杏壇耕耘墨象萬千

南朝書家王僧虔在《筆意贊》中說過：“書之妙道，神采為上，形質(zhì)次之；兼之者，方可紹于古人。”

形神兼?zhèn)洌轫嵑弦唬且粋€(gè)書法家不懈的追求。讀到藍(lán)天果先生的《杏壇墨象》書法集，我就有這樣的感覺。

藍(lán)先生的楷書，守法而不泥古。一看就是中規(guī)中矩，一絲不茍，恪守唐人楷法的模樣。這和藍(lán)先生的職業(yè)有很大的關(guān)系。藍(lán)先生從事書法基礎(chǔ)教育垂三十年，面對的是書法門邊的學(xué)生。要讓學(xué)生養(yǎng)成良好的習(xí)慣，教師自己就得起到表率的作用。楷書是一種費(fèi)力不討巧的書體，只要有一丁點(diǎn)兒毛病，就連初學(xué)者都能看出。因此，有個(gè)別成名的書家，更多的是隨意揮灑，而不愿意一點(diǎn)一畫，守住一體。藍(lán)先生卻不是這樣的。

比如其楷書《孟子》節(jié)選“舜發(fā)于畎畝之中……”和“好書不厭百回讀”對聯(lián)。兩幅作品，相較而言，《孟子》節(jié)選用墨濃秀，遵守勤禮碑的味兒更重一點(diǎn)；對聯(lián)“好書不厭百回讀”，用墨淡燥，點(diǎn)畫有了一些細(xì)微的變化，更近似《麻姑壇》的風(fēng)格。兩幅作品，同為顏體楷書，但二者都用筆嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)體寬博，遒勁有力，給人以“依乎天理”的感覺。輔之以行草題款，整幅書法靜中生動，給人以美的享受。

宋代禪宗大師青原行思提出參禪的三重境界：“參禪之初，看山是山，看水是水；禪有悟時(shí)，看山不是山，看水不是水；禪中徹悟，看山仍然是山，看水仍然是水。”這和寫楷書的道理是一樣的，體現(xiàn)了認(rèn)識不斷深化的螺旋式進(jìn)程。唐人孫過庭在《書譜》中就說過：“初學(xué)分布，但求平正；既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕；既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正。”藍(lán)先生至今尚能臨池不輟，為學(xué)生范，真是難能可貴。

相比楷書，藍(lán)先生的隸書也很棒。李白“一為遷客去長沙”詩，韓愈“天街小雨潤如酥”詩，這兩幅作品，都是典型的曹全的筆姿，中宮緊湊，撇捺開張，勁道充足，有一種沖破藩籬、張揚(yáng)書者個(gè)性的味兒。

要知道，點(diǎn)畫線條的力量感是線條美的要素之一。東漢蔡邕在《九勢》中，對點(diǎn)畫線條作出了專門的研究，指出“藏頭護(hù)尾，力在字中”，“令筆心常在點(diǎn)畫中行”，“點(diǎn)畫勢盡，力收之”。藍(lán)先生這兩幅隸書，點(diǎn)畫深藏圭角，有往必收，有始有終，中間行筆，澀勢中鋒。這樣，藏露結(jié)合，溫而不柔，避免了浮華之失，而有醇厚之美。

在藍(lán)先生的書法作品中，最能表現(xiàn)其才華的，還是行、草書。

藍(lán)先生的章草古趣濃郁。章草，是篆書演進(jìn)到隸書階段，相應(yīng)派生出來的一種書體。唐人張懷瓘謂之“既隸書之捷”，即是說章草是由隸書的簡捷寫法發(fā)展演變而成的，是隸書草化或兼隸、草于一體的一種書體，章草于草書中帶有隸書筆意。明代書畫家徐渭曾說過：“高書不入俗眼，入俗眼者必非高書。”藍(lán)先生的章草“東坡語錄”，用筆上，基本延續(xù)了篆隸書的平鋪直敘；運(yùn)筆中，體現(xiàn)出拖和絞轉(zhuǎn)的特點(diǎn)，注重點(diǎn)畫、線條的遲澀感，注重結(jié)字的靈動與變化，左向右背的弧形線條用得較多；用墨上，墨韻氤氳，順其自然。整幅書法于縱橫交錯(cuò)之中，如亂石鋪街，渾樸爛漫，古貌斑斕，奇趣頓生。

藍(lán)先生的行草節(jié)奏鮮明。除了講究線條之美外，書法還要講究結(jié)構(gòu)之美、章法之美、墨韻之美、意境之美。藍(lán)先生的這幾幅行草，各有側(cè)重。題駱狀元聯(lián)“百年翰墨豐碑燦，一代文魁萬古猷”重在“貌”，屈曲盤繞，縱橫恣肆，意氣風(fēng)發(fā)；“杏壇春雨潤，竹林妙詞多”一幅，重在“態(tài)”，老樹枯藤，蒼茫有韻；自作詩“嘉陵覓舊蹤”一幅和王維“清風(fēng)徐來，百花盛開”一幅，重在“趣”，筆情墨趣，瀟灑自適；“風(fēng)雨人生靜盡幽”一幅，則重在“味”，嫻雅空靈，有滋有味。

這幾幅書法，于用筆的輕重、粗細(xì)，結(jié)字的長短、大小，用墨的濃淡、枯潤之中，表現(xiàn)出不同形態(tài)的交替變化，讓書法的點(diǎn)畫、線條如同音樂一般，產(chǎn)生了高低、起伏、強(qiáng)弱、長短的節(jié)奏變化。加之中鋒、側(cè)鋒并用，寬疏、緊密結(jié)合，線條飽滿圓實(shí)，渾厚有味。這幾幅行草，有的穩(wěn)重敦實(shí)，有的開張游走，有的剛勁挺拔，有的婀娜飛逸，有的以險(xiǎn)絕取勝，有的于平正中見奇。書寫的內(nèi)容和書寫的形式有機(jī)地結(jié)合起來，給人以較強(qiáng)的節(jié)奏感和整體感，讀來令人心旌搖動，賞心悅目。

總體而言，藍(lán)天果先生書法有三個(gè)大的特點(diǎn)，一曰功力老到，二曰布局散淡，三曰筆姿曼妙。數(shù)十年的不輟臨池，數(shù)十年的書法教育，讓藍(lán)天果先生兼具理論的修為與教育的實(shí)踐，這正是孔夫子“依于仁，游于藝，據(jù)于德”思想的體現(xiàn)。

藍(lán)天果先生曾為自己辦公室題寫一聯(lián)：“碧野放歌春作賦，藍(lán)天為卷墨生花。”碧野放歌，采菊東籬；藍(lán)天為卷，大寫人生。這是何等的瀟灑，何等的浪漫！固然，河山依舊，流水洗顏，塵世的風(fēng)霜會刻上我們的額頭，無情的歲月會讓我們老去。但是，參透滄桑，我們會發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)之樹不老，藝術(shù)家的藝術(shù)生命長青！

在此，我衷心祝愿藍(lán)天果先生的書藝如鴻鵠高翔，早臻化境，銘勒金石，傳之后世。