論鋼琴演奏的觸鍵技術(shù)對(duì)音色的影響

[摘 要]在音樂(lè)表演中音色對(duì)于樂(lè)器演奏非常重要，音色能夠渲染情緒，可以刻畫(huà)出曲目的韻味，使得表演生動(dòng)，直接關(guān)系到演奏的質(zhì)量和藝術(shù)表現(xiàn)。鋼琴的觸鍵技術(shù)對(duì)于演奏音色影響最為主要，演奏中手型、觸鍵的弧度、力度速度和深度都會(huì)產(chǎn)生不同的音色變化。為了在鋼琴表演中更好地展現(xiàn)琴聲魅力，就需要對(duì)鋼琴的觸鍵技術(shù)進(jìn)行細(xì)致的研究。

[關(guān)鍵詞]鋼琴；觸鍵技術(shù)；音色；影響

[中圖分類(lèi)號(hào)]J624 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2017）21-0081-02

[收稿日期]2017-08-18

[作者簡(jiǎn)介]劉慧媛（1981— ），女，山西大同人，碩士，山西大同大學(xué)音樂(lè)學(xué)院講師。（大同 037009） 對(duì)于鋼琴演奏來(lái)說(shuō)，它的音樂(lè)表現(xiàn)能力非常出色，是音樂(lè)的靈魂。鋼琴的音色受兩個(gè)條件影響：第一個(gè)是鋼琴的制作工藝水平，第二個(gè)是鋼琴演奏者嫻熟的演奏技巧的運(yùn)用。利用指尖、指面和琴鍵之間，能夠變幻出各種各樣的音色，不同演奏者對(duì)同一首曲子表現(xiàn)的音色不同。這就說(shuō)明在不受外界環(huán)境影響下，不同演奏者由于長(zhǎng)期的訓(xùn)練和練習(xí)養(yǎng)成的觸鍵習(xí)慣不同，表現(xiàn)出的音色也不同。通過(guò)出色的指法將鋼琴的音色發(fā)揮出來(lái)是演奏者的目標(biāo)，在鋼琴演奏學(xué)習(xí)中，如果想走到更高的鋼琴?gòu)椬嗨?，就需要?duì)觸鍵技術(shù)進(jìn)行學(xué)習(xí)和研究。

一、觸鍵技巧的發(fā)展歷史

早期的鋼琴演奏觸鍵技術(shù)是由羽管琴的演奏技術(shù)借鑒而來(lái)的，在整個(gè)過(guò)程中歷史上著名的鋼琴演奏家們起到了主要的推動(dòng)作用。奧地利著名的作曲家莫扎特對(duì)輕盈、純凈、清晰的觸鍵技巧進(jìn)一步完善和推動(dòng)，克萊門(mén)蒂更是纂寫(xiě)了《鋼琴演奏技術(shù)入門(mén)》，里面對(duì)于鋼琴的觸鍵技巧進(jìn)行了大篇幅的說(shuō)明，其本人更是高手指擊鍵演奏的創(chuàng)立者。后來(lái)又經(jīng)過(guò)多位大師的改良和創(chuàng)新，觸鍵的技巧越來(lái)越多，對(duì)鋼琴演奏音色的表現(xiàn)影響的方式也越來(lái)越多。

