八方評(píng)說(shuō)鄧代昆

在中國(guó)繪畫史上，不少能詩(shī)善畫兼長(zhǎng)書法的名家，被稱畫壇三絕。近代趙之謙、吳昌碩、齊白石、黃賓虹等大家亦具這些特點(diǎn)而使人折服。能同時(shí)兼長(zhǎng)詩(shī)、書、畫、篆刻的人更是寥若辰星，而鄧代昆則繼承我國(guó)優(yōu)良藝術(shù)傳統(tǒng)，在這方面苦心鉆研，取得可喜成績(jī)，實(shí)屬難能可貴。讀他的作品雖然不多，以余之管見(jiàn)，他的篆刻推第一，書畫次之，因其詩(shī)少見(jiàn)，未敢置評(píng)。由于鄧君對(duì)古文字頗有研究，直接發(fā)揮其篆刻才能，他從秦漢入手而兼研究近代名家之作。所刻之印高雅大方、格調(diào)清新、講究刀法、布局嚴(yán)謹(jǐn)而不板滯，奔放而不松散，并能根據(jù)內(nèi)容不同而求變化，使作品在和諧統(tǒng)一之中富有藝術(shù)魅力。論其畫則取法于近代大師黃賓虹，而畫風(fēng)更多受當(dāng)代陳子莊之影響。其書法較畫有更深的研究，尤其草書，得力于懷素、張旭、孫過(guò)庭等人之啟迪，起點(diǎn)較高，不入俗套，與其學(xué)養(yǎng)有關(guān)。觀其藝術(shù)才華，則其成就之可觀，可以預(yù)期也。鄧君正處盛年，以他一貫好學(xué)之精神和謙遜之態(tài)度，隨著時(shí)間的推移，必能攀登藝術(shù)高峰。

—— 摘自黃篤維《我所認(rèn)識(shí)的鄧代昆藝術(shù)》

當(dāng)今篆刻推能手，蜀國(guó)文才有鄧君。

——陳孟熙（陳毅元帥大哥）題鄧代昆《自讀樓印存》

從來(lái)篆刻重西泠，完伯風(fēng)神亦足稱。

此日代昆能繼武，開(kāi)函滿且彩紛呈。

——吳丈蜀題鄧代昆《自讀樓印存》

代昆仁弟，授余以《廣藝舟雙楫注譯》書稿。緣其文字，多為箋釋康有為此書者，文字明白易曉，此為其一。有可稱道者，為所作注釋能不奪康氏原書之主旨，更于譯文中能將其不可通達(dá)其意之文字，以現(xiàn)代漢語(yǔ)譯出，暢暢其說(shuō)，變康氏原著之不易為人所解者，解之以輸于人，可謂功德無(wú)量，此語(yǔ)并非過(guò)譽(yù)……如今代昆仁弟所注譯之《廣藝舟雙楫》，則大可無(wú)障無(wú)礙，直抵彼岸。

——摘自殷蓀《廣藝舟雙楫注譯》書序

鄧代昆書法融合碑帖，博采眾長(zhǎng)。其小草書嚴(yán)謹(jǐn)而自由、章法奇倔多變，風(fēng)格偏于飄逸一路。

——摘自李鐸《共寫華章 且行且礪》

書法篆刻均臻嘉妙。小章草筆法地道，如過(guò)澗流水潺潺淌泄，可謂遠(yuǎn)勝于古人；篆刻精絕淳雅，有的也自有新意，這就是“創(chuàng)新”。實(shí)際上應(yīng)為“創(chuàng)好”，因?yàn)椤靶隆辈坏扔凇昂谩保€是提“創(chuàng)好”好。這是時(shí)下所謂創(chuàng)新派的痞子書法望塵莫及的。

——摘自鄒德忠《致鄧代昆》

鄧代昆先生的草書洋溢著浪漫主義的色彩。線條婉轉(zhuǎn)多姿；用筆含蓄老辣；章法隨心所欲，別具一格；大小相向，欹正兼得；一氣呵成，生意盎然。顯示出他對(duì)草書語(yǔ)言獨(dú)特的感悟力和表現(xiàn)力。其獨(dú)創(chuàng)的小草體制，尤為人稱道。盈尺之中，縱橫捭闔，一派天機(jī)，點(diǎn)畫精到，諸法悉備，極盡變化之能。以此參展，屢獲大獎(jiǎng)。其書風(fēng)飄然如仙，故人稱“仙草”。

