賀綠汀鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的歷史貢獻(xiàn)

【摘要】：賀綠汀是我國(guó)著名作曲家、教育家、音樂(lè)評(píng)論家。他為發(fā)展我國(guó)的音樂(lè)藝術(shù)事業(yè)做出了巨大貢獻(xiàn)。賀綠汀先生的音樂(lè)作品中尤其是他的鋼琴作品，在中國(guó)的音樂(lè)作品中占有非常重要的地位。賀綠汀創(chuàng)作完成了第一首完全成熟的中國(guó)鋼琴曲；創(chuàng)立了中國(guó)現(xiàn)代復(fù)調(diào)，是中國(guó)現(xiàn)代復(fù)調(diào)音樂(lè)的奠基人。他的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作既運(yùn)用了歐洲豐富的作曲技法，又繼承并發(fā)展了我國(guó)民族民間多聲音樂(lè)，將中西方的作曲技法相融合，創(chuàng)作出特有的田園牧歌式的音樂(lè)風(fēng)格。賀綠汀先生的鋼琴音樂(lè)作品具有鮮明的生活氣息、時(shí)代特色、民族風(fēng)格。他不但引領(lǐng)了中國(guó)鋼琴音樂(lè)發(fā)展的方向，還為中國(guó)鋼琴音樂(lè)在創(chuàng)作上的發(fā)展提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】：賀綠汀； 民族音樂(lè)；鋼琴音樂(lè)；歷史貢獻(xiàn)。

一、賀綠汀的生平及其創(chuàng)作

賀綠汀，1903年生于湖南邵陽(yáng)，中學(xué)畢業(yè)后就開始做音樂(lè)教育工作；1923年入長(zhǎng)沙岳云學(xué)校藝術(shù)專修科，開始對(duì)音樂(lè)進(jìn)行系統(tǒng)的學(xué)習(xí)；1927年參加廣州起義； 1931年考入上海音樂(lè)專科學(xué)校，師從黃自學(xué)習(xí)理論作曲，又先后師從國(guó)際著名鋼琴家鮑里斯·查哈羅夫與阿克薩可夫?qū)W習(xí)鋼琴。1934年，鋼琴獨(dú)奏曲《牧童短笛》榮獲俄裔作曲家兼鋼琴家齊爾品舉辦的“征求中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲”比賽一等獎(jiǎng)；同年，他一面在音專學(xué)習(xí)，一面進(jìn)入左翼人士影響下的電影圈。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，積極加入上海文化界抗日救亡演劇隊(duì)宣傳抗日；解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，賀綠汀任華北文工團(tuán)長(zhǎng)。解放后，任上海音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)，為我國(guó)的專業(yè)藝術(shù)音樂(lè)教育做出了突出貢獻(xiàn)。1999年賀綠汀在上海逝世。 賀綠汀的主要作品有：鋼琴獨(dú)奏曲《牧童短笛》、《搖籃曲》；藝術(shù)歌曲《嘉陵江上》等； 抗日歌曲《游擊隊(duì)歌》等；為《十字街頭》等多部電影配樂(lè)；電影插曲《春天里》、《天涯歌女》、《秋水伊人》等廣為流傳；管弦樂(lè)《晚會(huì)》等。音樂(lè)文章《論音樂(lè)的創(chuàng)作》、《民族音樂(lè)問(wèn)題》 等，出版有《賀綠汀音樂(lè)論文選集》。

二、中國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展

1“五四”新文化運(yùn)動(dòng)促成了中國(guó)鋼琴藝術(shù)的早期發(fā)展。受整個(gè)“五四”新文化運(yùn)動(dòng)大環(huán)境的影響，我國(guó)新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)也蓬勃地開展起來(lái)。這時(shí)期的中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品大多是一些小品.

2 .30-40年代的中國(guó)鋼琴音樂(lè)盡管創(chuàng)作手法各異，但在創(chuàng)作上卻體現(xiàn)出一種共有的特征：在旋律寫作方面，大多以中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)音階調(diào)式、旋法為基礎(chǔ)，而又不拘于原有的民族曲調(diào)。

3.50-60年代，作曲家在這一時(shí)期的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作，題材廣泛而風(fēng)格多樣，內(nèi)容豐富新穎，大都引用現(xiàn)成的民間曲調(diào)，配以簡(jiǎn)易的織體、多變得節(jié)奏型，用對(duì)位法、對(duì)比式和模仿式復(fù)調(diào)二聲部寫作手法改編而成。標(biāo)題性是這一時(shí)期中國(guó)鋼琴音樂(lè)的一大特點(diǎn)。

