徜徉山水勾留古今

黃迪全是以古人格為胎息，以個人生命體驗為中心，以現代人的精神訴說為旨歸。這樣，黃迪全建構的山水語言系統就呈現出一種既異于古人、又異于今人的一種樣式——嚴謹而瀟灑，單純而多變。

蜀中山水自古因雄秀多姿而頗受文人墨客激賞，或登臨而題詩，或攬勝而留跡。歷史上，許多畫壇名家都慕名造訪蜀中山水而畫藝大進。其中一個重要的原因，就是蜀山因特殊地理原因而呈現出萬千變化。秀麗者如峨眉之山；清幽者如青山之山；雄起者如夔門之山；險峻者如劍門之山。正因為蜀地上山水面貌豐富多樣，深深的吸引著眾多的山水畫家。他們在這里游歷寫生，氣質同山水同化，因而筆下的山水便呈現出一種別樣的神韻。在這些山水畫家中，黃迪全可謂是其中的佼佼者。他以自己創造性的才華藝術地詮釋蜀山蜀水，賦予它清雄華滋、氣郁趣多的美學品格，建立起鮮明突出的個人繪畫語言系統。嚴謹而顯得灑脫、單純而充滿變化，這是黃迪全山水個性化語言最突出的特征。

黃迪全的嚴謹源自他對古典繪畫的系統學習，而他的灑脫則是性情使然。他曾對宋元明清尤其是宋人山水畫下過很深的功夫，臨摹過大量名作，這種長期的訓練強化了他山水畫的基礎語言。若沒有這個基礎，就會出現任情而寫、筆記草率的毛病。有了這個基礎，筆下之跡就會因嚴謹而耐得咀嚼和觀賞。黃迪全并不僅僅追摹古人，事實上，他還以極大的熱情向時賢學習，他從蜀中許多名家身上學到很多思想、觀念和技法，這種不薄古人、更愛今人的學習方法使他受益匪淺。他的用筆嚴謹而不呆板，富有生機和趣味，他筆下的山水明顯地帶有“寫意”的成分。這一點非常重要。

在中國傳統繪畫創作中，“寫意”與畫家的生存狀態中的“張力結構”如影隨行。畫家在“寫”的過程中，在精神上與“解衣盤磅 ”的老莊精神自然契合?！皩憽钡倪^程，就是畫家縱情抒發的過程，就是畫家把眼中之景變為胸中之景的審美過程。如果畫家不能在創作中堅持“寫”的精神，那么藝術就會成為一種僵化的東西，人的主觀創造性一旦喪失，畫作就只能是匠人之跡。黃迪全非常明白這一點，他在嚴謹的筆墨造型中，始終把握“寫”的精神狀態，所以他筆下的山水帶著一股生動盎然之氣。

嚴謹的點畫構成與灑脫的筆墨表現，恰到好處融為一體，并成為黃迪全山水畫的一大特色，因為嚴謹所以耐看，因為灑脫所以想看。蘇東坡曾經猛烈地批評過工匠之跡，稱其看書尺便倦，而觀士人畫，如閱天下馬，取其意氣所到。士人畫因為尚意，所以自然生動，宮廷畫因為尚工，所以自然乏味。黃迪全的清醒在于，他在追求“尚意”的同時，也并沒有完全拋開宮廷畫“尚工”的一面。在我看來，中國山水畫自宋、元、明之后，逐漸萎縮，其中一個重要原因就是過多的推崇“意”而貶斥“工”?！叭找簧?、十日一水”的宋元精神不復存在，剩下的多是文人墨戲而已。我看黃迪全的山水畫，氣格構局非常宏大，且點畫不茍，鋪陳用心，皴擦到位，絕無文人“逸筆草草”之狀，這是黃迪全山水畫宏大而精深的一面。但他有沒有因為之前宏大精深而放棄寫“意”的精神，相反，是以寫意的精神去追求精深的格局。在這里，我們再一次看到“求工”與“寫意”并不矛盾，而在某種情境下，是能夠互為補充的。至少，黃迪全的山水畫創作使我確信，山水畫的“以意求工”是完全能夠實現的。這里，技法與精神的統一至關重要。

