亦“準(zhǔn)”亦“不準(zhǔn)”

[摘 要]歌唱活動(dòng)，應(yīng)通過各種途徑來解決容易導(dǎo)致歌唱音準(zhǔn)問題的技術(shù)技巧和身心狀況等各方面的問題，使其具有良好的音準(zhǔn)質(zhì)量，即把音唱“準(zhǔn)”——“做減法”；同時(shí)，在此基礎(chǔ)之上，還應(yīng)根據(jù)作品的風(fēng)格特征和情感需要，精心設(shè)計(jì)好歌曲的細(xì)節(jié)處理方案，大膽而合理適度地踐行旋律音高的“再創(chuàng)造”，即把音唱“不準(zhǔn)”——“做加法”。如此，才能更加準(zhǔn)確、清楚地表達(dá)出作品的思想內(nèi)涵，獲得完美的歌唱效果。

[關(guān)鍵詞]歌唱；音準(zhǔn)；“加減法”；問題成因；“再創(chuàng)造”

[中圖分類號(hào)]J616 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2017）21-0073-05

[收稿日期]2017-08-25

[作者簡(jiǎn)介]楊 嵩（1980— ），男，貴州大方人，貴州工程應(yīng)用技術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院音樂系主任、副教授。（畢節(jié) 551700）

一、如何辯證地認(rèn)識(shí)音準(zhǔn)

我們知道，人們?cè)诟璩兴l(fā)出的音高能與一定律制的音高相符，稱為音準(zhǔn)。在歌唱活動(dòng)中，良好的音準(zhǔn)是準(zhǔn)確表達(dá)聲樂作品思想與情感內(nèi)涵，完美塑造作品人物和音樂形象的基礎(chǔ)和前提，因此，音高準(zhǔn)確是歌唱的一個(gè)最基本的要求和原則性的理念。當(dāng)然，歌唱的實(shí)際音高不可能絕對(duì)地精準(zhǔn)，只要在人們可接受的一定數(shù)值范圍內(nèi)偏離原音的音高理論值，也是可以認(rèn)定為符合歌唱音準(zhǔn)要求的。而如果歌唱的音高較為明顯地偏離了相應(yīng)的律制，影響到了作品的思想內(nèi)容的表達(dá)、音樂形象的塑造，就不屬于符合歌唱要求的音準(zhǔn)范疇，出現(xiàn)該類情況即視為出現(xiàn)了音準(zhǔn)問題。所以，為了保證歌唱的質(zhì)量和效果，在歌唱活動(dòng)中我們要盡量避免出現(xiàn)音準(zhǔn)問題，盡量實(shí)現(xiàn)音準(zhǔn)無誤，把歌曲唱“準(zhǔn)”，即我們常說的“做減法”，這是我們都普遍認(rèn)同的正確觀點(diǎn)。

但是，筆者認(rèn)為，在很多歌曲演唱實(shí)踐活動(dòng)中，并非把作品完全按照樂譜的旋律音高來演唱才能獲得良好的歌唱效果，準(zhǔn)確地表達(dá)作品內(nèi)涵。實(shí)際上，歌唱藝術(shù)也是創(chuàng)造性的審美活動(dòng)，其特性決定了其具有審美自由性。也就是說，還要綜合考慮作品的感情走向、旋律手法和風(fēng)格特點(diǎn)等其他方面的因素，在不影響歌曲的音律、調(diào)式調(diào)性等關(guān)系的前提下，有目的地去尋找歌唱音高的“再創(chuàng)造”，“刻意”地把音唱“不準(zhǔn)”，恰如其分地“做做加法”，才能真正準(zhǔn)確地表達(dá)好作品的思想內(nèi)涵，獲得應(yīng)有的藝術(shù)效果。首先，我們來分析為什么良好的歌唱需要把音高唱“準(zhǔn)”。

二、歌唱音準(zhǔn)問題成因及導(dǎo)致的不良現(xiàn)象

長期以來，通過對(duì)大量歌唱時(shí)出現(xiàn)的音準(zhǔn)問題進(jìn)行仔細(xì)的了解、分析得知，人類歌唱出現(xiàn)的音準(zhǔn)問題其成因頗為復(fù)雜，呈現(xiàn)出多樣性、隱含性、間接性和綜合性的特征。經(jīng)深入研究歸納，按導(dǎo)致歌唱音準(zhǔn)問題現(xiàn)象的情況比重來依次分析，不外乎以下幾個(gè)方面的產(chǎn)生因素：

