淺析演藝空間室內聲學設計要點

【摘要】：演藝空間一般用作藝術表演、會議報告等用途，其特殊的作用決定了它對聲學設計的要求，室內設計師設計時必須充分考慮到建筑外形和內部的聲學效果，以期達到兩者的平衡。演藝空間室內的建筑聲學設計主要包括噪音的控制和音質的設計，通過選址、隔音材料的運用來盡量隔絕外界的噪音干擾；通過墻面、頂棚等方面設計來保證室內的音質與音響設備相匹配。

【關鍵詞】：聲學設計；噪音的控制；音質設計

隨著我國經濟的快速發展，人們不再僅僅滿足于物質需求，對精神文明的需求也日益提高，同時快速發展的經濟又為精神文明發展提供了物質保障，近些年來我國各地紛紛興建的音樂廳、劇院等就是較好的證明。這些大型的廳堂建筑一方面有著亮麗的外形，如造型美輪美奐的國家大劇院，往往一經建成就會成為城市的新地標，但是這些建筑的主要使用目標還是音樂藝術、會議報告等，對廳堂內的聲學效果有著格外高的要求。如果一個歌劇院或者報告廳僅僅擁有一個漂亮的外表，而內在的聲學效果糟糕，我們很難稱其為成功的建筑設計，因為它違背了這座建筑設計的初衷，所以一個好的大型廳堂設計離不開良好的聲學設計。

演藝空間內的室內聲學設計主要有兩大方面的內容，外界噪音的控制和音質的設計。一方面，演藝空間里面必須能夠保持相對的安靜，盡量減少外界環境噪音對室內聲音的沖擊，營造出一種安全靜謐的氛圍，才能使觀眾不受干擾、專心致志的欣賞演出；另一方面，要求室內的設計布局有良好的聲學特性，音質良好，又要防止設計缺陷，如回聲、聲聚焦等，保證有足夠的的響度卻又不失自然，合適的混響時間、足夠的空間感等。因此隔聲和吸聲便成為演藝空間室內聲學設計最為基本的兩個因素，而能否處理好空間的隔聲和吸聲效果，也是決定演藝空間室內聲學裝修成功與否的重要因素。

1.空間的隔聲

安靜的氛圍才能使藝術家全神貫注的投入到表演中去，給觀眾帶來良好的視聽效果；觀眾也需要一個安靜的環境來欣賞表演。所以說保持室內安靜是演藝空間設計的重要部分。為了隔絕外界的環境干擾，首先在選址方面很重要，要盡量避開喧鬧的中心市區，盡量為廳堂保持一個良好的外界環境。另一方面，如果本身空間不具備良好的周圍環境，那設計師在隔音設計上的功夫就尤為重要了，這樣才能盡可能減少外界的干擾。

從建筑角度來講，墻體、門窗要保證足夠的厚度，封堵屋頂要充分考慮到暴風雨的影響，從而盡可能的把外界的環境噪音與室內分離開來；室內的噪音隔絕處理，室內噪聲主要來源于空調風口、舞臺機械噪聲等，應在建造之初就給予通盤考慮，按允許噪聲指標合理選用設備，在安裝時作好隔聲減振處理，保證觀眾廳的靜態背景噪聲滿足一定的聲學標準標準。[1]在建筑材料方面，盡量使用隔音效果比較好的建筑材料。

而在既有的建筑框架下，有時并不能達到理想的隔聲效果，尤其在一些改造項目中，這就需要設計師在室內聲學裝修的設計中采用一些必要的隔聲處理方式，進一步增加空間的隔聲量。可以在容易有噪聲源影響的空間界面增加附加隔聲墻或隔聲吊頂，一般多采用輕鋼龍骨石膏板輕質構造，中空填實吸聲填充物的形式，將其固定在原建筑墻體或吊頂界面，增加其隔聲量。在施工過程中尤其要注意，當各類管線風道有穿透隔聲墻的情況發生時，一定要將洞口嚴密封堵，用吸聲材料填充好縫隙后密實，否則這些洞口將成為影響空間隔聲的重要隱患。同時，很多演藝空間下方常有地下車庫等較容易產生噪聲源的功能空間，因而地面的隔聲處理同樣也不能忽視。

