服裝時裝畫構圖淺析

【摘要】：現代的設計師為了使服裝新穎和獨特，在他們設計服裝效果圖時就已經開始構思布局構圖，怎么安排才能使服裝獲得完美展現，在形成強烈的視覺沖擊力的同時又兼具時尚氣息。本文將從服裝時裝畫構圖元素中的構圖角度、透視關系、人物組合等幾大部分進行深入的探討，闡述各個方面在服裝時裝畫構圖中的具體應用。

【關鍵詞】：時裝畫；構圖角度；透視；人物組合

服裝時裝畫是以繪畫作為基本手段，通過豐富的藝術處理方法來體現服裝設計的造型和整體氣氛的一種藝術形式。時裝畫是多元化、多重性的，對服裝時裝畫的分析可以從視線角度、透視關系，不同人物組合的構圖關系等幾個方面進行詳細的論述。在服裝設計構圖后的效果圖中，凸顯現出強的藝術性，高的審美價值，是用來表達畫者本身設計意圖的一種手段，是造物的活動，是服裝產品在整個視覺上的立體再現。

一、構圖角度

當看到一張圖片時，我們會根據視線方向跟視角去評析所看到的圖畫，是仰視、平視或是俯視等，這種構圖方式簡單直觀，極易辨認，是服裝效果圖中極其常用的構圖方式。

1.1仰視角度構圖

此角度構圖時視線位于腹部以下地面以上位置，人物呈仰視的效果，給人很震撼的視覺感受，并且重點突出，產生穩定、莊重之感，在突出主體的同時，向上觀望又使整個人物形象高大有氣勢。

1.2平視角度構圖

此角度構圖視線位于人物的中部或上部，有身臨其境之感，呈現人物形象整體的完美性，有一種平易親近的感覺，是一種對等的審視性，在素描中最為常用。平視角度的不足之處是空間透視效果不強，整個畫面層次感的表現力度不夠。

1.3俯視角度構圖

此角度構圖視線位于頭部以上，形成居高臨下的俯視感覺，視角會比較開闊，但由于垂直于地面的物體呈現出上大下小的傾斜，產生出不穩定感，相當于你是低頭往下看，看到的東西是渺小的，給人的感覺也是渺小的，而且由于畫面透視的關系，物象的高度會大大縮減。

二、構圖中透視關系的表現

所謂“透視”，通常表現為畫面中各種物體之間的相互空間關系或者位置關系，在平面上構建空間感和立體感的方法，時裝畫中通常以繪畫多種人物來凸顯這種透視關系，在構圖上更是對模特的位置詳細布置。

2.1近大遠小法

透視現象是近大遠小的，在設計繪畫中，需要將遠的物體畫的比近處的同等物體小，這樣才能使整個畫面統一和諧，不違背常理，而且這樣也會增加整個畫面的深度，更能引起觀看者的注意，這也是現代線性透視學中的重要理論基礎。

2.2空氣透視法

時裝畫設計中有些是需要設計出場景的，這樣更能表現整個服裝的設計風格、穿著場合，可以完美展現整套服飾的搭配。從我們呼吸的空間看，由于空氣的阻隔，空氣中的一些稀薄雜質造成物體距離變遠，看上去畫作中的物體會模糊，給人一種“遠人無目，遠水無波”之感，不過這種構圖方法更貼近現實化，會有一種我就是主人公的視錯覺。

2.3色彩透視法

服裝時裝畫中最不缺的就是色彩的點綴，無論是無彩色系還是有彩色系，在空氣阻隔以及視線的角度問題上，都會出現以下狀況：同樣顏色的物體距離越近，色彩就越鮮明；距離越遠，色彩就越灰淡。而且，空氣中水氣的密度不一，超過一定距離之后，物體會偏藍，距離越遠偏藍的傾向就會越明顯，根據此原理繪制的時裝畫也更能有色彩上的濃淡之分，構圖上的進退之感。

三、不同人物組合的構圖關系

時裝畫中涉及到的有單個人物、多個人物不等，對服裝時裝畫構圖中的人物進行分析時，可根據視線中人物的多少、身體的狀態、所占的位置進行構圖分析。

3.1 單人構圖

3.1.1 豎線構圖

豎線構圖在服裝畫中很是常見，一般的人物都為各種姿勢的站立狀態，更會把身體比例拉長，凸顯人體纖美瘦俏的身形，它一般是堅強、莊嚴和有力的象征，并且可以產生非常醒目的視覺效果。