——摘自黃純堯《道相近而跡相遠(yuǎn)：“蜀中三草”書法評(píng)說(shuō)》

鄧君代昆，少以立雪之誠(chéng)，得天槎之渡。詩(shī)書膏肓，翰墨痼疾，一至今日。蓋用力非輕，故所獲非薄。建樹(shù)漸豐，名亦隨之。

——摘自曾來(lái)德《蜀中十二雅士記》

代昆對(duì)篆隸真行草各體書法，都有過(guò)認(rèn)真的研習(xí)，成都武侯祠刻有他六千多字的楷字《（先）后主傳》，非楷非隸，頗富功力和異趣，很能說(shuō)明問(wèn)題。但他的長(zhǎng)項(xiàng)仍是草書。他的二十二次中國(guó)書協(xié)主辦展的入展和獲獎(jiǎng)作品，以及數(shù)十次包括西冷印社、國(guó)家畫院在內(nèi)的全國(guó)各省級(jí)書協(xié)主辦展的入展和獲獎(jiǎng)作品，大多為草書。他的小草書，古雅精致，很能看出他的傳統(tǒng)功力以及四川文人所有的閑雅且逸興的情懷。他的大草書，開(kāi)張放膽，頗見(jiàn)特征，表現(xiàn)出代昆的豪放個(gè)性以及他對(duì)大草書藝術(shù)的理解。

——摘自曾來(lái)德《為鄧代昆書法篆刻藝術(shù)展序》

鄧代昆研習(xí)碑帖多年，草書猶為見(jiàn)長(zhǎng)，疾徐枯潤(rùn)疏密濃淡中見(jiàn)其不凡才氣。

——摘自方輝《蜀韻天成》

鄧代昆創(chuàng)造的“小草”，無(wú)論從美學(xué)特征還是從符號(hào)系統(tǒng)看，較之古代“小草”更自由、更靈活，更富于表現(xiàn)力和多樣性，同時(shí)也就更具有藝術(shù)的震撼力。鄧代昆創(chuàng)造的”小草體制”有哪些美學(xué)特質(zhì)？一是高度的自由性。鄧代昆小草書用筆自由靈活，章法隨心所欲，顯示了一個(gè)藝術(shù)家追求生命自由的最大渴望。二是自覺(jué)的整合性。鄧代昆的“小草體制”，綜合融匯了古今多種草書大家的創(chuàng)作成果，揉合了陰柔與陽(yáng)剛兩大美學(xué)特征。故而顯得形態(tài)多樣、剛?cè)嵯酀?jì)，飄逸中見(jiàn)沉著，老辣中見(jiàn)簡(jiǎn)拙，悅目賞心，耐人咀嚼。三是成熟的技巧性。鄧代昆的小草書將書法技巧中的各種對(duì)立范疇盡現(xiàn)其上，在章法形式上創(chuàng)造出一片新天地。他的作品完全打破了傳統(tǒng)章法程式，而以一種天馬行空、無(wú)拘無(wú)束、無(wú)跡可循的姿態(tài)躍出于紙面，讓人心旌搖動(dòng)，嘆為觀止。四是能動(dòng)的轉(zhuǎn)換性。鄧代昆筆下的小草極盡變化之能事，這種變化是多方位多視角的，不僅表現(xiàn)在每件作品中的行筆過(guò)程中的變化、結(jié)字的變化、布局章法中的變化，更重要的還表現(xiàn)為多種風(fēng)格的互相轉(zhuǎn)換。

至于說(shuō)到鄧代昆“小草”的生命形式特征，可以概括成這樣幾句話——草法為體，楷法為用，化繁為簡(jiǎn)，避熟就生，隨機(jī)布勢(shì)，醞釀無(wú)跡，沉著飛揚(yáng)，文質(zhì)相生。“草法為體，楷法為用”，言其筆法特征；“化繁為簡(jiǎn)，避熟就生”，言其結(jié)字特征；“隨機(jī)布勢(shì)，醞釀無(wú)跡”，言其章法特征；“沉著飛揚(yáng)，文質(zhì)相生”，言其風(fēng)格特征。

鄧代昆“小草”的總的形式特征，可以這樣概括——“多變的筆法，簡(jiǎn)約的點(diǎn)畫，內(nèi)斂的字勢(shì)，遒勁的筆力，自由的章法，樸厚的書風(fēng)”。此外，我們注意到，鄧代昆的小草幾乎毫無(wú)例外的均是長(zhǎng)篇巨制，常常在很小的幅面里書寫泱泱大文，動(dòng)輒數(shù)以千字，此種功力當(dāng)今書壇十分罕見(jiàn)。