（一）由歌唱的技術(shù)技巧原因所導(dǎo)致的音準(zhǔn)問題

1歌唱呼吸、氣息的控制失調(diào)或控制力不足所造成的音準(zhǔn)問題

在實(shí)際的歌唱活動(dòng)中，歌唱的音高與氣息作用于聲帶的力度之間有著必然的聯(lián)系。當(dāng)采用“憋氣”“蠻力”等狀態(tài)唱歌，歌唱的氣息量和力度過強(qiáng)、過大導(dǎo)致聲帶的振動(dòng)頻率超過了該固定音高的核定值時(shí)，在高音區(qū)即出現(xiàn)歌唱音高偏高——通常所說的“冒音”現(xiàn)象，輕則“走音”，重則“嚴(yán)重離調(diào)”甚至“破音”頻出；而在低音區(qū)則出現(xiàn)與之相反的音高偏低現(xiàn)象，歌唱狀態(tài)壓抑、音色暗淡沉重，“調(diào)性偏移”現(xiàn)象也隨之發(fā)生。反之，當(dāng)氣息的支點(diǎn)不夠明確或支撐力不夠，使用“空虛”“漏氣”等方式唱歌時(shí)，歌唱的氣息量及力度過弱、過小，或者氣息的流動(dòng)速度過于緩慢，高音區(qū)就會(huì)出現(xiàn)音準(zhǔn)偏低甚至部分旋律調(diào)性偏低現(xiàn)象，而在低音區(qū)則會(huì)出現(xiàn)“落不下去”的“漂浮狀態(tài)”——部分音準(zhǔn)甚至部分旋律調(diào)性偏高的不良現(xiàn)象。這些現(xiàn)象的出現(xiàn)，都將直接破壞歌曲演唱的旋律線和優(yōu)美感，嚴(yán)重影響歌曲內(nèi)容的準(zhǔn)確表達(dá)，對(duì)歌唱的旋律美帶來毀滅性的打擊。

2“真嗓”與“假嗓”的混合使用（簡(jiǎn)稱“混聲”）比例失調(diào)或音區(qū)動(dòng)態(tài)變化不及時(shí)所造成的音準(zhǔn)問題

眾所周知，歌唱質(zhì)量主要的一個(gè)決定性因素就是“混聲”的技術(shù)與能力，從根本上說，就是“重機(jī)能”的真聲和“輕機(jī)能”的假聲之間的混合與動(dòng)態(tài)調(diào)配，一般應(yīng)如下圖（歌唱混聲比例結(jié)構(gòu)示意圖）所示：

若在實(shí)際歌唱中，違反了歌唱混聲的科學(xué)比例關(guān)系，出現(xiàn)歌唱機(jī)能控制的失衡和混聲動(dòng)態(tài)的失控，也必然會(huì)導(dǎo)致種種歌唱音準(zhǔn)問題的產(chǎn)生，影響歌唱的質(zhì)量與最終藝術(shù)效果。

3喉部器官失控或控制不好所造成的音準(zhǔn)問題

（1）抖音、搖晃現(xiàn)象

歌唱時(shí)喉頭不穩(wěn)定，始終伴隨著快速的抖動(dòng)，歌唱就可能會(huì)出現(xiàn)持續(xù)性“跑音”現(xiàn)象；有的則表現(xiàn)為喉頭慢速大幅地?fù)u動(dòng)，此種現(xiàn)象導(dǎo)致的音準(zhǔn)問題更加嚴(yán)重，有時(shí)會(huì)音準(zhǔn)偏移一個(gè)小二度甚至大二度，嚴(yán)重影響歌唱的質(zhì)量。

（2）喉部機(jī)能力量不夠的“散、虛”現(xiàn)象

歌唱時(shí)夸張地強(qiáng)調(diào)喉部的松弛，致使喉部松懈無力、力不從心，同樣也會(huì)導(dǎo)致音準(zhǔn)偏低的現(xiàn)象出現(xiàn)，嚴(yán)重者也可能會(huì)調(diào)性偏離，導(dǎo)致“整體移調(diào)”。

