電視節目模板著作權法保護

【摘要】：隨著電視產業的發展以及觀眾需求的日益多樣化，電視節目相互之間的“克隆”而引發的侵權糾紛也越來越多，電視節目的版權保護問題也引起了各界廣泛的討論。法律對電視節目版權保護的真空狀態，帶來了實踐中的尷尬局面。理論界關于電視節目模板的性質認定和法律保護問題一直存在著很大的爭議。本文通過對電視節目模板的性質進行分析，并結合域外保護實踐經驗，討論電視節目模板版權化在我國是否具有可行性。

【關鍵詞】：電視節目模板；版權；作品；創意

引言：隨著電視節目商業色彩的日益加深，電視業為了追求收視率所帶來的豐厚的廣告收益，往往通過不斷提供新的電視節目形式來維持。電視行業中某種新的電視節目形式的出現并帶來了較好的收視率的情況下，各電視臺競相模仿，糾紛不斷。而眾多雷同節目的出籠，使得觀眾也由對節目的審美新鮮到最后的審美疲勞，這種廣泛存在的克隆現象使得之前的較好的節目形式在被\"克隆\"中消失，甚至迅速衰敗，而由此也帶來了各節目之間的侵權紛爭。

一、電視節目模板的定義及理論爭議

對于電視節目版權糾紛問題，國際上習慣稱為電視節目模板的版權保護，也有學者稱電視節目版式的版權保護。但是各國至今對“電視節目模板”的定義未達成共識。大多數人認為電視模板是系列電視節目制作的框架，其不僅著眼于某一集電視節目的制作，而是將整個系列作為一個整體規劃。從以上對電視節目模板的不同定義可以看出他們之間的共性，都認為電視節目模板是對節目具有固定性的整體框架，各個不同的元素相結合成為一個整體，是模板化的準節目。但也有人認為節目模板的內容十分不確定，如真人秀節目中某些環節的設置往往根據觀眾的喜好而不斷發生變化，節目的最后形式很可能與最初節目腳本有很大的出入。從上述來看，對電視節目模板是否具有可版權性的不同觀點都有一定的合理性。持不同意見的雙方的爭論焦點主要是圍繞電視節目模板是否具有獨創性、復制性、以及是否屬于著作權法所保護的表達范疇這三個方面展開。本文將對電視節目模板是否滿足版權法對作品的相關規定進行討論。

二、電視節目模板可版權性分析

（一）電視節目模板的獨創性

構成版權法意義上的作品首先必須具有獨創性，這是作品的本質屬性，也是作品的首要構成條件。而是否要求創作的作品能與現有作品明顯區別開來，是獨創性與創新性最大的區別。電視節目模板作為電視節目制作的框架，對一檔電視節目的成功與否起著關鍵作用。以該節目來看，它不僅滿足作品獨創性的要求，同時在一定程度上還滿足創新性的要求。也正是它的獨創性，不斷刷新著收視率新高。我們也不能僅僅因為電視節目的某個場景或環節借用了現有的元素，而對整個電視節目的模板予以否定，畢竟有些元素是同樂類節目所不能避免。不管是從理論上還是從國外對電視節目模板的保護來看，對電視節目模板的獨創性要求都應高于傳統意義上的作品。即電視節目模板不僅應是獨立創作的還在一定程度上須具有創新性，以其獨特的表達方式能與現存作品明顯區別開來。一欄有獨創性的節目中也并非所有的環節設置及場景都能滿足創新性的要求，有些環節的設置以及素材的利用是同類節目所不能避免。

