談藝術設計中空間的存在方式

【摘要】：空間是容納的概念，空間的存在是不以人的意識與否而客觀存在的，空間對于人來說，必須要親身來感受的，因此，空間是物質的，并以其無限性而存在。但空間又是不可觸摸性的，要界定其存在的地域或范圍物體與物體之間的距離、方向和大小關系。

【關鍵詞】：空間；感受；藝術設計

一般人們心目中的空間是以物體的位置、距離、范圍與體積的比較而確立的。由此可見，空間是無形和無限的，也就是說空間是空與虛的。但可視的形象，顯然，必須借助于物理的界定，經過界定才能將空間從無形輕形。在人類發展的初期，原始人對空間的看法，有自己理解的一面，他們空間就是人的手和眼所及的范圍。由于落后的生產條件及科學觀，對空間認識僅停留在感性的理解層面。對有形的局部區域性空間的直觀認定，如對森林、海洋、草原、山以及其自身居住的洞穴等，能區分出其間不同特征的空間關系。當然，這只能停留在辨別出個別的具體的和空間有直接關系的空間概念。但要在其中歸納和抽象出它們的共性及特點，并將其擴延，顯然不具備這種能力。

剛開始古代社會沒有關于純粹一般距離和面積的概念，當然也無量度距離和面積這兩種空間關系的尺度理念，有的是用感性的類似象征性的物體來類比或象征，這種做法有點像現代人有時以步丈地一樣。隨著時代的發展，從中石器時代到新石器時代，人類進入了母系氏族公社的發展階段，“由于從事農業生產，定居下來，從而出現了房屋和聚落”由此產生了由物的形式所構建靜或所包圍的三次元空間，這就是我們所指的一般意義上的空間形態。

設計藝術學的空間一般是造型藝術的三次元空間，空間形態是包圍三次元實體的被限定的空間，屬被動的形態概念。抽去了實體的界限，空間便進入真空狀態，當然，這種真空并非是真正意義上的空，支撐對空間內在定力的還有“氣場”， “氣場”是支撐空間的內撐力，也稱為“空間力”，因此，“空間”力的形成是由氣勢和氣韻來完成的完全處于封閉狀態和完全沒有界限的無形狀態，只能被感受為實體與無限的宇宙空間，宇宙空間是無形態可言的。

藝術設計中空間的本質是“空間力”，它存在于有限或無限的諸多因素及其相互作用中。這種結論對于古人來說，也許是難以理解的，但對于處于高科技發展的現代人來講，“空間力”則是多種多樣的。不同層次不同環境中的觀眾對空間的理解是不同的，對相同空間的感受也是不同的，比如不同環境中的觀眾對邊長兩米的正方體的心理感受完全不同，或有趣或焦慮或舒暢。而不同的空間如廣闊天地的空間讓人感覺崇敬而靜謐，而微小空間則相反感覺壓抑。

這些都是“空間力”所賦予的作用與功能。空間存在于物質實體中，如沒有任何限定，空間是無法被感知的，但藝術設計中空間是可以感知的。空間知覺的本質是一種潛在的運動意識，它是由視覺、聽覺、嗅覺及記憶和經驗綜合而成。例如，某些藝術作品中人類在空間中感受到的熱暖的空氣、凜冽的寒風及在一定的空間接受到的各類不同的聲波，其中包括人為的及自然的，這些都能影響觀眾對藝術作品的感受變化。再者就是在空間中我們的鼻子所能感受到的不同的物質嗅覺等。這些元素的存在，都必須借助于空間載體的存在與傳播為前提的。

人們生活在空間中，感受著由空間傳遞給我們種種感知與便利，但作為空間存在的本身卻往往被忽略和遺忘，因為對感知及感知物的關注是人們直接注重的關心點，顯然，這些是與人們的生活有直接的關愛，既是對空間的關愛，也是因為該空間對感知物有直接的關愛。 因此，要是把空間作為可視的且可關注的主要對象來看待，就需將空間的概念通過記憶及經驗的綜合反饋來取得，并且通過這些經驗來形成對空間的印象，再通過新的經驗來獲得新的對空間認知的價值。藝術設計的作品不能將自身與賴以生存的空間相分離，生活的空間在滿足了人的知覺要求，并給予習慣性的知覺性外，還必須豐富人的情感需要，給人以美的享受。不僅要適應生活空間，還需改造和發展現有的空間，使空間更好地服務于觀眾。在藝術設計中藝術的視覺元素很多都要靠空間元素去表現，通過調整空間位置空間大小可以表現時間感或一些動感。

觀眾與空間是相互依存的。當觀眾意識到自身存在于客觀空間中的時候，才感受到自身與物體的距離空間感。這種距離感讓人實實在在地感受到空間距離的意識。如感受只朝一個事物、一個方向擴展，其結果怎能限定為一次元空間；倘若一次不能作無限地擴展，而只能在一定的距離內作反復的無限排行，只能算是二次元空間；這種在視覺上與空間靜態的對流方式所產生的空間關系，對空間的理解是有限的。觀眾對三次元空間的了解，來自于人本身對空間的多元性的觀察與了解，于是，觀眾只能不停的改變對空間審視的方向，來取得對空間的全方位的理解與感受。所以多方向的變化對于三次元空間的存在具有重要的意義。藝術作品的觀眾生活在空間中，必然會尋找空間的方向與導向，對方向的把握與感知是人類擺脫空間給人的束縛感的自然反應，因此尋找空間的中心及周邊的方向標桿與流動感，將空間歸納為若干的與人類生活息息相關的空間形態，來選擇必要的方向標桿及自然流動線是必需的。當觀眾在感知空間時，首先感受到的應該是限定空間范圍的實體，然后是限定實體所形成的空間的本體。這種現象，被認定為限定性實體物的表面。但是對于空間的認知絕非只是對空間構筑物的單一理解，或以各自分離地用物理性的絕對值來看待。對空間的理解與擴展，應以雙向的全面的角度來認知。