（3）喉部用力過大的“撐、壓”現(xiàn)象

有時(shí)，為了增強(qiáng)發(fā)聲器官——聲帶運(yùn)動(dòng)的張力和爆發(fā)力，刻意夸張地增加嗓音的本體肌肉力量，出現(xiàn)“擠、捏、卡”的狀況，音高即會(huì)有上升現(xiàn)象出現(xiàn)；有時(shí)，為了增強(qiáng)聲音的結(jié)實(shí)度和飽滿度，過度打開甚至撐大喉嚨，不但沒有獲得圓潤的音色，反而加重了喉部的機(jī)械負(fù)擔(dān)，使聲音昏暗沉重，導(dǎo)致音高不斷走低，最終出現(xiàn)離調(diào)現(xiàn)象。

4“字”與“腔”的處理失當(dāng)所造成的音準(zhǔn)問題

（1）吐字歸韻（主要指元音）與行腔的依托關(guān)系失衡

規(guī)范的歌唱語言（咬字吐字）是發(fā)聲位置（行腔）的基礎(chǔ)，而最主要關(guān)聯(lián)語言的就是元音部分（漢語中稱為韻母），該部分的準(zhǔn)確度關(guān)系到相關(guān)器官的到位與否，也直接決定歌唱發(fā)聲的位置問題，而只有發(fā)聲位置正確到位了，才能準(zhǔn)確發(fā)出歌唱所需要的音高，即以“字正腔圓”達(dá)到“音準(zhǔn)”之效；反之，若“字不正腔不圓”，則必然“音不準(zhǔn)”。大量實(shí)例證明，日常歌唱活動(dòng)中，許多歌者由于字腔統(tǒng)一不好或發(fā)聲位置不穩(wěn)定、不統(tǒng)一，甚至根本沒有建立明確的共鳴焦點(diǎn)，發(fā)聲位置極為模糊，導(dǎo)致歌唱音準(zhǔn)時(shí)高時(shí)低，無法獲得準(zhǔn)確穩(wěn)定的聲音高度，任何作品都難以完整地完成。

（2）不良的音頭起音習(xí)慣導(dǎo)致的音準(zhǔn)漸隱性偏離

我們知道，歌唱的字頭起音不外乎就是兩大類：硬起音和軟起音（含氣聲起音）。在歡快熱烈、宏偉雄壯的歌曲演唱中常使用硬起音的方式來體現(xiàn)歌曲的風(fēng)格與力度要求，但有時(shí)由于氣息準(zhǔn)備不充分，起音時(shí)音頭用力過猛，使得音頭瞬間失控，造成“冒音”現(xiàn)象。而在處理婉轉(zhuǎn)抒情、深情悲涼的歌曲作品，尤其在字音時(shí)值（拖腔）較長時(shí)，較多地使用軟起音的方式來演唱，這種方式常常演變成采用低音位上滑音入本位音的方式來起音，形成偏離音高的音頭，扭曲了固定音高的旋律線，造成明顯的弧形音高現(xiàn)象，使歌唱反而失去了應(yīng)有的藝術(shù)性、情感性和審美體驗(yàn)。

（二）由歌唱者自身的身心狀況所導(dǎo)致的音準(zhǔn)問題

1來自歌唱者生理方面的誘發(fā)因素

歌唱的主體是人，即歌者，其發(fā)聲樂器就在歌唱主體本身，而歌者的生理狀況不可能永遠(yuǎn)不變。每個(gè)人的身體健康情況都是在永恒的變化之中，相應(yīng)的歌唱發(fā)聲器官和相關(guān)的輔助器官，包括全身的生理機(jī)能其實(shí)都在協(xié)調(diào)運(yùn)作，共同完成歌唱活動(dòng)，并都有可能會(huì)因?yàn)槟承┲苯踊蜷g接原因影響到歌唱的狀態(tài)，對(duì)音準(zhǔn)質(zhì)量形成不同程度、不同情況的威脅與改變。同時(shí)，聽覺器官的先天靈敏度也因人而異，即使同一人在經(jīng)過不同程度的聽覺訓(xùn)練過后的聽覺判斷能力也不盡相同，不同的音高聽辨能力，也會(huì)對(duì)歌唱的音準(zhǔn)控制產(chǎn)生不同的影響。因此，歌者生理方面的不良狀態(tài)也極易導(dǎo)致歌唱音準(zhǔn)的問題出現(xiàn)。