二、通過(guò)觸鍵弧度的改變來(lái)改變鋼琴音色

手指在接觸鋼琴鍵盤(pán)的時(shí)候，手指和鋼琴鍵接觸的角度就是觸鍵弧度，具體的觸鍵可分為水平觸鍵和垂直觸鍵兩種形式。當(dāng)手指與琴鍵的夾角為50°的時(shí)候可以稱(chēng)為是水平觸鍵。垂直觸鍵顧名思義就是手指與琴鍵的夾角為一個(gè)直角，使用手指的最前端與鋼琴進(jìn)行接觸的方式叫作垂直觸鍵。使用水平觸鍵進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)的音色具有厚重和豐滿的感覺(jué)，當(dāng)水平觸鍵指法嫻熟時(shí)，還能表現(xiàn)出音樂(lè)的朦朧感和浪漫唯美的效果；使用垂直按鍵表現(xiàn)出來(lái)的音色是明亮的效果。在進(jìn)行鋼琴表演時(shí)，表演者需要根據(jù)想要表現(xiàn)的音樂(lè)風(fēng)格來(lái)選擇出觸鍵的弧度，例如當(dāng)要對(duì)印象派的曲目進(jìn)行表演時(shí)盡量要選擇水平觸鍵的方式，充分地增加手指與鍵盤(pán)的接觸面積，能增加印象派那種朦朧的感覺(jué)。當(dāng)表演的曲目比較歡快和動(dòng)感靈活，垂直觸鍵可以更加快速地進(jìn)行觸鍵，更適合這一類(lèi)的表演。

三、觸鍵的速度和力量

鋼琴演奏之所以吸引人和高雅，就是因?yàn)橥ㄟ^(guò)琴鍵跳躍的音符能夠組成華美的樂(lè)章，表演者在演奏時(shí)與鋼琴接觸的是手指，但是為了保證手指能夠使用不同的速度和力度進(jìn)行鍵盤(pán)的敲擊，就需要手臂、手腕、手指結(jié)合好發(fā)力的大小和控制達(dá)到不同的音色，能夠在表演時(shí)呈現(xiàn)出不同的視聽(tīng)效果。手指在鋼琴演奏時(shí)手指在接觸鋼琴鍵按下到手指離開(kāi)后鋼琴鍵在彈起的時(shí)間，根據(jù)接觸的時(shí)間分為快速指法和慢速指法。手指對(duì)鍵盤(pán)的敲擊速度和音色的變化關(guān)系緊密，使用快速的指法進(jìn)行演奏，發(fā)出的音色比較急促和鋒利。相比于快速的觸鍵指法，慢速的觸鍵可以發(fā)出更加柔和與細(xì)膩的音色。當(dāng)演奏時(shí)想要營(yíng)造出激烈的氛圍或者是節(jié)奏歡快的鋼琴曲帶動(dòng)氣氛的時(shí)候，就需要使用快速觸鍵進(jìn)行表演，慢速觸鍵在表演中使用得較少，更多地應(yīng)用在曲目中斷奏和節(jié)奏緩慢的地方，這樣能夠有效地避免曲過(guò)于柔弱，提升觀眾的注意力。使用慢速觸鍵方式比較多的代表曲目是《B大調(diào)奏鳴曲》，整首曲目在慢速觸鍵充分、真切、多彩的演繹下讓觀眾陶醉在B大調(diào)中柔美，浪漫的印象派風(fēng)格，讓觀眾體會(huì)到B大調(diào)的魅力和內(nèi)涵。

在進(jìn)行演奏時(shí)是適用手指的前面部分和下單重量進(jìn)行發(fā)力，手腕對(duì)于手指的發(fā)力至關(guān)重要，光有手指的發(fā)力不夠，當(dāng)手腕和手指相互配合才可以在演奏里進(jìn)行不同速度的觸鍵展現(xiàn)出各色各樣的音色，對(duì)于觸鍵力度，觸鍵爆發(fā)力能夠?qū)σ羯a(chǎn)生很大的影響，所謂的觸鍵爆發(fā)力就是指手指在觸碰到琴鍵一瞬間展現(xiàn)出來(lái)的速度和力量，這個(gè)是進(jìn)行鋼琴演奏觸鍵技術(shù)最基本的發(fā)力方式爆發(fā)力，常用的觸鍵發(fā)力方式有快速的單鍵位觸鍵、輕柔纖巧的觸鍵、打擊性觸鍵和多變?nèi)岷托杂|鍵。每一種發(fā)力形式的音色都有區(qū)別。下面對(duì)每種方式進(jìn)行逐一介紹。

