對(duì)話藝術(shù)家

（Q：《現(xiàn)代藝術(shù)》 A： 連卓奇）

Q：你最早是國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)出身，為什么后來(lái)選擇版畫(huà)，特別是黑白木刻作為這幾年的創(chuàng)作語(yǔ)言？木刻對(duì)你的吸引力在哪里？

A：我本科之前最開(kāi)始接觸的是油畫(huà)，后來(lái)本科選的是國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)比較迷戀。本科時(shí)在選專(zhuān)業(yè)方向之前學(xué)院讓每個(gè)繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生接觸了國(guó)、油、版還有漆畫(huà)等畫(huà)種，因此對(duì)版畫(huà)也有一定的認(rèn)識(shí)并一直堅(jiān)持做版畫(huà)。在學(xué)習(xí)過(guò)程中慢慢地發(fā)現(xiàn)其實(shí)畫(huà)種之間的界限變得越來(lái)越模糊，畫(huà)種之間也會(huì)相互借鑒。在創(chuàng)作時(shí)發(fā)現(xiàn)有些感受實(shí)際上國(guó)畫(huà)是不容易表現(xiàn)的，我也就開(kāi)始思考用別的方式來(lái)表現(xiàn)。

黑白木刻是我比較喜歡的一種方式，它語(yǔ)言比較單純，除了黑與白的語(yǔ)言之外，木質(zhì)本身的紋理、質(zhì)地也是比較吸引我的一個(gè)因素——木紋自然的肌理、走向，本身具有一定的韻律感，在畫(huà)面中是一種很好的語(yǔ)言。另一方面，黑白木刻本身也便于操作，不需要太多的專(zhuān)業(yè)設(shè)備。開(kāi)始做版畫(huà)時(shí)，看了日本版畫(huà)家棟方志功的很多作品，感覺(jué)很有表現(xiàn)力，也借鑒一些他的表現(xiàn)方式。

Q：你的木刻語(yǔ)言與大多數(shù)人不同，別人以刀代筆，而你以筆代刀。我認(rèn)為這樣的形容是恰當(dāng)?shù)模瑢?duì)你個(gè)人的藝術(shù)脈絡(luò)而言，你認(rèn)為這樣的區(qū)別來(lái)源于哪里？

A：我開(kāi)始做木刻，是用毛筆畫(huà)好稿子，然后再去復(fù)印、上稿，后來(lái)發(fā)現(xiàn)還是直接用毛筆在木板上畫(huà)來(lái)得爽快。國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的學(xué)習(xí)在我的繪畫(huà)中種下了一個(gè)基因，后來(lái)在我畫(huà)油畫(huà)、做版畫(huà)甚至是素描中，這個(gè)基因都有所體現(xiàn)。在中國(guó)傳統(tǒng)中，木刻版畫(huà)本身就是為國(guó)畫(huà)服務(wù)的，或者說(shuō)是為毛筆服務(wù)的，例如木刻版的《芥子園畫(huà)譜》和一些古書(shū)籍插圖的線條，制版時(shí)充分隱藏了刀痕，而著重強(qiáng)調(diào)筆痕，水印木刻更是把筆墨的浸潤(rùn)效果甚至是顏色都模仿得惟妙惟肖。因?yàn)閲?guó)畫(huà)對(duì)我的影響，我對(duì)國(guó)畫(huà)毛筆的痕跡比較感興趣，也就造成了我在版畫(huà)刻制時(shí)不自覺(jué)的去模仿一些毛筆效果。

其實(shí)最開(kāi)始這么做的時(shí)候別人并不太認(rèn)可這是版畫(huà)，（近現(xiàn)代版畫(huà)黑白木刻對(duì)刀法的要求與表現(xiàn)實(shí)際上是很重視的，這一點(diǎn)與其他版種更多的還原畫(huà)稿效果有所區(qū)別。）可是正是這種不認(rèn)可恰恰說(shuō)明這樣值得思考。個(gè)人感覺(jué)我在研究版畫(huà)時(shí)收獲很大，實(shí)際上是因?yàn)槲也蛔杂X(jué)的會(huì)和國(guó)畫(huà)比較，很多事情是有比較了才看的清楚。研究黑白木刻后我發(fā)現(xiàn)刀痕的表現(xiàn)很有力度，很豐富也極具裝飾性，于是漸漸萌發(fā)了把國(guó)畫(huà)中意象和運(yùn)動(dòng)性的筆觸用黑白木刻來(lái)表現(xiàn)的嘗試。于是我放棄了黑白木刻中的裝飾性、構(gòu)成性，打破了原本很清晰的邊緣，使畫(huà)面運(yùn)動(dòng)起來(lái)、聒噪起來(lái)，可能在版畫(huà)創(chuàng)作中對(duì)于“版”的理性面被我壓抑了。

Q：與很多人對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)語(yǔ)言的簡(jiǎn)單借鑒不同，你在以筆代刀的同時(shí)卻追求畫(huà)面構(gòu)圖與視覺(jué)效果上的沖突感，這樣的沖突感是傳統(tǒng)繪畫(huà)所不具備的，或者說(shuō)是很現(xiàn)代的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，關(guān)于這一問(wèn)題你是如何考慮的？

A：創(chuàng)作中視覺(jué)范疇要解決的最重要的問(wèn)題可能就是畫(huà)面構(gòu)圖與視覺(jué)效果了，先去制造一個(gè)矛盾然后再去調(diào)和，這個(gè)過(guò)程非常有意思。也許是我畫(huà)的國(guó)畫(huà)太過(guò)平和了，致使在版畫(huà)中我想找一些奔放、運(yùn)動(dòng)甚至躁動(dòng)的東西。在成都的工作和生活對(duì)于我來(lái)說(shuō)始終有一種不安，這跟我是異鄉(xiāng)人可能有關(guān)，我在思考問(wèn)題時(shí)就會(huì)有這種不安或者是沖突在里面，最終又顯露到我的創(chuàng)作里。

我認(rèn)為對(duì)傳統(tǒng)的借鑒不應(yīng)該只是拿一些簡(jiǎn)單的符號(hào)了事，傳統(tǒng)繪畫(huà)除開(kāi)視覺(jué)本身還有太多其他的因素，如：世界觀、宇宙觀、哲學(xué)、宗教等，這些也是不可忽視的。在版畫(huà)創(chuàng)作中我總是嘗試找一種類(lèi)似書(shū)法中的結(jié)構(gòu)空間，并塑造一個(gè)類(lèi)似三維空間的層次，這些元素的堆疊很有意思，我也力求從中找到一些新的元素使畫(huà)面更理想。

現(xiàn)供職于四川師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

作品曾入選《穿越地平線—西部民族版畫(huà)展》《四川省版畫(huà)提名展》《紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利80周年——深入生活、扎根人民四川美術(shù)創(chuàng)作年作品展》《四川高校青年教師優(yōu)秀作品提名展》《手作匠心---首屆西南青年版畫(huà)創(chuàng)作推動(dòng)計(jì)劃》、《四川省新人新作展》等并多次獲獎(jiǎng)

《仙女湖傳說(shuō)》《遠(yuǎn)方的歌》等多幅版畫(huà)作品被四川美術(shù)館收藏