談唐代宮廷樂舞的藝術特點

唐代是我國封建王朝發展到高峰，唐代宮廷舞蹈雍容華貴、百花爭艷、富麗堂皇，在歷代王朝中是宮廷樂舞的發展的一個小高峰。與民間舞蹈相比，宮廷樂舞受“禮”的影響明顯，而且種類非常多樣，分類非常細致，其獨創性和典范性成為歷代學習的榜樣。

唐代是我國封建王朝發展到高峰，唐代宮廷舞蹈雍容華貴、百花爭艷、富麗堂皇，無論動作技巧與風格特征上，都閃耀著異彩紛呈、絢麗璀璨的光芒。唐代宮廷樂舞主要是指唐代宮廷中的祭祀、朝貢、宴食典禮以及日常生活中出現的樂舞，與民間音樂舞蹈相比，宮廷樂舞受“禮制”的影響明顯。總體來看，唐代宮廷樂舞主要分為享宴樂舞、清商樂舞、散樂百戲、周邊少數民族樂舞和祭祀所用的雅樂。其藝術特點主要表現如下：

一、種類的多樣性

唐代是我國古代樂舞藝術高度繁榮的時期。上至宮廷貴族，下至平民百姓，欣賞樂舞、表演樂舞蔚然成風。在唐高祖武德年間，繼承隋制，沿用九部樂，包括清商樂、安國樂、西涼樂、龜茲樂、高麗樂、文康樂、康國樂、疏勒樂等。唐代宗貞觀十一年刪除了九部樂原有的“禮畢”之名，貞觀十四年則將“燕樂”列為第一部。貞觀十六年加奏“高昌樂”，形成了十部樂，包括燕樂、清商樂、西涼樂、天竺樂、高麗樂、龜茲樂、安國樂、疏勒樂、康國樂、高昌樂。

唐朝中期樂舞類型又有進一步發展，唐高宗時已經設有了立部伎，武后、中宗時又設立了坐部伎，坐部伎、立部伎較之九部樂、十部樂規模宏大，演員較多，相對來講，九部樂、十部樂大都保持各民族、各地方的原有風貌，而坐部伎、立部伎是經過更多的加工創制而成，整個樂舞富麗堂皇，氣派非凡，演出順序是，先坐部伎，后立部伎。

唐代宮廷舞蹈按風格分可分為節奏疾速、動作雄健的“健舞”和抒情性強、節奏緩慢的“軟舞”。健舞、軟舞演出規模不大，有一部分是獨舞或雙人舞，表演技巧較高，多半是中外各民族舞。健舞、軟舞包括的舞蹈節目較多，健舞有十一個，比較著名的是杜甫詩文中的《劍器舞》，軟舞中，《綠腰》、《春鶯囀》是較有影響的唐代宮廷舞蹈。

二、表演的獨創性

在唐代，舞蹈表演的樂器種類繁多，燕樂所用大小不同的樂器約有五十多種，在表演樂隊中，主要由琵琶、五弦琵琶、箜篌、笛、篳篥、笙、羯鼓和拍板等樂器。在樂器組合上，九部樂、十部樂中基本使用三種類型的樂隊，即清商樂隊、龜茲樂隊和西涼樂隊，其它各樂部所使用的樂器則與此三種樂隊大同小異。以龜茲樂隊為例，吹奏樂器有笙、笛、簫、橫笛、篳篥、貝；彈撥樂器：琵琶、五弦琵琶、豎箜篌；敲擊樂器：羯鼓、腰鼓、都曇鼓、毛員鼓、答臘鼓、雞婁鼓、銅鈸。在九部樂、十部樂中樂，由于音律不相同，因此以各自傳統的樂隊進行演奏，互不混淆。

唐代的雅樂是用燕樂歌舞取而代之，并非是上追三代的古樂。其中最為出名的就是《霓裳羽衣》。《霓裳羽衣舞》集唐代歌舞之大成，格局嚴謹、變化豐富，是我國舞蹈史上最璀璨的明珠。唐代著名詩人白居易在長詩《霓裳羽衣舞歌》中對它進行了詳盡的描述，為樂舞的研究提供了寶貴的資料。《霓裳羽衣》的獨創性集中表現在它是儒、道、釋合一的樂舞，樂曲由唐明皇所創，舞蹈根據樂曲編排，當時跳此舞的演員眾多，其中楊貴妃最為著名。《霓裳羽衣舞》是唐代樂舞的代表作，又是中西樂舞結合的產物，它既有漢族傳統樂舞“清商樂”的因素，又有西域“婆羅門曲”的成分。唐明皇既崇佛又尊儒又將老子的道教奉為真經，儒、道、佛三種宗教意識并存在唐玄宗的思想中，并具體落實在他的樂舞創作活動上。

三、樣式的典范性

從自身風格特點來說，唐代宮廷舞蹈既具有“陽剛”的特點，也兼具“陰柔”的特色，這也是唐代宮廷樂舞樣式的典范性。從上古到唐代，宮廷樂舞經過長期的積累與創造，是舞蹈作為獨立藝術形式發展的時期，也是我國古典舞的主要精華所在，如今中國古典舞三大流派之一的漢唐古典舞學派，就是大膽提取漢朝及唐朝的舞蹈元素來發展中國古典舞。兩名鮮明不同的風格，給唐代宮廷樂舞的表現也呈現出兩種截然不同的風格面貌。“健舞”往往勁健矯捷、灑脫明朗、奔放瀟灑、明快有力，“軟舞”大都婉約柔媚、溫馨致雅、曼妙抒情、節奏舒緩。這種“健舞”和“軟舞”的區分是通過對古代舞蹈形式的回顧和反思，恢復歷史舞蹈，全面地探索古典舞的歷史面目，創建漢唐古典舞學派，會聚包容全部歷史，才能獲得中國古典舞蹈的藝術生命。

同時，由于政治經濟的發展，唐代國力不斷增強，對外實行開放政策，在文藝上皆本著“大膽吸收，為我所用”的方針，廣泛地吸收其他民族和國外的優秀文化，使唐代的音樂、歌舞藝術出現了空前繁榮的局面，但是唐代吸收借鑒其它民族或國外的音樂藝術并不是盲目的進行，而是根據人們的心理素質、生活習慣和欣賞興趣進行著自我選擇，這對當前我們的音樂事業的發展起著典范作用，應做到大膽吸收，為“我”所用，強調吸收來的東西是適合自我的東西，切勿盲從。

總之，唐代“容納一切，融通一切”的氣魄，創造了屬于大唐風范的舞蹈文化。唐代宮廷舞蹈無論在形式種類、內容范圍、藝術技巧、風格特征方面都是一個集前代大成者和開創者，在中國宮廷藝術發展史上留下了光輝的一頁。

（作者單位：河南師范大學新聯學院）