學書隨感

書法藝術的審美形式多樣，百花齊放。在我看來，書法的審美風格就有秀美、甜美、壯美、凄美等之分。王羲之的行書屬于流美，顏真卿的行書屬于壯美，趙孟順的書法屬于甜美，徐渭的書法屬于凄美。各人喜歡、追求不同，每種藝術形式、審美風格都很重要，不可或缺。往往有些人，只喜歡甜美的風格作品，就反對那些個性張揚，造型奇特的壯美風格型的作品。其實，這都叫“偏食癥”。試想，我們經常看電影，電影也有喜劇、悲劇之分。一場凄美的愛情悲劇往往有可能比喜劇更能打動人心，藝術感染力更加強烈。

關于書法傳統，是時下談得最濫的話題。我在網上、報刊等注意了解了一下，談得最多的人往往大都是那些缺乏傳統，片面理解傳統或者是對傳統理解不深的人。作為一個書法家，不要老是將傳統掛在嘴上，要把傳統表現在你的作品里。書法傳統到底是什么？它并不僅僅是某家經典名作，而是一切書法歷史遺存，更是一種精神弘揚。

書法家要多一些豐富的想象力。“觀夏云多奇峰”，“見擔夫爭道”，“觀公孫娘舞劍”、“屋漏痕”、“錐畫沙”等等，前人以此而悟出筆法 、草法、章法。這些都是從藝術的想象中悟出來。

看看我們身邊的書法家，成天臨池不輟，不敢越雷池半步。本來天生的想象力都被這些條條框框所束縛。寫出的作品刻板，毫無生氣。我喜歡看電影，《阿凡達》就是一部想象力超凡的電影，難怪一上演就風靡全球，成為一部電影藝術經典之作。如果，還是那么老套，毫無新意，能達到如此轟動效應嗎。

學習書法，要得法。方法得當，就是走捷徑，事半功倍。方法不得當，事倍功半，就是走彎路。有些人，學習書法沒有幾年，初見成效，這與他的學習方法有很大關系。有些人學習書法數十年，效果甚微，還自以為是，蒙在鼓里。其實，就是不得法所致。

學習書法，眼界很重要。有些人為什么總是水平提不高，看不懂作品的好壞。其實，一個重要原因就是眼力不濟。作為一個書法家，眼界要高要寬，不能只局限于喜歡某碑某帖，或尊碑抑帖，或抑碑尊帖，應該要做到通達、包容、兼收并蓄、融會貫通。要多看好的展覽，多看精品原作，多培養眼力，要煉就一雙火眼金睛。

對書法要懷有敬畏之心，給書法應有的尊重。一些人，學習書法沒有幾年，就到處賣弄，游戲筆墨。“觀千劍而后曉器”、“聞千曲而后曉音”，真正的高手都很低調、謙虛。

一個真正的藝術家，要靠自己的作品說話。過分的炒作、吹噓，無情的責罵、貶低，都無濟于事。真正好的作品，是打壓不住、說不壞的，時間會證明一切。真正差的作品，也是捧不起，抬不高的，即使得一時之意，也不會長久。最終，還得靠作品服人，靠作品立足，作品才是藝術家最好的證明。

漢代隸書，質樸、自然、拙厚，可謂千碑千貌，個性面貌突出。而試觀當代隸書創作面貌，大多是流滑、風格單一、雷同、小格局，與我們這個盛世時代氣象有些格格不入。