2.打造良好的室內音質

在有了良好的隔聲基礎的情況下，我們可以進一步對音質進行設計了。演藝空間一般對音質都有著非常高的要求，這要求設計時必須充分進行分析和計算，才能取得理想的音質效果。

首先要充分考慮到廳堂設計的內部體積和幾何造型，廳堂內布置的音響設備有它的固定功率，而建筑物的長寬面與聲音反射等方面息息相關，大廳的高度也與各種聲學效應密切相關，如果在設計時不能充分考慮到這一方面，就可能影響聲學效果，甚至造成聲聚焦、回聲等各種光學缺陷。在空間體型固定的情況下，同樣可以通過室內聲學裝修對空間界面進行造型上的調整，營造不同體量的反射、吸聲界面，為空間中的聲音盲區提供反射聲，吸收空間中多余的聲音干擾，從而達到理想的聲音效果。而這一過程是要通過嚴格的聲線分析來確定的，切勿只憑經驗或只關注空間造型而造成聲學缺陷。尤其隨著聲學科技的發展，越來越多的人開始喜歡購買昂貴的高保真樂器，如天價的耳機、音響等。而評價這些高保真音響產品的重要指標之一就是聲場，但是親臨表演大廳、被各種音樂聲音所包圍的震撼效果卻是任何高端的音響器材難以企及的。在演藝空間的設計中，聲音的空間感主要靠側向早期反射聲，因此設計師在進行聲學設計時一定要充分考慮到早期反射聲因素，為音樂廳構建更好的空間效果。

同時，更為重要的一個聲學指標就是空間的混響時間，他是根據空間的主要用途而確定的一個音質的指標，混響是廳堂內聲音的最重要組成部分，對絕大大多數的觀眾而言，混響的質量直接決定了他們的聽感，因此也是聲學設計成功與否的一個重要標志。[2]然而影響混響的因素很多，如何確定最佳的混響效果師生學家們一直追求的目標。一般而言，混響的持續時間對音質音響很大，較長的混響時間不利于保持聲音的清澈性和解析度，顯得比較渾，含混不清。而混響的時間太短，則會顯得聲音發干，枯燥無味，不夠親切自然。但在實際的使用經驗中我們發現，不同的表演節目對混響時間有不同的需求，對音樂節目來說，它比語言類要求的最佳混響時間要長一些，而不同的音樂節目又有不同的要求。如為了演奏宗教樂曲而設置管風琴的音樂廳，通常要求長達2 秒或更長的混響時間。演奏輕快的流行音樂的混響時間就不宜太長。[3]，這要求我們要根據廳堂的主要目標用途來考慮混響時間。

影響混響時間的因素也很多，然而歸根結底還要取決于空間界面與聲音的相互作用。空間吸聲的面積過大，便會使得混響時間縮短；空間中反射面過多，混響時間相應地就會拉長。因而在設計過程中，通過計算得出實際混響時間后，可以通過適當的調整吸聲和反射面積的比例來相對靈活的調整空間的混響時間。同時，不要忽視座椅及聽眾吸聲的影響。大型演藝空間的觀眾往往數目眾多、而座椅也是不少，他們共同組成了室內吸聲的最大來源，這就要求設計者能夠準確的估計出它們的吸聲量，否則將會極大的影響混響時間，嚴重影響音質。

結語

越來越多的音樂廳、劇院在我國落地扎根，成為人們欣賞藝術、陶冶情操的圣地。室內設計師要能夠了解一些影響空間聲學特性的基礎知識，切勿只追求造型上的效果而忽視了空間更為重要的功能性，力求尋求到裝飾效果和內在聲學設計的平衡，從而建造出一座座即擁有出色外形、又具備優秀的聲學效果的演藝空間。

參考文獻：

[1]范國志. 多功能廳的建筑聲學設計[J]. 音響技術， 2007，（03） .

[2]王季卿. 音樂廳的音質與建筑[J]. 城市建筑， 2010，（09）

[3]張三明 . 建筑聲學設計原理[J]. 中國建筑工業出版社 ， 2000