淺析中國傳統水墨風格動畫的藝術表現

【摘要】：中國的水墨動畫無論是在表現形式還是設計風格上都具有獨特的民族特色這與西方的動畫是迥然不同的，無論是在構圖上追求空靈縹緲的意境，還是在畫圖上營造移步幻景的悠遠效果，再或者是在審美上追求“似與不似”之間的境界。都體現出中國傳統水墨動畫的含蓄。自然、凝練、虛實結合。中國水墨動畫是具有中華民族風格的中國氣派類型的動畫，推動傳統水墨動畫的發展，就可以在一定程度上豐富國家和民族的文化表現，為中華民族建立文化的凝聚點，推動中華傳統文化的與時俱進。

【關鍵詞】：水墨動畫；民族特色；藝術表現

一、水墨動畫的定義

水墨畫之所以能成為國畫的代表，就是因為它包含了中國傳統繪畫所特有的藝術精神。中國的水墨動畫雖然于20世紀才出現。但是，也是老一輩動畫藝術家們艱辛探索之后的勞動成果的傳達，凸顯了中國文化的精髓與現代科技的相互融合。這種探索在本質上是一致的，水墨形式的動畫不僅僅是我國動畫的一次創新，更加是我們民族傳統文化的進步。它運用了我國傳統的水墨技法去做成動畫的形式，利用水墨畫那種天然的縹緲靈動，把高雅的藝術以及深邃的意境與動畫片的形式和格局融合起來，最終突破了動畫片原有的限制，提升了動畫片的藝術性。和以往大家認識中的動畫片不同，水墨畫形式的動畫不存在輪廓線，利用的是水墨的自然渲染，將水墨和宣紙自然流暢的結合在一起，使得動畫片中的每一個畫面都是優美高雅的水墨畫。小蝌蚪的形象以及動作都十分的栩栩如生，而采用的潑墨背景也運用了勾，皴，擦，染點等技法，其深遠的意境被表達的淋漓盡致。《小蝌蚪找媽媽》是中國傳統的思維方獨有的一種動畫片種，也是出現在全世界的第一部水墨動畫片，這部動畫片不僅僅如破了普通動畫片采用的單線平涂的構圖方式，更加在動畫中添加了水墨畫中的代表元素，也就是水和墨的渲染，水墨動畫表達的是從我國千年歷史傳承下來的獨特的審美觀和藝術思想。

（一）深邃而又悠遠的韻味美

在水墨動畫之中，大范圍的使用了墨這個元素，而墨一直是我國傳統文化的瑰寶，其魅力不管是從視覺還是從其文化底蘊上都讓古今中外的人們為之折腰。利用水墨畫的形式能夠把動畫人物的造型完整且直觀的表現出來，這種造型不是僅僅通過對外表的模仿而創造的，而是通過制作人對于整個形象的主觀認識和情感從而創造出新的藝術形象和人物形象，水墨畫的創作精髓實際上就是“造型夸張，以形寫神”，這種別具一格的造型來源于我國的歷史悠久，正是這種文化和造型使得我國獨有的水墨動畫保持著獨特性。而<<小蝌蚪找媽媽>>中小蝌蚪的形象最初來源于我國著名畫家齊白石的水墨畫中，通過墨的巧妙運用和水的靈動的渲染，巧妙并充分地發揮出了墨色的焦，深，濃，淡，淺來，通過無數的小墨點的組合，將動畫中小蝌蚪的形象活靈活現的表現出來，而對于青蛙的形象創作，更是僅僅用了幾筆就生動的刻畫了整個形象，然后小雞的形象是通過水墨暈染的層次感表現出來，不但造型生動，水墨的暈染更加體現小雞的絨毛感更給動畫片增添一絲絲韻味，荷葉的造型則通過淡墨墨來渲染，雖然顏色淡雅卻不失優雅和寧靜，給人寧靜祥和的感覺，水墨味十足，荷葉的水墨暈染與荷花相襯托，二者相結合使得畫面更加豐富多彩充分把中國水墨畫搬上銀幕活了起來.正如像齊白石老人所說的“妙在似與不似之間”.墨的勾勒和暈染不失精致；充分概括的寫意由此可見，墨的運用對于角色形象的“意象性”造型的創作可以說是功不可沒，最終使得造型簡單但是卻形象生動，墨色和諧但是豐富的層次感缺增加了形象以及畫面的趣味，正是因為這樣的獨特出眾才被世界認可，在被中國觀眾稱贊的同事也得到了其他國家的關注。