2來自歌唱者心理方面的誘發(fā)因素

（1）來自外部的各種壓力所致

在歌唱中，來自方方面面的壓力極可能會(huì)對(duì)歌唱者的內(nèi)心形成強(qiáng)大的外力作用，致使歌者內(nèi)在心理失衡，形成生理機(jī)能的外化緊張，導(dǎo)致音準(zhǔn)失控，誘發(fā)嚴(yán)重的“跑音、跑調(diào)”及其他問題出現(xiàn)。

（2）情緒表達(dá)度的控制失衡

在實(shí)際的演唱中，歌者對(duì)作品情感的直接情緒表達(dá)與調(diào)控同樣會(huì)誘發(fā)歌唱的音準(zhǔn)問題。比如，在演唱一些富于激情、豪放灑脫、充滿力量和情感張力的聲樂作品時(shí)，往往會(huì)情緒失控，使歌唱的正常狀態(tài)失衡，也會(huì)造成音準(zhǔn)偏高的問題出現(xiàn)。同樣，在表達(dá)一些壓抑封閉、悲傷失落的情感時(shí)，又會(huì)對(duì)歌唱的生理機(jī)能產(chǎn)生消極懈怠的負(fù)面效能，導(dǎo)致音準(zhǔn)偏低的現(xiàn)象屢見不鮮。

由上所述種種不良現(xiàn)象可知，不管是歌唱技術(shù)技巧方面的原因，還是歌者自身的身心狀況所導(dǎo)致的一切音準(zhǔn)問題，都會(huì)對(duì)歌唱的藝術(shù)效果和情感表達(dá)產(chǎn)生一定的負(fù)面影響，有時(shí)甚至?xí)韲?yán)重的后果——失敗的演唱。因此，良好的歌唱音高首先必須要達(dá)到一定質(zhì)量的“音準(zhǔn)”水平。與此同時(shí)，筆者認(rèn)為還要適度地尋求歌唱音高的“再創(chuàng)造”，適當(dāng)“做做加法”，獲得“音高”上的“突破”，把音唱“不準(zhǔn)”，方可產(chǎn)生更佳的藝術(shù)和情感效果。接下來，我們通過一些不同風(fēng)格、不同唱法的聲樂作品片段演唱實(shí)例來分析“音不準(zhǔn)”的獨(dú)特功效。

三、歌唱音高的“再創(chuàng)造”之功能及意義分析

按照中國現(xiàn)行的聲樂唱法體系，我們主要從目前普遍認(rèn)同的美聲、民族和流行幾種唱法不同風(fēng)格的一些優(yōu)秀經(jīng)典的聲樂作品來進(jìn)行分析研究，以期獲得歌唱音準(zhǔn)意識(shí)上新的認(rèn)識(shí)和突破。

（一）美聲唱法作品片段演唱實(shí)例

1外國歌劇選段《我親愛的爸爸》（O mio babbino caro）

譜例1是意大利作曲家普契尼的喜歌劇《賈尼·斯基基》（Gianni Schicchi）里面最為著名的抒情女高音詠嘆調(diào)《我親愛的爸爸》的首句和尾句。這首詠嘆調(diào)也是全世界人民共同喜愛的女高音音樂會(huì)經(jīng)常保留的一首“試金石”作品，全曲旋律婉轉(zhuǎn)優(yōu)美、深情動(dòng)人，描寫了女兒勞萊達(dá)為追求真愛運(yùn)用各種方式懇求父親同意其戀愛關(guān)系的生動(dòng)情景，演唱時(shí)特別要求歌者聲音必須親切自然、連貫柔美，與作品人物既害羞、敬畏又充滿強(qiáng)烈央求與期盼的復(fù)合情緒基調(diào)相契合。在譜例中我們看到，該旋律主要為先上后下的進(jìn)行方式，為了表達(dá)情感上的強(qiáng)烈愿望，上行時(shí)還出現(xiàn)了幾次八度大跳的舒展型旋律進(jìn)行，如果在下行時(shí)嚴(yán)格按照歌譜的寫法依然保持上行時(shí)的直接跳動(dòng)方式來演唱，就會(huì)使歌曲的旋律進(jìn)行顯得唐突和生硬，失去應(yīng)有的藝術(shù)表現(xiàn)力和情感深度。因此，字與字之間就得保持好氣息與聲音的連貫流暢，絕對(duì)不能出現(xiàn)間斷現(xiàn)象。在實(shí)際演唱中，要真正達(dá)到這一要求就必須對(duì)歌曲的旋律音高進(jìn)行“再創(chuàng)造”（通常說的“做加法”），即在原始歌譜的旋律自然音高基礎(chǔ)上增加滑音的方式來解決，實(shí)際演唱旋律應(yīng)如譜例2所示：

