呂金光書法評

呂金光的書法可以從兩個方面來閱讀，一是碑，二是草書。這兩種審美取向迥異，手法也大為不同。

學碑者多取其碑之書風雄健、古樸、稚拙，來補益帖之清秀、飄逸、雅致，使其二者融會之后更為豐富、多味。當然，呂金光效法的碑是廣義的，如周之金文、漢之隸書、北朝碑刻。就他在這方面的創作，以作品來衡量，呂金光是朝著稚拙之趣的方向發展。稚拙之趣是審美趣味之一種，所謂成年人寫孩童字，成年人筆下有孩童氣。對于孩童而言，孩童字，孩童氣，他自身是孩童，筆下流露的就是他自身的氣息，因為身處這個年齡段，筆下是自然而然地溢出，并不稀奇。但是對于成年人而言，反而不那么容易了。

以呂金光的對聯：“大令中秋字，文公北魏書”為例。呂金光學習了漢隸、北魏碑版，合而為之，主要特點也很明顯。首先是率性而為。從呂金光總的創作情調來看，是傾向于率性而為的，率性意味著以意為先，唯意是舉，書寫起來心無掛礙，手起筆落，意氣風發，因此從作品來看呂金光的動作，是直率的、直接的、是性情之筆。諸如大膽、放縱、不拘細節，得其趣得其勢，均以性情發之。其次是用筆的直率。從用筆上可以分為兩類，有一類筆畫是具有技巧成分的。畢竟作者經過訓練，能夠掌握表達的技巧，因此有了一些規范的、規矩的筆法。當然，這些筆畫也在率性中被變形了。而另一類筆畫則沒有太多的技巧成分，顯得草率、隨便。成年人作孩童語，“真”最為難，總要把自己裝扮成不會說話，就如寫字，也要寫出一些毫無理由的筆畫。通常要表現孩童體的人都有這種想法，就是非技巧化，認為過多的技巧就寫不成孩童體稚拙氣。因此在呂金光的這一對聯中，有一些筆畫簡直就是盲寫，譬如聯中有一“書”字、“中”字，如同用干枯的油漆刷子胡亂推過了事。像這樣的做法并非個別，以為要有趣非如此不可，不會寫之寫。稚拙的筆跡應當更有質量的，而不是相反，這么做就簡單化了。成年人寫不過孩童，最根本的就是裝出來的，越想無意為之，就越刻意，結果寫出了一堆丑怪。童心未養成，又何來童趣，只不過是成年人之作派罷了。這很有點像老萊子娛親，裝出來，不真。清人蔣士銓曾經說過一種現象，即：“唐賢臨晉書，真意苦不足。”清人賀貽孫也認為：“真率處不能學，亦不可學，當獨以品勝耳。”現在成年人在得真趣方面，還是讓太多的用意所據有。其三是造型偏頗。求稚拙之趣的作品大都如此，在造型上無一正派，不是東歪西倒就是框架疏散。整齊的結構需要合比例，美觀平正者趣味肯定無多，結構的偏頗則易于求趣，也易于走到有意擺弄的歧路上去。其實，我們可以追問，這樣的偏頗、欹側的造型能否產生美感，倘說美感，人工的痕跡毋乃太明顯了。因此有理由要求結構之意更自然一些——一個字的組合畢竟還是有一些界限的，不應以率意為由而偏離太遠。

能體現呂金光的性情和技巧表現力的是他的草書。呂金光的草書是明人氣象，而一眼可以看到的作品形神來自明人倪元璐。倪元璐書法堅韌生辣，鐵骨鋼筋，凜然有奇崛之風骨。呂金光效仿倪元璐，在具體創作中如何表現呢？首先是任情肆意。這和他寫碑是一脈相承的，所不同的是寫碑受到的制約比較多，因為碑畢竟是楷書范疇，不可連帶不休。而草書就不同了，情縱神馳，筆走龍蛇，書寫的確放開了、脫羈了，心緒舒展、昂揚，手上的動作也隨之放縱，如彈丸脫手。南朝宋時范蔚宗認為：“情致所托，要當以意為主，然后抽其芬芳，振其金石。”當意起時，萬象在旁，的確是寫草書的好機會。呂金光的草書作品都展示了性情為先這一特點。清人尤侗認為：“性情所至，風格立焉，華采見焉，聲調出焉。無性情而矜風格，是鷙集翰苑也；無性情而炫華采，是雉竄文囿也；無性情而夸聲調，亦鴉噪詞壇而已。”可以說情調昂揚迸發是呂金光草書的先導。其次是草書中的線條變化夸張。一篇作品讀過，不管橫式縱式，線條都是縱橫馳騁夸張變化，一派浪漫。有線而無點，通篇有如老樹野藤，糾結纏繞，時而突兀而起，時而驟然盤結。用線來連帶使其復雜多姿，清峭遒折，怪怪奇奇。由于速度快弧度大，夸張之下有的字只是一個線狀，難以辨識。其三是墨色多變。呂金光書寫時速度雖然迅疾，卻能使墨色起變化，干墨濕墨交融，甚至還有漲墨。因此對于視覺而言它是多變的、有趣的，很能獲得良好的視覺效果。墨色的運用對于草書自然是十分重要的，它是情緒在紙面上的具體留存，通過墨色的調節，使局部多處生動起來。其四是草書中的留白。字之間留白多，長線的拉扯調節了疏朗的程度，使人讀之并不因長線交織而緊迫，有寬松感。落款時有大塊空白，只落名姓及兩個小印章，“空故納萬境”東坡如此說，而在這里，也顯示了呂金光與其他草書家有不同之處。現在寫密了緊了堆積了的人太多了，以為唯有如此，信息量才大，其實相反，倒是呂金光的留白，給人大氣的印象。

呂金光的草書顯示了凌厲、奇峭、兀傲之姿之氣象，令人閱讀之余思之，覺得很有特色。橫式與縱式相比，縱式又優于橫式，顯得更為連貫綿長。作品之氣是一以貫之的，蘇東坡曾自以為：“吾醉后作草書，覺酒氣拂拂從十指間出”，黃山谷亦稱贊：“東坡書挾海上風濤之氣。”可見一件草書是需要旺盛之氣的，呂金光的草書，正是旺盛之氣貫之始終，此為他人所不及耳。

在褒揚的同時，我們也應承認，性情的迸發也不是萬能的，具體的筆墨技巧如果跟不上去，性情奈何！在縈繞糾結的線條里，如果細品，有些側鋒拉出的線條質量是不優質的，浮淺、輕率，也有眩目的凌亂、耍弄。如果一個人強調自己的作品是以意為之、性情為先，甚至還認為不良線條的出現也是性情所為無足大驚小怪——這種人現在還真不少。我的意思是，技巧是需要不斷深入錘煉的，只有這樣，才有可能成為性情的良好表現。精湛的技藝是性情迸發的有力支撐，理應以求精為主旨。