蘆花深處泊孤舟

楊芊逸

摘 要：《十分鐘年華老去之百花深處》雖短卻耐人尋味，富有啟發。導演陳凱歌融入自己擅長的元素，在故事中加入許多隱喻和象征，通過細節、場面促使觀眾思考傳統文化和傳統生活方式。影片的人物形象性格鮮明，特征顯著，塑造形象的技法多樣。深刻的主題、富有匠心的藝術處理、深刻的思想、富有體驗感的視覺沖擊等創造和凸顯了影片的個性和價值。

關鍵詞：《十分鐘年華老去之百花深處》；隱喻；象征；傳統文化

“搬新家了！” 短片《十分鐘年華老去之百花深處》圍繞搬家公司幫馮先生這個“瘋子”搬“百花”深處胡同里看不見的東西展開，開篇就緊扣觀眾心理，促使觀眾在虛實間體驗、在有無中思考。

在搬家的第一個環節中，搬家工人迎合馮先生搬起大柜子，事實上只有動作，并無實物。當馮先生問他們搬了什么時，年輕的工人們毫不猶豫地說：“大衣柜啊！”馮先生一臉迷茫，他說：“我的家具中沒有大衣柜，只有紫檀衣櫥，我的花瓶擱置在堂屜條案上。”這樣的對比反映了馮先生傳統的老北京生活，也讓觀眾為他且為傳統文化消逝于無形而感到心酸。搬家工人們嘲笑式的敷衍著馮先生，而他卻小心翼翼地護住他的寶貝們。這樣的對比既滑稽又悲涼。最后，搬家工人們不經意間將馮先生的隱形花瓶摔碎了，在搬家工人們眼里并無一物，他們的耳朵也聽不見任何聲音，但馮先生看見了他的前清年間的花瓶，聽見了花瓶破碎發出的瓷片聲。實際上，前清的花瓶是他心中所求，破碎了的瓷片聲是他心念所致。花瓶碎了，他的心也碎了。此時，觀眾完全可以強烈地感受到這份痛心，一方面心疼認真執著的馮先生，另一方面為他所一直堅守的傳統文化最終破碎而惋惜。因此，透過馮先生看似“瘋子”的表象，影片彰顯出充分的藝術張力和深邃的思想內蘊。

不管是搬家公司的工人們，還是馮先生甚至是只聞其聲不見其人的搬家公司老板，影片都通過一些細小的動作和富有特點的語言把他們塑造成了非常鮮明的人物形象。比如，在塑造馮先生的形象時，從他一口地地道道的京腔可以看出他的“老北京”身份，然而這個“老北京”卻發現自己不認識北京的路，這樣就形成了影片的核心矛盾，并交待了馮先生是“瘋子”的事實。再譬如，馮先生用蘭花指抬帽子，請搬家工人們幫忙搬家、求他們別走的虛弱無力的語言，均刻畫了他看似異類的形象。乍一看，馮先生是瘋子，但仔細思考被時代和時人這樣看作瘋子的人有哪個是真的瘋了呢？當年，屈原曾在江上與漁人對曰：眾人皆醉，我獨醒。在這個經濟快速發展、拆遷活動遍布全國的年代，哪些該拆、哪些不該拆，哪些拆對了、哪些拆錯了，是現在都說得清楚搞得明白的嗎？而獨立行走于消失了的胡同兒中的馮先生，大抵是阻擋不住大潮的，他選擇付搬家費、一次次執著于搬新家的悲壯，就像屈原選擇投江葬身魚腹一般。

影片運用的鏡頭十分精心，不管是在車上用近景拍攝馮先生的動作，還是影片最后用全景拍攝落日時的大樹，都令人稱贊。譬如，開頭在一陣陣鞭炮聲中，由新式建筑物的大門一直升到高高的樓頂，人們沉浸在搬新家的喜悅之中。這組鏡頭既揭示了搬家工人的身份，也體現出了城市中的高聳建筑正在快速興起，傳統房屋正面臨淘汰。這種新與舊的抉擇暗示著馮先生與世人的較量，意味著傳統文化與現代文明的沖突。

影片中的道具選擇和使用別具匠心。譬如，鈴鐺在影片中是一個重要的道具。當鈴鐺的部件都串到一起后，便看到了那四合院在大樹旁靜靜地坐落著。鈴鐺響時，馮先生所心念的房屋能夠復原也是在啟示我們：那看起來稍瞬即逝的傳統文化與生活是能在大樓高聳的城市中很好地生存的，它藏在百花深處，藏在所有像“瘋子”一樣瘋狂的明白人心里。

令人印象深刻的是影片的結尾。結尾處馮先生復原了鈴鐺，四合院便幻覺般地出現在眼前。夕陽西下，馮先生面向大樹，開心地叫喊著“搬新家了”！這些畫面是十分有深意的，因為在馮先生的不斷努力下，搬家的愿望終于達成，雖然只是象征性地搬了故土之上的空氣，但實質上，這體現了傳統文化雖然在慢慢淡出人們視野，可是它們不會消失在時間的長河里，因為會有一批又一批的人堅守著傳統文化，也因為傳統的內蘊和潛力表征著文化的永恒價值，而這種價值不會因為表面的因素在某種程度上的不合時宜而失去。

我們一定要相信：高大建筑在每一個角落興起，繁華熱鬧。傳統文化卻永遠不會逝去，永存我心。

參考文獻：

[1]李 欣.無處依托的百花——論電影短片《十分鐘年華老去》之《百花深處》的視聽手法及文化內涵[J].電影評介，2012（8）.

[2]闕一都.百花深處藏笑淚——從《百花深處》看陳凱歌矛盾的歷史文化情結[J].今傳媒，2013（2）：99-100.