由譜例2看到，為獲得旋律下行時(shí)連貫平和的歌唱狀態(tài)，在下行旋律演唱時(shí)的“引導(dǎo)音”（此處專指處于尾音前面的一個(gè)過渡性音符）處采用了增加滑向尾音相同高度的定向定量滑音方式，才得以實(shí)現(xiàn)作品所要表現(xiàn)的抒情效果。其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)，該方式的應(yīng)用在很多同類作品里面都較為常見，可以說是處理抒情慢歌的一個(gè)特定手法。

2中國美聲歌曲作品《節(jié)日歡歌》

譜例3是賀東久作詞、印青作曲的風(fēng)格熱烈歡快的美聲作品《節(jié)日歡歌》片段。該作品通過對(duì)人們歡聚在快樂節(jié)日這一主題的描寫來歌頌美麗富饒的祖國和美好幸福的生活，曲風(fēng)屬高亢激昂、大氣蓬勃類型，整個(gè)感情基調(diào)應(yīng)飽含激情、充滿希望、酣暢淋漓。但是，很多歌者在演唱時(shí)只顧及作品的大致曲風(fēng)，忽略了作品內(nèi)容的細(xì)膩表達(dá)，就會(huì)不約而同地把歌曲“唱直”“唱硬”，只能“喊口號(hào)”式地歌唱，大大削弱了歌曲的思想性、情感性和藝術(shù)性。因此，歌者必須在原作的基礎(chǔ)上，進(jìn)行旋律音高的“再創(chuàng)作”，方能更好地表達(dá)作品內(nèi)涵。

如譜例4所示，演唱時(shí)應(yīng)注意分析歌曲旋律在節(jié)奏節(jié)拍中的連接性和流暢度，尤其在重拍重音位置上的音高處理，可在一些特定的位置適度地加入過渡性裝飾音，該輔助音音高可考慮與前音等高，也可考慮與其形成較為穩(wěn)定自然的音程關(guān)系，以此來加強(qiáng)旋律的流暢感和歌曲情感的生動(dòng)性，完善作品的藝術(shù)表現(xiàn)。同樣，這種方法在很多快歌的處理上都較為適用。

（二）民族唱法作品片段演唱實(shí)例

1中國民族歌劇選段《萬里春色滿家園》

譜例5是中國紅色經(jīng)典民族歌劇《黨的女兒》中演唱難度極高的代表唱段《萬里春色滿家園》（閻肅、賀東久作詞，王祖皆、張卓婭作曲）的中段抒情樂句，該片段是劇中女主人公共產(chǎn)黨員田玉梅英勇就義前的內(nèi)心獨(dú)白，表達(dá)田玉梅對(duì)家鄉(xiāng)親人的依依不舍、深深依戀之情。仔細(xì)分析該句，不難找到其情感上的邏輯重音“親”和“完”二字，因此，就要在該二字的音高上來“做文章”。如譜例6，同樣以音高“再創(chuàng)造”手法獲得歌唱情感上的強(qiáng)化，使人物的內(nèi)心情感得以進(jìn)一步的豐富和細(xì)化，獲得深刻細(xì)膩的情感體驗(yàn)。這種表現(xiàn)手法在諸如《江姐》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《白毛女》《玉鳥“兵站”》等眾多民族歌劇唱段的演唱里面亦可謂屢見不鮮。

2中國民族聲樂藝術(shù)歌曲《斷橋遺夢(mèng)》

譜例7是當(dāng)代杰出的民族聲樂藝術(shù)作品《斷橋遺夢(mèng)》（韓靜霆詞、趙季平曲）的情緒發(fā)展段落的一個(gè)短句，兩遍分別只有“愛你想你找你喊你（怨你恨你怪你罵你）”四個(gè)詞，但卻深刻而細(xì)膩地表達(dá)了主人公糾纏不清的復(fù)雜情感，層層遞進(jìn)、層層深入，不斷地將情感的強(qiáng)度推向頂峰。但是，如果在演唱時(shí)只注重情緒的遞進(jìn)不斷強(qiáng)化歌唱的力度，就會(huì)適得其反，形成蒼白的呼喊，丟掉情感的深度。因此，只有深入挖掘樂句的情感起伏線去探索作品旋律的“再創(chuàng)作”空間，才能真正表達(dá)好作品。

