一種迷信

現在的熱門劇集，之所以采用后期配音，并且頻繁邀請季冠霖等幾位明星配音，還有一個極其重要但又秘而不宣的原因：一種迷信，一種深信自己只要復制了熱門劇集的配置，就也能獲得成功的迷信。這種迷信由來已久，在人類學家弗雷澤的著作《金枝》里，原始人認為，吃動物的肉，可以攝取它們的勇氣和力量，吃了跑得快的動物，自己也會變得善跑，吃了兇猛的動物，自己也會變得勇猛，在身上佩戴動物的牙齒、皮膚，就可以獲得它們的力量。

最近播出的熱門劇集，如果只聽聲音，不看畫面，會以為是同一部劇，因為它們多半邀請了同樣的配音演員，例如季冠霖、邊江、姜廣濤、沈磊、張杰、喬詩語、劉露。這些配音演員，因為常常在熱門劇集中出現，已經成為配音界的明星；成為明星配音，又讓他們得到了更多的邀請，更頻繁地出現在熱門劇集里。于是，熱門劇集在相似的劇情、人設、服化道之外，又添了一個相似之處——聲音。

一個問題很自然地浮現出來，時至今日，為什么還要采用后期配音？第一，很多演員，聲音素質、臺詞功底并不過關，需要配音演員代替他們進行聲音演出；第二，一、二線演員的時間很昂貴，他們給一部劇的時間非常有限，不可能參與后期配音；第三，因為很多復雜的原因，一些劇需要在后期階段調整臺詞，只有配音演員才能在時間、耐力和專業技術方面高度配合。例如我參與的一部戲，主演之一是外國人，雖然在簽約時承諾學習漢語，臨到開拍，才發現她只學會了幾句簡單的對話，不足以應付演出，只好由著她用母語說對白，后期再請配音配漢語臺詞，為了口型能夠對得上，還得請編劇現場調整臺詞。朋友的一部戲，已經拍攝完成了，但因為審查方提出了修改意見，得修改劇情，重拍又不可能，只好修改演員對白，并重新配音。

我們成長的年代，也有明星配音。內地，有上海電影譯制片廠的童自榮、喬榛、丁建華、邱岳峰，中國廣播藝術團的廖菁，話劇演員馮憲珍，他們因為替國外電影配音，成了那時候的風頭人物。這種趨勢一直延續了下來，直到九十年代，《正大劇場》播出的電影和電視劇，也還是采用后期配音。而在廣東、香港和臺灣，有一批為卡通片配音的專業機構，我們看到的來自日本和美國的卡通片，多半由他們配音，比如《大白鯨》、《小飛龍》、《OZ國歷險記》。這個時期，配音演員的出現，與其說是為了把對白變成我們的母語，為了更容易被接受，倒不如說，是為了審查和過濾，過濾掉那些不符合當時氣氛、有可能越界的表達。

而在香港，更有一批被港片影迷念念不忘的配音演員，他們的出現，多半是為了修補演員的聲音，彌補他們的國語發音不準這個缺陷。嶺南人因為語音、發聲方式和顱骨結構等等問題，聲音多半偏沙啞，我們熟悉的張柏芝、張曼玉、李嘉欣，都有一副沙啞的嗓子，為了讓她們在銀幕上的聲音完美一些，就需要配音，有些片子要在內地播放，配音就更是必須。

如果小馬哥的傳世名言“我發誓以后再也不會讓人用槍指著我的頭”由周潤發親身上陣，角色魅力一定大打折扣——我們已在《姨媽的后現代生活》中領略了周老師本人的國語臺詞功底，如果李連杰的臺詞全都來自本尊，英雄形象或許會出現一點裂紋一我們曾在《英雄》中為李老師的聲音感到過震驚。同理，如果《唐山大兄》中李小龍的角色不是由張佩山配音，如果那一聲“靖哥哥”出自翁美玲本人而非廖靜妮，如果他們形象的力度沒能配上語言的力度……這無數個“如果”一旦落實，“香港”恐怕就不是我們熟知的香港。所幸，香港所有的造夢工廠，都諳熟影像之道，他們給銀幕上的每一張臉，都找到了一張恰如其分的、聲音上的臉。

而現在的熱門劇集，之所以采用后期配音，并且頻繁邀請季冠霖等幾位明星配音，還有一個極其重要但又秘而不宣的原因：一種迷信，一種深信自己只要復制了熱門劇集的配置，就也能獲得成功的迷信。

這就是那些劇集制作方，總要拍相似的故事，總要邀請那幾個流量明星出演，總要邀請那幾個服化道工作室的原因吧。與其說，是為了復制成功的因素，為了保險，為了有效，倒不如說，是因為迷信。因為，對觀眾來說，真正有效的，只有第一次，第一次講述某種故事，第一次采用某種表達，之后重復的效果，是逐漸遞減的。

但人們寧愿相信，所有引發成功的配置，都有某種不可思議的力量。這種迷信由來已久，在人類學家弗雷澤的著作《金枝》里，原始人認為，吃動物的肉，可以攝取它們的勇氣和力量，吃了跑得快的動物，自己也會變得善跑，吃了兇猛的動物，自己也會變得勇猛，在身上佩戴動物的牙齒、皮膚，就可以獲得它們的力量。后來，人們轉而崇拜英雄們的戰袍、鎧甲和武器，覺得那是引向勝利的最重要因素，這種神秘的崇拜，成為后來許多神話的來源，英雄們走遍大地，尋找大神和前輩英雄們留下的鎧甲、指環、權杖、地圖，似乎擁有它們就能征服世界。

所以，對內容制作方來說，那些明星配音，就是泡在白酒里的穿山甲鱗片，可以幫助我們打通經絡血管；是先人留下的神秘腳印，踩上去就可以懷孕；是神燈，是指環，是神秘武功秘籍和千年雪蓮的花瓣。在很多地方，我們和古人并沒什么兩樣，只是換了更鮮艷的模樣。