鄧代昆獨(dú)具一格的“小草體制”，給我們展示了他生命的兩個(gè)基點(diǎn)——百煉千錘、融匯貫通的用世之心和飄然若仙、蹤跡難覓的出塵之意。所以就藝術(shù)形式來(lái)說(shuō)，它是精微的、深邃的、高強(qiáng)度的，而就藝術(shù)精神來(lái)說(shuō)，它又是豪放的、自由的、高難度的。儒家“修”的理念和老莊“游”的精神有機(jī)地融為一體。因此，這種生命形式看似古典主義的，而實(shí)則是浪漫主義的。

鄧代昆創(chuàng)造的“小草體制”具有很高的美學(xué)價(jià)值。它是傳統(tǒng)書法功底和現(xiàn)代審美意識(shí)的高度結(jié)合的產(chǎn)物，是作者憑借學(xué)養(yǎng)、閱歷、識(shí)見(jiàn)、才思、情懷、意志創(chuàng)造出來(lái)的一種非常可貴的生命形式，它既是物質(zhì)的，又是精神的；既是形而下的“技”，又是形而上的“道”；既是理性的結(jié)晶，又是感性的產(chǎn)物。鄧代昆曾經(jīng)用“帶上傳統(tǒng)的鐐銬跳現(xiàn)代的迪士科”這樣生動(dòng)的語(yǔ)言表述他的創(chuàng)造。鄧代昆用自己的創(chuàng)造實(shí)踐回答了長(zhǎng)期困擾藝術(shù)家的難題——如何在繼承中創(chuàng)造，既尊重傳統(tǒng)又張揚(yáng)個(gè)性，既充分保留中國(guó)書法的傳統(tǒng)文化精神及其視覺(jué)特征，又最大限度地發(fā)揮藝術(shù)家主觀創(chuàng)造個(gè)性，使傳統(tǒng)書法的特有生命形式轉(zhuǎn)化為當(dāng)代藝術(shù)中的“這一個(gè)”。就這個(gè)意義上說(shuō)，鄧代昆給我們提供了新的思考個(gè)案。

——摘自田旭中《生命的形式 形式的生命》

無(wú)疑，鄧代昆是這些面壁者中的佼佼者，因?yàn)樗麄儞碛谐Ｈ怂y以擁有的寂寞和難以想象的毅力。確切地說(shuō)，鄧代昆并非天才，也非什么祖?zhèn)鳌５哂刑觳诺撵`性和造就天才一樣的悟性。可以說(shuō)，一個(gè)“悟”字和一“勤”字，鑄就了他今天不俗的業(yè)績(jī)，鋪就了他今天的輝煌之路。

——摘自章夫《鄧代昆：一個(gè)寫入聯(lián)合國(guó)金獎(jiǎng)的名字》

鄧氏的小草用筆自由靈活，章法隨心所欲彰顯了一位藝術(shù)家追求生命自由的最大渴望。可貴的是，這種自由并沒(méi)有破壞草書的基本法則，所以它首先是嚴(yán)謹(jǐn)中的自由，是有法中的無(wú)法，進(jìn)而達(dá)到了有限中的無(wú)限這一生命追問(wèn)形式。其次是自覺(jué)的整合性。“小草體制”一如作者詩(shī)風(fēng)，獨(dú)而不孤。它綜合融匯了古今多種草書大家的創(chuàng)作成果，既有“二王”的灑脫，又有張旭、懷素之狂放；既含傅山、王鐸的詭奇，又藏趙子謙、王蘧常的古樸，是自然之大美陰柔與陽(yáng)剛的大整合。更為難能可貴的是，這一切都不拘于前人的“典型形象”中，卻全部統(tǒng)一在鄧式獨(dú)有的浪漫主義風(fēng)格里。然后是能動(dòng)的轉(zhuǎn)換性。觀鄧氏筆下的小草，可謂極盡變化之能事，這種變化又是多方位、多視角的。鄧氏的小草以變見(jiàn)長(zhǎng)，不僅表現(xiàn)在每件作品中的行筆過(guò)程中的變化、結(jié)字的變化、布局章法中的變化，更重要的還是多種風(fēng)格的多重轉(zhuǎn)換。同樣是小草書，有的剛勁有力，有的樸拙奇逸，有的奔放激越。仔細(xì)研究“小草體制”，不難發(fā)現(xiàn)它至少有四個(gè)系統(tǒng)：一是章草系統(tǒng)。這類字帶有濃厚的章草筆意，用筆方硬，書風(fēng)古拙樸茂。二是今草系統(tǒng)。這類字多以中鋒行筆圓轉(zhuǎn)流暢，氣息飄逸。三是行草系統(tǒng)。這類字用筆中鋒側(cè)鋒互為表里，方圓兼得，行中兼草，備極自然。四是大草系統(tǒng)。這類字中鋒運(yùn)筆，以氣貫之，氣勢(shì)恢宏，這使得他的作品完全打破了傳統(tǒng)“意趣”的章法程式，而以一種天馬行空，無(wú)拘無(wú)束，無(wú)跡可遁的姿態(tài)躍然紙上，讓人心旌搖撼，嘆為觀止。