3.1.2 水平構圖

水平構圖在于利用橫線上的視覺感，使整個畫面能夠得到充分的填充，給人一種充實、寬廣以及博大等象征意義。值得注意的是，在構圖中切記不要讓橫線從中心穿過，一分為二的布局通常會使整幅圖畫顯得呆板生硬，一般情況下可上移至黃金分割點位置或下移躲開中心位置，這樣可以營造一個良好的視覺效果。

3.1.3 對角線構圖

在構思作品時把繪畫對象放于畫面對角線上，這樣可以最大限度的使用紙面長度，形成一種單人傾斜式的構圖。這種對角關系的構圖方式，能使畫面產生極強的動式，凸顯出縱深的效果，斜線的拉伸效果，可引導人們的視線到畫面深處。

3.1.4十字架構圖

通過畫面中心畫橫豎兩條線把畫面分成四部分，主體位置為十字架交叉的中心，這種構圖畫面平衡、穩重、和諧統一，但會有呆板等缺點，但頭部等的特寫可以采用這種對稱式的構圖方式。

3.1.5 放射狀與收縮狀構圖

時裝畫中這種構圖方式的采用一般為女士大裙擺的描繪時，裙擺的舒展可以彰顯整件服飾的霸氣或是柔美的一面，畫面中表達出張力與內斂的效果。

3.1.6 S字形構圖

S字形構圖讓人聯想到身體的柔美，曲線的舒展，這種效果產生的動感效果強，既動且穩，可以很好的突出主題，基本上是適用于每幅作品的，作品由人體呈現，人體傳達的的S曲線。

3.1.7 C形構圖

C形結構表現的是浪漫優雅的優美感受，包含了規則形曲線和不規則曲線兩種。

3.1.8三角形構圖

三角形一直是牢固的象征，其穩固性、高度、力度都是極其好的，這種形式的構圖在多人組合中也是比較常見的。

3.2雙人構圖

3.2.1平行構圖

時裝畫中包含兩個人的構圖效果，兩個主體人物形態相近、關聯不大、沒有主次之分，或者是兩人動作相同或是相反，讓其產生巧合趣味或是端莊之態，這是氣氛和形式都處于均衡狀態的雙人平衡式構圖。

3.2.2 兩個人一正面一個背面

一正一反的喜劇效果，增加畫面的突兀力度，吸引人眼球，更能展現服裝的款式。

3.2.3 雙人穿插式構圖

畫面結構中的兩個人關系密切，有肢體上的接觸，態度比較親密溫馨，營造一種活潑輕松的氣氛。

3.3 三人以上組合

3.3.1齊排式

三人以上的多人組合按齊排式構圖會呈現出一種形式規整，樣式清晰的效果，人數上更能傳達出一種莊重和氣勢宏大之態，但有時也會有呆板的特征，此種構圖偏適合于商業模式的時裝效果圖。

3.3.2錯位式

錯位式沒有遵循一定的規律，也沒有一定的排列順序，憑著個人感覺進行高低、左右錯位的排列，在雜亂中凸顯著動感，無序中發現著點滴規律，適合于輕松活潑的時裝設計構圖。

3.3.3主體式

整幅圖中凸顯主體的位置，或者有一種近大遠小的視覺體驗，或者在色彩或是位置安排上讓主體占據核心位置，使觀者極易捕捉，一下就能明白主體，并兼顧次要位置的視覺表現。

3.3.4滿鋪式

鋪滿式是將設計的款式和所表現的形象，全部均勻的排列，沒有主次之分，僅僅只是為了陳述某件事情或是說明某個情況，適合于時裝流行預測、時裝藝術廣告畫與插圖，此種方式容易引起瑣碎感，可以設計構思出去一個較為主要的視覺區域供觀者找出中心點。

四、結語

服裝時裝畫構圖的分析對于繪制服裝效果圖時格外的重要，這關乎整個畫面的美觀程度，更體現著你自身的水平。同時，構圖時還要注意簡潔明了，盡量遵循黃金分割或是三分法的比例去呈現最舒服的視覺體驗，合理安排畫面的形狀、明暗顏色以及模特的位置，利用非對稱式的奇數法則增強整個畫面的動勢，更要事先留意畫面的整個大框架，要做到合理放置。學會分析服裝時裝畫的構圖，并能切身運用到自身的繪畫創作中，這無疑給自己做足了前期工作，只需后期的加工繪畫補色，對讓自身能更深層次的欣賞其他畫作鋪磚引路。

參考文獻：

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