖中，孟染非常注重留白，大塊的空白留出，形成疏秀之美。同時，除了菊花等花卉外，其極少用色，而代之以色紙之底色作襯，以補單調與不足。

1.鄒孟染 東風愁寂幾回開34cm×137cm2016

2.鄒孟染 孤蘭生幽園34cm×137cm2016

3.鄒孟染 倚石竹獨瘦34cm×137cm2016

4.鄒孟染 冷吟秋色34cm×137cm2016

5.鄒孟染 清香頌34cm×137cm2016

6.鄒孟染 谷幽蘭獨香34cm×137cm2016

7.鄒孟染 不可暫無君34cm×137cm2016

8.鄒孟染 秋歌34cm×137cm2016

9.鄒孟染 河邊小草35cm×139cm2010

10.鄒孟染 四月芳菲35cm×139cm2010

11.鄒孟染 夜雨45cm×45cm2012

12.鄒孟染 淡妝45cm×45cm2012

孟染少量以熱帶藤蔓、花卉為題材的小寫意花鳥，用筆縱情率意，不像君子題材類花鳥，似乎仍受制于傳統之束縛，不能率爾為之。以私意度之，或因對君子題材傳統名家、名作有所敬畏，加之日常仍以工筆為方向，故守成多于己意。

孟染的工筆花鳥無論在構圖、用線、設色等方面皆有極好的探索，畫出了不少好畫。現在，他用繼承的方法深入傳統，表達其對君子人格化語言的探求，非常值得稱道，雖然還不能說有獨特的個性風格。另外，孟染仍須加強書法的修養，對筆法的積累、筆力的沉實、草法的精準等方面再下工夫，以使繪畫用線更加自如，線質更加剛健并富于表現力。

丁酉初冬于耕之堂

鄒孟染Zou Mengran

生于廣東省陽江市。景德鎮陶瓷大學教師，中國藝術研究院美術學博士。

2004年《綺石緣》入選慶祝中華人民共和國成立55周年廣東省美術作品展 , 《入夢》入選全國首屆現代工筆畫大展、廣東嶺南中國畫大展（獲優秀獎）；2011年《夏日?深處?鳥鳴》入選廣東省第十一屆美術書法攝影作品聯展（獲銅獎）；2012年《沙洲淺影》入選2012廣東青年美術大展（獲優秀獎）；2014年《那年五月》入選慶祝中華人民共和國成立65周年廣東省美術作品展覽；2015年其作品入選洋洋得藝—乙未藝術邀請展、星星之苗—首期青苗畫家作品晉京展；2016年其作品入選如約—學院青年十五人水墨作品邀請展。

約稿、責編：徐琳祺、史春霖