快速顆粒性觸鍵的特點(diǎn)是快速和短暫，這種觸鍵方式的技巧是盡量讓手指按壓琴鍵的前端，接觸角度盡量垂直琴鍵，在進(jìn)行表演時(shí)可以在琴鍵和手指接觸后快速地回彈，這樣可以讓每個(gè)音符之間留有較大的空隙，讓觀眾感到清脆和明亮的音色。適用的曲風(fēng)主要是巴洛克、古典音樂(lè)、浪漫主義風(fēng)格的鋼琴曲目。

輕快纖巧性觸鍵的操作難度較高，對(duì)爆發(fā)力要求不高，但是觸鍵快。這就要求表演者需要使用指尖最敏感的部位進(jìn)行觸鍵和發(fā)力，能夠表現(xiàn)出作品的空靈或者漂浮的意境。適用這一指法的代表性曲目是我國(guó)的《冬花》，這個(gè)曲目要求鋼琴表演者的觸鍵動(dòng)作輕快小巧，力量要輕，讓指尖與琴鍵進(jìn)行輕微的接觸來(lái)表現(xiàn)出冬天的寂靜和清冷。

柔和變化性觸鍵是借助于輕壓踏板，采用摸、推、揉、飄的一系列難度較大的觸鍵方式進(jìn)行音色的表達(dá)。這種風(fēng)格的觸鍵方式比較難。

打擊型觸鍵就是就具有強(qiáng)烈的爆發(fā)性，能夠展現(xiàn)出鋼琴曲目的熱烈、激情、動(dòng)感。適合曲風(fēng)激昂的作品，但是在實(shí)際的觸鍵表演中并不是僅僅使用大力的打擊和敲擊琴鍵來(lái)實(shí)現(xiàn)，而是利用演奏者通過(guò)手指和手腕的力量傳遞到指尖，在瞬間進(jìn)行打擊，可以展現(xiàn)出音樂(lè)作品的特點(diǎn)和情感。

四、觸鍵弧度和高度對(duì)音色的影響

鋼琴演奏者使用不同的觸鍵弧度和觸鍵高度表現(xiàn)出的音色也不相同。當(dāng)手指垂直下降進(jìn)行觸鍵時(shí)可以演繹出急促、強(qiáng)烈、昂揚(yáng)的音色效果，由于是手指垂直的下壓能夠讓鋼琴因?yàn)檩^大的沖擊力發(fā)出響亮的音色。當(dāng)表達(dá)的曲目風(fēng)格傷感比較濃郁的時(shí)候，圓弧觸鍵可以更準(zhǔn)確地表達(dá)出這種音色，這是因?yàn)閳A弧觸鍵的時(shí)候手指與鋼琴鍵接觸時(shí)候略微有一點(diǎn)緩沖力音色更加柔和優(yōu)美。手指離琴鍵的高度越高那么產(chǎn)生的沖擊力就越強(qiáng)，發(fā)出的音色就更重，當(dāng)演奏者手指的高度離琴鍵較小的時(shí)候，音色就會(huì)因?yàn)闆_擊力的減小更加柔和。還有一種觸鍵方式是貼鍵觸鍵，表演中手指緊貼琴鍵，這種方式能減少高抬指發(fā)出的噪音，可以增強(qiáng)了演奏者手指的琴鍵的控制力度，有利于表達(dá)圓潤(rùn)柔美的音色。