4.60年代中期-70年代末，這段時(shí)期的中國(guó)鋼琴音樂(lè)是特殊歷史條件下的產(chǎn)物，它反映出當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)的政治觀念和歷史生活集體創(chuàng)作較多，獨(dú)立創(chuàng)作的中國(guó)鋼琴曲很少見。對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)古曲進(jìn)行改編，產(chǎn)生了一些鋼琴獨(dú)奏曲，在追求民族風(fēng)格和模仿民族器樂(lè)方面進(jìn)行了嘗試。 5 . 80年代后，風(fēng)格技法多元化時(shí)期 中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作、演奏、教學(xué)與研究等領(lǐng)域相繼獲得了前所未有的突破。在改革開放的形勢(shì)下，結(jié)合西方近現(xiàn)代創(chuàng)作技法，提高了原有的創(chuàng)作水平。縱觀20世紀(jì)中國(guó)鋼琴音樂(lè)發(fā)展之軌跡，應(yīng)當(dāng)說(shuō)，中國(guó)鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作風(fēng)格通過(guò)幾代作曲家的努力，已經(jīng)在我國(guó)20世紀(jì)鋼琴音樂(lè)文化的形成與發(fā)展中得到基本確立，并將對(duì)今后中國(guó)鋼琴文化產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

三、賀綠汀鋼琴音樂(lè)作品的歷史地位

賀綠汀在中國(guó)鋼琴曲創(chuàng)作領(lǐng)域里取得了他人無(wú)法替代的突出成就，他的鋼琴作品對(duì)中國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展具有里程碑式的意義。五四以后中國(guó)樂(lè)壇的變化，也深刻影響了賀綠汀。1934年11月，音專7周年校慶音樂(lè)會(huì)暨中國(guó)風(fēng)味作品比賽授獎(jiǎng)儀式上，賀綠汀親自演奏了獲獎(jiǎng)作品《牧童短笛》。演奏完畢得到了全場(chǎng)一片贊賞的掌聲。他積極主張既要認(rèn)真繼承民族音樂(lè)的傳統(tǒng)，又要大力借鑒西洋的創(chuàng)作技術(shù)。《牧童短笛》成為第一首完全成熟的中國(guó)鋼琴曲，他以令人耳目一新的風(fēng)格回答了歐洲音樂(lè)理論如何同中國(guó)風(fēng)格相融合的問(wèn)題，也解決了用鋼琴這一外來(lái)樂(lè)器表現(xiàn)中國(guó)風(fēng)格的實(shí)踐問(wèn)題。《牧童短笛》也因此成為中國(guó)鋼琴音樂(lè)史上具有劃時(shí)代意義的開創(chuàng)性作品。他的鋼琴曲《牧童短笛》十分巧妙地運(yùn)用對(duì)位化和聲，在具有鮮明的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)。旋律表現(xiàn)出更多的民間和時(shí)代氣息。賀綠汀的鋼琴作品突破了歐洲古典主義、浪漫主義、印象主義的創(chuàng)作形式，吸納了民族音樂(lè)的創(chuàng)作技法，采用了民間傳統(tǒng)的音樂(lè)素材，具有別具一格的特點(diǎn)。

賀綠汀一生幾乎都在為中國(guó)的民族音樂(lè)事業(yè)而奔波忙碌，他之所以如此重視民族民間音樂(lè)的學(xué)習(xí)，是因?yàn)橘R綠汀認(rèn)為中國(guó)各地蘊(yùn)藏著豐富的民間音樂(lè)，世界任何別的國(guó)家都無(wú)法與之相比。他大膽引進(jìn)借鑒西方音樂(lè)的技法，結(jié)合自己民族的特點(diǎn)，創(chuàng)造性地探索了中國(guó)民族音樂(lè)發(fā)展的道路。賀綠汀一向重視和熱愛民族民間音樂(lè)，這些不僅僅體現(xiàn)在他的創(chuàng)作中具有濃厚的民族音樂(lè)氣質(zhì)和特色，而且表現(xiàn)在他的音樂(lè)教育工作實(shí)踐中，全心全意地培養(yǎng)了一大批民族音樂(lè)人才。賀綠汀一生熱衷于民族音樂(lè)的發(fā)展，關(guān)懷著音樂(lè)人才的成長(zhǎng)。為祖國(guó)音樂(lè)教育事業(yè)的普及提高和繁榮發(fā)展做出了巨大的歷史貢獻(xiàn)。

四.結(jié)語(yǔ)

我們作為鋼琴音樂(lè)工作者應(yīng)該努力促進(jìn)“中國(guó)風(fēng)格”的鋼琴音樂(lè)體系或?qū)W派的逐步形成與不斷發(fā)展。緊密結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)，推動(dòng)中國(guó)鋼琴音樂(lè)的繼續(xù)發(fā)展，也豐富世界鋼琴音樂(lè)藝術(shù)寶庫(kù)。讓中國(guó)的鋼琴音樂(lè)更被國(guó)際鋼琴音樂(lè)界所認(rèn)可，使中國(guó)風(fēng)格的鋼琴作品像演奏貝多芬、李斯特、肖邦、莫扎特等人的作品一樣盛行。我們將為這樣的目標(biāo)而為之奮斗。

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