——摘自孫可《從書法“小草體制”看意境的特定范式》

鄧代昆先生，當(dāng)今蜀中藝壇之佼佼者，詩(shī)詞歌賦無(wú)所不能，真草隸篆諸體俱精，其草書奇詭多變，隨心所欲，當(dāng)屬上乘境界。小草體制更是當(dāng)今獨(dú)創(chuàng)，尤為時(shí)人所重，與田旭中、劉雅樓二君被評(píng)論界以“蜀中三草”冠之，已成為時(shí)下四川文化界不可多得的推廣品牌，深得公眾嘉許。篆刻于身為成都博物院書畫院院長(zhǎng)的鄧代昆先生而言自稱是詩(shī)文書畫創(chuàng)作、文博著述研究之余事。

——喻志強(qiáng)《婆娑兩手生霞彩》

藝術(shù)的美，展現(xiàn)著藝術(shù)家人格力量的美。與鄧代昆交往是一種快意的享受，他那藝術(shù)家的坦誠(chéng)和天真會(huì)讓人感到一種純粹本真的美。而觀看他的藝術(shù)，又會(huì)讓人引發(fā)出一種來(lái)自生命底層的激情共鳴，讓心靈得到空前的振奮和煥發(fā)。雖然，鄧代昆拒絕了我們給他的“藝術(shù)大師”這個(gè)稱謂，但不可否認(rèn)，“鄧代昆”這個(gè)筆墨飛彩的名字，正宛如藝術(shù)天宇中—輪冉冉托起的朝陽(yáng)，閃射出迷人光芒。

——摘自曾策《飛墨書錦繡 點(diǎn)彩寫風(fēng)流》

鄧代昆先生是一位書法家，他的作品在我眼中是非凡的，稱之為“西蜀第一草”。當(dāng)我想就鄧代昆其人、其書說(shuō)點(diǎn)什么的時(shí)候，閃現(xiàn)于腦際的卻是這樣兩個(gè)字：“無(wú)常”。人生苦短，命運(yùn)無(wú)常，其實(shí)命運(yùn)就是一幀狂草，一些人與一些事會(huì)在偶然之間相逢，卻又給人永久的回味，像一種命中注定的必然。我與鄧代昆先生從相逢到相知，便是這一幀命運(yùn)狂草中的墨跡。

——摘自孫建軍《詩(shī)人四說(shuō)鄧代昆》

四川成都人

現(xiàn)為成都博物院書畫藝術(shù)院院長(zhǎng)

國(guó)家一級(jí)美術(shù)師

享受政府特殊津貼專家

四川省對(duì)外交流文化禮品創(chuàng)作特別指定書畫家

中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員

中國(guó)書法研究院藝委會(huì)員

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院客座教授

四川省書協(xié)篆刻委員會(huì)副主任、理論委員會(huì)委員

四川省草書學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)，四川省書學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，四川省美協(xié)會(huì)員，四川省作協(xié)會(huì)員，成都市書法家協(xié)會(huì)主席團(tuán)顧問(wèn)。

作品入展中國(guó)書協(xié)主辦的全國(guó)第三屆中青年書法篆刻家作品展覽、全國(guó)第二屆篆刻藝術(shù)展、全國(guó)首屆扇面書法展、全國(guó)第七屆書法展、全國(guó)書法百家精品展、世界華人書畫展、“冼夫人杯”全國(guó)書法大展、全國(guó)二屆草書展等展覽22次（獲獎(jiǎng)4次）。西冷印社主辦的首屆手卷楹聯(lián)扇面大展等展覽2次（獲獎(jiǎng)2次）。書畫篆刻等作品及有關(guān)文章長(zhǎng)期在國(guó)內(nèi)外刊物發(fā)表，藝術(shù)作品及文章被收入多種專集。有個(gè)人藝術(shù)專著、藝術(shù)作品集及合作、參與編著書籍多種。