（二）電視節目模板的可復制性

作品只有通過有形形式加以復制，才能再現、傳播，才能被人們感知，由此產生經濟效益和社會效益，才有被保護的實際價值和必要性。據此有不少學者認為電視節目模板缺少一個固定的載體不能被他人復制，從而否定電視節目模板具有復制性。綜觀我國當前受著作權法保護的作品類型，“固定在某種有形載體上”并不是所有作品都具有的屬性，如口頭作品、舞臺藝術等。若否定電視節目模板的可復制性，我們很難解釋世界范圍內大規模的電視節目模板交易以及我國廣泛存在的電視節目“克隆”現象。有關電視節目模板由缺乏固定性而否認其可版性的理論也不符合我國著作權法的相關規定。例如，具有一定構思的文字作品往往附著于書本或其他載體，但受版權法所保護的仍是具有一定構思的文字作品，而非書本本身。

（三）電視節目模板是思想的表達

在上文提到的國家知識產權局以創意性的東西不能進行版權保護為由拒絕了北京電視臺《夢想成真》申請版權保護，從這一事件來看，電視節目模板在現有法律框架內仍屬于思想層面。與其他國家的版權法一樣，我國著作權法同樣奉行思想/表達二分法原則，不保護思想只保護思想的表達形式。然而對于什么是思想什么是表達，人們會有不同的看法，但應該看到的是，隨著社會的發展，思想表達的形式不斷的多樣多化，受版權保護的表達的范圍也在不斷擴大，傳統的可看可聞的單一的符號表達方式已經不能滿足社會發展的需要，通過人們的識別可以明顯感知的東西也應受到版權的保護，故版權不應限制在逐字或接近于此的復制上。如在湖南衛視熱播的親子節目《爸爸去哪兒》，若該節目內容僅僅是以父子互動為主題并不稀奇，但是該節目以比較獨特的方式將幾對明星父子放到交通甚為不便條件落后的環境中，考驗父親對孩子的照顧能力，并且在與孩子的親密接觸中增加彼此的了解，在社會上也引發了人們對親子關系的探討，該節目的創新性也使得和其它傳統節目明顯區別開來。

三、我國電視節目模板版權保護的前景分析

通過以上分析，雖然筆者認為電視節目模板符合我國著作權法中作品的范疇，同時國外也已有對電視節目模板著作權法保護的經驗可鑒，但是將電視節目模板版權化這一設想在我國立法和司法實踐中都存在較大的困難。首先，由于電視節目模板形式的特殊性，以及為防止造成思想壟斷的局面，對其獨創性的要求不可避免地將高于一般的作品。這不僅不符合傳統的著作權法理論，同時也是對現有法律制度的沖擊。其次，雖然筆者比較贊同電視節目模板屬于思想的表達范疇，并且該表達具有可復制性，但是不得不看到對于那些已經形成為作品的創意，盡管歸入表達的范疇，著作權法卻難以對之進行有效地保護，因為，著作權法所禁止的是對原作的文字或其他表達方式的復制，并非對原作的執行或實施，而創意的核心價值在于其表達的實行或實施，而非其具體表達。對普通作品的復制會侵犯作者的著作權或導致作品的價值降低。

結論：

綜上所述，筆者認為電視節目模板具有我國著作權法中作品的特征，但是由于電視節目模板具有較大特殊性，再加上我國成文法傳統以及當前電視節目模板版權化理論不夠成熟的條件下，將電視節目模板版權化制度在我國確立很難保證能具有好的實效。但是為了營造良好的媒介環境，有效遏制侵犯知識產權的行為，激勵和保護電視人創新節目模式的積極性，電視節目模板的版權化也許是在建設創新型國家道路上的必然之舉！

參考文獻：

[1]陳麗梅.電視節目版式的版權保護[J].中國廣播電視學刊，2011：81-84.

[2]蘿莉.電視節目模板的法律保護[J].法律科學（西北政法學院學報），2006（04）：133.

[3]胡騁.電視節目模板的版權性質[J].人民司法，2011（15）：96-97.

[4] 劉文杰，曹曼文.電視節目模板的版權保護[J].媒體經營與管理，2011（03）：111-112.

[5]沈蘋.電視節目形式創意的版權保護[J].中國廣播電視學刊，2005（03）：40-41.