五、身體各部位的協(xié)調(diào)對(duì)于觸鍵技術(shù)的重要性

在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)，不僅僅是表演者手指與琴鍵接觸的運(yùn)動(dòng)，手臂和全身的協(xié)調(diào)性也能夠影響音色的表現(xiàn)，當(dāng)表演時(shí)身體的各個(gè)部位不協(xié)調(diào)時(shí)，那么在手指與鍵盤(pán)接觸的時(shí)候就不能按照技術(shù)動(dòng)作完成彈奏，呈現(xiàn)不出想要表達(dá)的音色。想要在演奏時(shí)能夠控制好觸鍵技術(shù)光憑手指是無(wú)法做到的，更需要手掌、關(guān)節(jié)和肩部的協(xié)調(diào)。當(dāng)演奏者對(duì)身體的各個(gè)部位在演奏時(shí)能夠保證渾然天成的協(xié)調(diào)程度，那么演奏的曲目就會(huì)更有情感和內(nèi)涵，才能更熟練地運(yùn)用觸鍵指法表達(dá)出不同曲目和曲風(fēng)的特點(diǎn)。在演奏中要做好手掌的控制，盡量保證手掌的穩(wěn)定性是要點(diǎn)。當(dāng)手掌在表演時(shí)不能控制好穩(wěn)定性，在演出時(shí)一定會(huì)影響曲目的音色表達(dá)，所以對(duì)于初學(xué)者不光要重視觸鍵指法的聯(lián)系，也要重視手掌穩(wěn)定性和手腕力度的控制這種基本功。

手掌是觸鍵技術(shù)發(fā)力的核心力量點(diǎn)，合理地控制手掌的松弛成程度可以進(jìn)行強(qiáng)弱音的使用。如果手掌無(wú)力，那么在進(jìn)行觸鍵時(shí)就沒(méi)有辦法保障力度，相應(yīng)地也會(huì)影響到肩膀和手臂的緊張，這樣演奏的音色肯定會(huì)音準(zhǔn)不夠，發(fā)出的音色渾濁，手指和手臂靠手腕作為連接橋梁，手腕在表演時(shí)要努力保持平穩(wěn)，利用手腕主動(dòng)的進(jìn)行上壓和下壓鍵盤(pán)，如果在這個(gè)過(guò)程中在演奏師要保持手腕的放松，否者手指會(huì)僵硬，在進(jìn)行觸鍵的時(shí)候音色和手指力度沒(méi)有辦法保持，長(zhǎng)時(shí)間演奏還未帶給手掌、手腕造成疲勞酸痛的感覺(jué)，要隨時(shí)保證手腕和手掌的平穩(wěn)和固定，保持手掌、手臂、手腕形成一個(gè)整體。只有這樣才能讓演奏者以一個(gè)放松的形態(tài)進(jìn)行演奏，那么對(duì)于觸鍵技術(shù)的運(yùn)用就會(huì)合理和準(zhǔn)確地讓琴聲的音色飽滿圓潤(rùn)。在提高手掌、手臂、手腕的穩(wěn)定性離不開(kāi)腰部的力量支撐，當(dāng)需要表演的曲目要求音色響亮的時(shí)候就更需要注意運(yùn)用腰部的力量。例如進(jìn)行演奏肖邦或者是李斯特這種展現(xiàn)出柔美、悠遠(yuǎn)、聲音連貫聲音渾厚的作品，都對(duì)身體的協(xié)調(diào)性有非常高的要求。

總 結(jié)

對(duì)于鋼琴演奏，觸鍵技術(shù)對(duì)于音色有著非常大的影響，各個(gè)流派對(duì)于音色的要求和表達(dá)效果都不同，無(wú)論哪個(gè)流派對(duì)于音色的要求及音色對(duì)作品的影響都有著非常重要的意義，在鋼琴演奏中觸鍵技術(shù)對(duì)音色有著多方面的影響，包括觸鍵力度、弧度、速度、身體的協(xié)調(diào)程度都會(huì)發(fā)生影響，所以在鋼琴演奏里為了表達(dá)出優(yōu)美的音色，就需要對(duì)鋼琴的觸鍵技術(shù)進(jìn)行深入的研究和學(xué)習(xí)。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1] 仇 昕.試論鋼琴演奏中觸鍵技術(shù)對(duì)音色的影響——彈奏鋼琴應(yīng)注意的幾個(gè)問(wèn)題[J].大眾文藝，2014（08）.

[2] 陳 馨.論鋼琴演奏中的觸鍵技巧對(duì)音色的影響[J].參花：文化視界，2013（03）.

[3] 陳 浩.淺談鋼琴演奏中觸鍵技術(shù)對(duì)鋼琴音色表現(xiàn)的影響[J].北方音樂(lè)， 2015（04）.

（責(zé)任編輯：郝愛(ài)君）