淺析楷書(shū)的發(fā)展歷程

【摘要】：中國(guó)書(shū)法是古老而偉大的藝術(shù)，在世界上占有崇高的地位，在中國(guó)歷史上有著光輝的一頁(yè)。魏晉時(shí)期是中國(guó)藝術(shù)自覺(jué)的時(shí)期，也是書(shū)法藝術(shù)成熟的時(shí)期，而楷書(shū)也是在魏晉南北朝時(shí)期形成并走向成熟的。

【關(guān)鍵詞】：書(shū)法；楷書(shū)；魏晉南北朝

任何事物都是遵循其自身規(guī)律向前發(fā)展的，楷書(shū)同樣經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過(guò)程。遵其規(guī)律我們將楷書(shū)史劃分為四個(gè)時(shí)期，下面我們分期闡述。

一、楷書(shū)創(chuàng)始時(shí)期—漢代

在楷書(shū)產(chǎn)生之前，書(shū)法就已出現(xiàn)大篆、小篆、隸書(shū)三大類書(shū)體，為楷書(shū)的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。隸書(shū)的產(chǎn)生是漢字的一大革命，其意義不僅是在于漢字從此走向了符號(hào)化的領(lǐng)域，更重要的是改變了漢字的書(shū)寫方式和審美趨向。隸體的點(diǎn)畫已有點(diǎn)、波、鉤、撇、捺、橫、豎、折等，且形成了“蠶頭雁尾”的筆畫特色，字形也由長(zhǎng)變扁，為楷書(shū)的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)，也為中國(guó)書(shū)法的發(fā)展和繁榮開(kāi)辟了廣闊的天地。

據(jù)現(xiàn)在出土文物和碑帖資料可以看出，楷體在西漢就已出現(xiàn)萌芽，在漢代帛書(shū)與竹木簡(jiǎn)書(shū)的書(shū)跡中，可以隱約看出楷書(shū)的因素。1973年在湖南長(zhǎng)沙馬王堆3號(hào)漢墓中出土的帛書(shū)《老子》甲本、《老子》乙本，二者書(shū)體同為古隸，但風(fēng)格各異，有許多字的筆畫已有楷書(shū)筆意。除此之外，我們還可以從漢代瓦當(dāng)文和刻石中看到隸書(shū)向楷書(shū)的過(guò)渡。

二、楷書(shū)成熟時(shí)期—魏晉

楷書(shū)在漢代萌芽，至魏晉走向成熟，形成了標(biāo)準(zhǔn)楷書(shū)?？瑫?shū)的成熟時(shí)期又可分為兩個(gè)階段。第一階段使楷體初具雛型，魏代鐘繇做出了巨大貢獻(xiàn)，他是將隸書(shū)轉(zhuǎn)為楷書(shū)完成過(guò)渡的關(guān)鍵人物，他把兩漢以來(lái)民間流行的沖破隸書(shū)規(guī)矩、簡(jiǎn)省易寫的成分集中起來(lái)，進(jìn)行了大膽的改革：從筆法上改革了隸書(shū)“蠶頭雁尾的書(shū)寫方式，創(chuàng)造了一種新的筆畫形態(tài)，頭部圓潤(rùn)，尾部頓筆回鋒，使千鈞之力蘊(yùn)于字中，從結(jié)字上改變扁平為大致的方形，促使楷書(shū)基本定型，形成了由隸入楷的第一代新面貌，堪稱楷書(shū)之祖。第二階段為楷書(shū)的完善定型，晉代王羲之做出了巨大貢獻(xiàn)。他改革鐘繇的筆法，把鐘楷中尚存的隸意全部脫盡，使楷書(shū)完善定型。王楷清勁秀麗，疏曠開(kāi)達(dá)，是楷而不呆板成法又多變化，各盡字之真態(tài)。

三、楷書(shū)革新時(shí)期—隋唐

歷史進(jìn)入隋唐時(shí)代，社會(huì)經(jīng)濟(jì)和文化出現(xiàn)了空前繁榮的局面，楷書(shū)也迎來(lái)了革新時(shí)期。這個(gè)時(shí)期又可分為楷體革新的前奏、楷書(shū)革新的全面展開(kāi)、楷書(shū)革新的高峰、楷書(shū)革新的尾聲四個(gè)階段。

