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【摘要】：話劇《窩頭會館》講述了在解放前夕，北平的人民還在國民政府腐朽的統治下艱難地殘喘著，展現出了社會底層人民在壓迫下的性格矛盾和人生百態。通過那個特定歷史時期的特定人物，來展現出人性的閃光點和陰暗面，表現出人性的復雜性。

【關鍵詞】：話劇；窩頭會館；特點

林兆華導演的風格，結合了東方美學和西方寫實主義。《窩頭會館》中俏皮的北京腔調，插科打諢似的亂貧拋笑點，還有其中三個時間段，夏、秋、冬的時空轉換，皆為中國戲劇的特點。而人物的刻畫力求真實，人性的剖析也準確無比，舞臺的布景幾近逼真，這又顯現出西方寫實主義的特點。本劇的臺詞雖多，然而劇情卻并不復雜，人物刻畫的很生動，人性的復雜性也被充分表現。

一、人物形象

1.苑國鐘

其實總體來說，苑國鐘還算是一個好人，雖然他把共產黨托付的經費扣下給自己置了所宅院，還和田翠蘭發生過關系，自私自利以錢為中心，但最后還是為了兒子舍棄了生命。他用共產黨員的錢買下了窩頭公寓，雖然他一天到晚嘴里錢、錢、錢的，一副守財奴的模樣，但是他卻能夠體諒房客們交不上房租，并未逼迫老街坊，畢竟他也是窮苦的人，他能夠理解。他靠著微薄的房租錢和咸菜、販酒錢，供養著自己得了肺癆的兒子。而且在最后收租的時候，知道收不到多少錢，他也不想為難大家，用一種耍貧的方式讓人笑中帶淚。他的貧嘴，讓人體會到了那個時期社會的炎涼，人情的冷暖還有政府的腐朽統治。金無足赤人無完人，苑國鐘不是一個正面人物，他只是一個普通的小老百姓，編劇刻畫出了這么一個真實的人物，而且這樣的人物也很容易就引起觀眾的共鳴。

2.田翠蘭

田翠蘭雖然買過肉，而且跟苑國鐘之間還有肉體關系，但她絕對不是一個壞人。如果與苑國鐘保持肉體關系能減少一部分房租的話，那么她就這么做了。她所做出的一切犧牲都是為了能讓家人減少痛苦和負擔，她愛護丈夫和女兒女婿，盡管被家人指責，但是她還是那么善良。只有她不嫌棄苑國鐘的肺癆兒子，也只有她能主動的在最后時刻還給苑國鐘交上了房租。所以這個小院子里，苑國鐘這樣評價她：“就算我這個院子爛透了，你丈母娘也沒爛！他嘴皮子不饒人，可她心里敞亮啊，她仁義啊……”田翠蘭也和苑國鐘一樣，是沒有辦法用純粹的好和壞來評價，她的肉體雖然有些骯臟，但是她的靈魂是高尚的。

3.金慕容

金慕容是前清朝的格格，雖說是個格格，可是卻生在了民國時期，所以即使心高氣傲也不得不屈服于現實。她骨子里的那份清高，讓她與田翠蘭這樣的“市井小人”不能和平共處，她倆處處做對。金慕容信奉耶穌，耶穌就是她的精神寄托，每次與田翠蘭吵完架，開始怨恨社會的時候，她就會說一句哈利路亞，耶穌會替她寬恕那些罪惡的人。她家里有錢供女兒上大學，用得起派克鋼筆，抽得起駱駝香煙，卻不愿意交房錢，她明知道苑國鐘收的錢是給兒子看病的，可還是不愿意出，金慕容這種麻木和自私，從某種意義上來說，要比肖保長更可惡。

4.古月宗

古月宗這個人，擁有著雙重的性格，他作為前清的舉人，在小院子里還是有些威望的，但是他還是經常受到小輩們的調侃。他平素最愛干的就是斗蛐蛐，給人一副閑散自在的模樣。但在對待錢上，他是極為苛刻，他把整個院子翻個底朝天來找共產黨留下的大洋，并且靠著文字游戲白住了苑國鐘而是多年的房，把樹要過來做成個棺材，怕苑國鐘搶了還每天睡在棺材里。他還極度的膽小怕死，擔心會被苑江淼傳染上肺癆，還讓苑國鐘打了隔斷，被達子用槍指著直接跪下求饒。他的這種被歲月打磨出來的圓滑世故，使他完好的處理了自己的雙重性格。

二、北京味十足

《窩頭會館》的臺詞中對兒化音的運用，是典型北京口語中的言語習慣，是地方性文化的傳承載體。例如在表現田翠蘭與金慕容勢同水火的關系的時候，田翠蘭說“您讓那孫子找我來，您讓他訛我來。誰怕誰呀，想變著法兒訛我，他姥姥！”三教九流，魚龍混雜 ，窩頭會館的臺詞有其獨特的風格，編劇劉恒對每個人物的刻畫都入木三分，惟妙惟肖，從細微之處構成了這部戲的美學意義。苑國鐘最后耍貧收房租是說到：“誰都不容易！就那點兒房租，上個月還能買半袋兒白面呢，現在能買一小撮兒，夠包倆餃子的了，我都趕不及給大伙兒漲房錢！你們看著給吧，最好給我糧食，雜合面兒也行，黑豆面也行。您實在沒得給，往我臉上啐口吐沫也行，我拿它當塊兒干糧咽下去！反正我沒法兒趕你們走。”這種類似于耍貧的方式讓人笑中帶淚。他的貧嘴，讓人體會到了那個時期社會的炎涼，人情的冷暖還有政府的腐朽統治。整部話劇全部用北京話來演繹，顯得非常接地氣，也充滿喜感。

三、舞臺和情節設置

這部劇都是發生在窩頭會館這個院子內的，布景基本沒什么變化，體現出林兆華的寫實特點。在苑國鐘死之前，舞臺的燈光都是黑暗壓抑的，而在他死之后，伴隨著一聲“赤黨勝利啦”，燈光最亮，以為這國民黨腐朽黑暗的統治結束了，共產黨給人民帶來了光明和希望，雖然人民付出了很大的犧牲，但是生活還是有希望的，最后田翠蘭的孫女出生，用以最為希望的到來。

整部劇是分為三幕的，矛盾全部被設計到集中這個時間段里發生，所以戲劇沖突強烈。三場全部由收租來引出，前面兩幕為第三幕最后關頭大家團結一心、迎接希望做鋪墊，使得最后一幕充滿張力和感染力。

參考文獻：

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