黃迪全的山水不僅嚴謹而灑脫，且單純而極富變化。他的山水畫筆墨本身非常單純，沒有雜糅太多太怪的東西，色彩相當統一，基本上在淺絳與小青綠之間，這固然在于他對古人山水的心領神會，也在于他深知，單純的筆墨有利于表現復雜的山水。因為只有單純才顯得干凈、清單、雅致。黃迪全當然并不僅僅止于單純，而是通過單純的語言去表現豐富的山水變化。他的畫不單調、不簡單、不平淡，而是充滿曲折變化，畫中山水，層次豐富、變化極多，重巒迭嶂，綿遠幽深，一如宋人氣息。如他近年創作的《蜀鄉情》《蜀山圖》《林壑高秋圖》《蜀山靈秀圖》等均有這種特色，其手法整合了平遠、高遠、深遠多種畫法，墨色上也極多變化。重墨、濃墨、焦墨、淡墨交替使用，使其畫面呈現出一種繁復的面貌。在這繁復的過程之中，畫家充分調動個人的藝術感受力和表現力，運用多種技法，多方面地尋繹自己對現實生活的感受與希翼、傾吐自己對故士家園的熱愛與深情。

所以從總的審美取向看，黃迪全是以古人格為胎息，以個人生命體驗為中心，以現代人的精神訴說為旨歸。這樣，黃迪全建構的山水語言系統就呈現出一種既異于古人、又異于今人的一種樣式——嚴謹而瀟灑，單純而多變。整體的深厚與局部的精微恰到好處的融入一體，大氣而不顯得空泛，精微而不顯得細碎，具有一種遠觀得氣勢之雄，近觀得筆墨之趣的藝術效果。在我看來，畫家在山水畫創作中，由于把握了古人山水畫的精神和魂魄，故畫作與古人氣息一脈相承。但畫家并非完全照搬古人山水畫成法，而是加入了許多現代人的審美元素和技法表現，所以他的畫作在形式上又是很現代的。構圖飽滿充實，用筆靈活多變，氣勢恢宏純厚，意境高遠幽深。此外，黃迪全的山水在整體上很好地把握了蜀中山水的以陰柔為美，陽剛之氣為輔的山水基調，所以他的作品極具地域特色。他的山水與北方山水取旨相異而精神同歸。他摒棄了局部式小山小水，而選擇全景式的大山大水，這需要有過人的膽量和堅實的功力。他的山水不僅有北方系的恢宏，更有北方山水缺乏的意境幽深。他以多種筆法表現蜀地山水的植被蔥郁、水氣濃重的自然特征，所以他筆下的山水沒有裸露而堅硬的巖石，沒有劈斧刀斫的大筆觸，而是以極小的筆觸，多樣的皴法去描繪蜀山蜀水。他也注重色彩的運用，總的原則是寧冷勿暖，寧少勿多，寧輕勿重，所以畫作色澤與蜀地山水非常吻合，蔥郁豐茂而水份氤氳。讀他的畫很容易讓人進入一種可臥可觀的藝術境地。

黃迪全正值創作的黃金時期，他的傳統功力、天賦勤奮、再加上藝術修養，極有可能在若干年后成為蜀中山水畫的佼佼者和代表者。在這一過程中，他當然還需要克服一些觀念和技術的難題，如傳統精神與時代語境的照應與轉換，“寫”的元素與筆墨的多樣性表現，色彩的多樣性、水墨的互補性、意境的深度開拓，乃至文學修養到書法的題款上都還需要潛心研究，探求磨礪。我相信，當他逐一解決了這些問題后，一個全新的黃迪全會出現在明天的畫壇上并一展風采。