（二）虛實相生的意境美

墨在感官上的靈魂表現力是烘托意境的美妙，意境代表了情與景的和諧與交融。但中國傳統的水墨動畫所呈現的意境與之類似，墨對水墨動畫的意境烘托起到了至關重要的作用，可以說是達到了如臨仙境的程度。《小蝌蚪找媽媽》作為我國首部水墨動畫片，其簡單的畫面及簡潔的畫風充分展現了中國畫靈活利用墨，使動畫中的畫面虛實相接，墨的表現力將水和動物完美的融入一體，動畫影片中巧用了濃墨濕筆，使動物和場景的空間得以延伸，更加空間化，并且運用墨色的下筆深淺以及暈染層次的變化，在整部動畫片中都展現出了水墨這種傳統元素的特殊韻味……觀眾在欣賞之后就陷入了對傳統藝術的震撼，于此同時，對于“空白”的意境也得到了充足的表達.通過墨韻，營造出整個動畫片，將筆墨韻律和優美動作融合在一起，將靈活生動的感覺和瀟灑的神情韻味表現的淋漓盡致，用墨情帶動意境. 巧妙地通過白與黑的對比.使整個畫面更有韻味，更加詩意，空白在水墨中渲染畫面意境中的分量是不容被忽視的，經常只是用少量的墨簡單的勾勒，甚至有些時候被直接的程略，使得整個背景中有著大部分的空白，使得虛實相稱，明確地強調了主體，畫面的意境被充分的拓展，發散人們的想象空間，使大家產生自己的思考（如圖四）。而整個影片里，大量的空白部分都是隱喻潺潺的水流，猶如其他影片的片段中所展現的一樣，極為簡約的畫面，不摻雜一點的贅余，然而足以完全展現出濃濃的母子情誼，同時我們也能感受到優雅的水墨情懷，這都要得益于對空白的精巧運用，美妙的意境在無形之中被展現出來. 在意境的表達上堪稱完美的水墨動畫。

二、水墨動畫當下的機遇及其出路

水墨動畫作為影視片種中的一種，其主要由美術和影視組成。依據電影視覺思維方式的基本原則，通過美術造型規律的基本方法來營造電影的意境。該種影片的特點主要在于對于造型藝術和影視藝術的追求，正由于國內水墨動畫擁有該特點，就需要它造型上以及視覺思維達到一定的要求，而且電影的語言和聽覺思維都有很高的標準。我國水墨動畫的美術風格較其他類型的影片更加優美鮮明，但往往會引起對美術思維的過分追求，導致電影思維所能引發的負面影響沒有受到相應的重視，僅憑借單純的繪畫來完成流暢的運動，而無法與影片題材的風格需要相適應。水墨動畫本應是活的藝術，而不是單調乏味的“動態國畫”，我們應該從這些方面入手與其他國家的動畫增進交流，吸取成功的經驗和失敗的教訓，保留我們傳統的水墨優點，考慮全面，從多角度全面出發，不斷完善我們自己，令我國水墨動畫得以保留特性的長足的發展。中國的動畫種類繁多，皮影片、剪紙片等和水墨動畫都是構成中國巨大的動畫體系的重要組成部分。中國的水墨動畫已經取得了巨大的成功，并逐步走向世界，發揚中國畫的藝術。在《小蝌蚪找媽媽》這一中國首部水墨動畫的帶領之下，延續開拓創新的精神，向世界展現中國水墨的無限魅力，使中國動畫以及中國文化長久發展壯大，希望我國的動畫事業可以越來越好。

三、結論

無論是從傳統文化，還是從時代的角度來看，水墨動畫都是存在于世界動畫歷史里的瑰寶，它是中國動畫家在動畫藝術領域里追求我們特有的民族動畫道路上的一座高峰，是在全世界美術動畫作品里形成了的具有中國特色傳統文化動畫作品風格，這是異于西方的。中國的水墨動畫具有獨特的東方美學和特有的哲學思想，中國傳統水墨動畫不僅發揚了民族文化，還大大的提高了觀眾的審美和人身價值，我們要共同努力，共同促進中國傳統文化的發展，推動時代進步，重視傳統文化與時代的結合，藝術與技術的結合，共同促進我國特色傳統文化的進步。

參考文獻：

[1]《大眾文藝》 2009年16期 作者：龔慶慶

[2]《\"墨\"——導演中國傳統水墨動畫的名角——淺論《小蝌蚪找媽媽》和《山水情》中墨的表現》