如譜例8，根據(jù)歌曲的情感線，有意識(shí)地將真正具有感情深度的第二個(gè)詞“想你（恨你）”和第四個(gè)詞“喊你（罵你）”從低處向上走，表現(xiàn)出主人公由內(nèi)心深處迸發(fā)的真實(shí)情感走向，將其真情實(shí)感表達(dá)得更加淋漓盡致。在民族聲樂作品中，這種表現(xiàn)方式也是常常需要的。

（三）流行唱法作品片段演唱實(shí)例

1經(jīng)典抒情歌曲《月亮代表我的心》

隨著時(shí)代的發(fā)展、文化的融合，國外的很多流行演唱風(fēng)格不斷與我國的本土流行音樂相碰撞，很多音樂風(fēng)格都不再單一存在，布魯斯（Blues）、爵士（Jazz）、鄉(xiāng)村音樂（Country Music）、搖滾（RockRoll）、索爾（Soul）、拉丁音樂（Latin Music）、雷鬼（Reggae）、說唱（Rap）、嘻哈樂（Hip-Hop）、民謠等多種曲風(fēng)也逐步相互融合，相互滲透，當(dāng)代流行音樂已突顯國際化、多元化的特征，很多傳統(tǒng)的經(jīng)典流行歌曲也在不斷被新的音樂曲風(fēng)融合改編，呈現(xiàn)出新時(shí)代的流行音樂特色。譜例9是傳唱度極高的華語流行歌曲代表作品之一《月亮代表我的心》（孫儀詞、湯尼曲）的主題段落，歌曲旋律簡(jiǎn)單樸素、曲風(fēng)清新自然。

若要做國際化的流行音樂風(fēng)格，根據(jù)流行音樂的發(fā)展趨勢(shì)和人們新的審美習(xí)慣，就要將節(jié)奏布魯斯（RB）的風(fēng)格特征融入其中，即“華彩式”的自由音高唱法，增加一定的“輔助音符”——倚音，同時(shí)，按照布魯斯音階的特點(diǎn)降第三級(jí)音，將部分位置的“3”音改成“b3”來唱（如譜例10所示），亦可獲得富于鮮明特色和時(shí)代氣息的流行時(shí)尚聲音。

2中國風(fēng)格流行歌曲《去者》

俗話說：“民族的就是世界的。”融合傳統(tǒng)民族音樂元素的流行歌曲也是當(dāng)今流行音樂創(chuàng)作一個(gè)很好的途徑，現(xiàn)在流行樂壇也涌現(xiàn)出了很多該類型的優(yōu)秀作品。如譜例11，劉歡詞曲創(chuàng)作的一首融中國傳統(tǒng)京劇曲風(fēng)的經(jīng)典流行歌曲片段。如果按照歌譜原始音高去演唱作品，將會(huì)完全失去歌曲的行腔韻味和風(fēng)格特征，就需要認(rèn)真分析作品的戲曲音樂特點(diǎn)來進(jìn)行“再創(chuàng)造”，如譜例12，方能達(dá)到預(yù)期的創(chuàng)作目的，呈現(xiàn)完美的藝術(shù)效果。

結(jié) 語

綜上所述，在歌唱活動(dòng)中，我們要通過各種途徑來解決容易導(dǎo)致歌唱音準(zhǔn)問題的技術(shù)技巧和身心狀況等各方面的問題，使歌唱具有良好的音準(zhǔn)質(zhì)量，即把音唱“準(zhǔn)”——“做減法”；同時(shí)，在確保基本旋律正確的基礎(chǔ)之上，還應(yīng)根據(jù)作品的風(fēng)格特征和情感需要，精心設(shè)計(jì)好歌曲的細(xì)節(jié)處理方案，大膽而合理適度地踐行旋律音高的“再創(chuàng)造”，即把音唱“不準(zhǔn)”——“做加法”。只有這樣，才能更加準(zhǔn)確、清楚地表達(dá)出作品的思想內(nèi)涵，獲得更為完美的歌唱效果。

所以說，完美歌唱，亦“準(zhǔn)”亦“不準(zhǔn)”，其音準(zhǔn)的“加、減法”并不矛盾，且同樣適用。

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（責(zé)任編輯：李 璐）