第一階段楷書(shū)革新的前奏，時(shí)間為隋朝的幾十年間。隋朝短暫，但書(shū)法不可忽視，書(shū)法藝術(shù)開(kāi)始出現(xiàn)南北交融互相滲透的局面，南方溫柔綺麗的風(fēng)韻和北方豪放粗獷的風(fēng)格交匯一起，遂形成隋代疏期峻整的楷書(shū)風(fēng)格，為唐代的楷書(shū)變革做好了準(zhǔn)備。隋代書(shū)法藝術(shù)起到了承上啟下的作用，孕育著一場(chǎng)楷書(shū)革新的運(yùn)動(dòng)，它吹響了楷書(shū)革新的前奏曲。

第二階段楷書(shū)革新的全面展開(kāi)，時(shí)間為初唐。隋代已打下了楷書(shū)革新的基礎(chǔ)，初唐已具備楷書(shū)革新的政治環(huán)境和文化環(huán)境，為此初唐書(shū)家全面開(kāi)展了楷體革新運(yùn)動(dòng)，他們接受王羲之小楷的神髓，借用六朝碑版的風(fēng)貌，形成了自己的楷書(shū)面目。初唐楷書(shū)嚴(yán)肅凝重，韻味無(wú)窮，呈現(xiàn)了楷書(shū)革新的最初成就。

第三階段楷書(shū)革新的高峰，時(shí)間在中唐，代表書(shū)家為顏真卿。顏真卿學(xué)習(xí)了前人書(shū)法的創(chuàng)造精神，選擇取舍，為我所用。他在初唐楷書(shū)革新成就的基礎(chǔ)上，努力進(jìn)取，吸收民間書(shū)法樸拙自然的成分，給初唐書(shū)家創(chuàng)造的森嚴(yán)的楷書(shū)法度充添了自由活潑的因素，顯得清新雄美氣宇軒昂，而又沒(méi)有桃巧的媚態(tài)，解決了初唐書(shū)家孜孜追求的在險(xiǎn)勁中寓以活潑的大問(wèn)題，形成了柔中含剛、秀勁豐潤(rùn)，活潑自然，集眾家之美于一體的鮮明風(fēng)格。

第四階段楷書(shū)革新的尾聲，時(shí)間在晚唐，代表書(shū)家為柳公權(quán)。他發(fā)揚(yáng)了前輩書(shū)家的革新精神，楷書(shū)直接繼承了顏體筆法，橫畫瘦勁，豎畫粗壯但不失于肥，筆畫棱角分明，但不露出骨，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，氣勢(shì)開(kāi)張，與顏體并稱“顏筋柳骨”，具有剛勁精悍不泥于古的特點(diǎn)，柳公權(quán)之后，書(shū)法革新的運(yùn)動(dòng)結(jié)束。

四、楷書(shū)守成時(shí)期—宋元明清

唐代楷書(shū)取得了極其輝煌的成就，建立了唐楷的法度，成為后代臨摹的典范。自宋代以后的幾個(gè)朝代，書(shū)法方面篆、隸、行、草書(shū)體取得了很大成就，楷書(shū)漸漸冷落，總的看來(lái)是對(duì)前代楷書(shū)的繼承，沒(méi)有大的進(jìn)展，因此我們將宋、元、明、清幾代稱為楷體的守成時(shí)期。宋代盛行帖學(xué)?！堕w帖》首開(kāi)官刻匯帖之習(xí)，對(duì)書(shū)學(xué)起到一定作用，但過(guò)大于功，宋代書(shū)法逐漸衰落。元代楷書(shū)進(jìn)展不大，僅有趙孟頫、鮮于樞等書(shū)家名世。明代楷書(shū)重蹈宋代覆轍，一時(shí)帖學(xué)大盛，宋代的干祿書(shū)法在明代發(fā)展為“臺(tái)閣體”，字體千篇一律，無(wú)有生氣，完全為當(dāng)時(shí)的需要而書(shū)。清代書(shū)法有了重大發(fā)展，但就楷體而言卻是一般。明代出現(xiàn)的“臺(tái)閣體”此時(shí)發(fā)展成為“館閣體”，更加講究楷書(shū)的方正、光潔、烏黑的原則，楷書(shū)沒(méi)有什么生氣，書(shū)法的藝術(shù)生命力被桎梏了。清代后期碑學(xué)興起和“館閣體”相抗衡，崇尚茂密雄強(qiáng)的書(shū)風(fēng)，楷書(shū)風(fēng)格為之一變。

參考文獻(xiàn)：

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