基于《小城雨巷》舞蹈中藝術(shù)文化的探究分析

【摘要】：音樂(lè)和舞蹈一直相生相伴，當(dāng)然，好的舞蹈除了音樂(lè)，也離不開(kāi)服裝、舞臺(tái)背景等一系列細(xì)節(jié)的準(zhǔn)備。《小城雨巷》就是這樣一部精彩絕倫的作品，它帶來(lái)了聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)上的震撼以及對(duì)江南文化的直白呈現(xiàn)，這些是吸引廣大觀眾強(qiáng)有力因素。

【關(guān)鍵詞】：舞蹈；藝術(shù)之美

2007年春晚上的舞蹈《小城雨巷》驚艷了無(wú)數(shù)觀眾。撐著油紙傘的姑娘們，用靈動(dòng)的肢體語(yǔ)言，將江南雨季演繹得生動(dòng)而細(xì)膩。音樂(lè)與舞蹈的交融，不僅展現(xiàn)了詩(shī)歌《雨巷》里朦朧而幽深的美，更讓觀眾發(fā)現(xiàn)了用傳統(tǒng)舞蹈來(lái)表現(xiàn)詩(shī)性的世界，會(huì)更具有感染力和穿透力。本文將從藝術(shù)文化的角度來(lái)對(duì)舞蹈作品《小城雨巷》進(jìn)行闡述與分析，旨在能夠加深對(duì)作品本身了解的同時(shí)也可進(jìn)一步強(qiáng)化對(duì)藝術(shù)文化領(lǐng)悟力。

一、音畫(huà)交融的藝術(shù)之美

音樂(lè)是反映人類(lèi)現(xiàn)實(shí)生活情感的一種藝術(shù)，可以讓人通過(guò)作品表達(dá)自己內(nèi)心活動(dòng)。它通過(guò)有組織的、流動(dòng)的音響，形成藝術(shù)形象，從而反應(yīng)真實(shí)生活。舞蹈是一種用身體來(lái)完成各種高難度的動(dòng)作表演藝術(shù)。音樂(lè)和舞蹈能夠在相同的韻律、節(jié)奏下，共同抒發(fā)作者的內(nèi)心情感，也可讓觀眾更立體地體驗(yàn)，從而達(dá)到一定情感上得共鳴，得到藝術(shù)享受。

錯(cuò)落有致的粉墻黛瓦，光影交錯(cuò)的江南雨幕，輕巧精致的油紙花傘，婷婷裊裊的溫婉少女，單是如此簡(jiǎn)約單純的勾勒，就把我們帶進(jìn)了江南煙雨蒙蒙的小巷中。纖柔的姑娘舉著傘蓮步輕移，翩然起舞。隨著音樂(lè)的跌宕起伏，姑娘們舞動(dòng)著婀娜的身姿在雨中穿行、嬉戲。徽派建筑的背景畫(huà)面，悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的絲竹之音，青春靈動(dòng)的舞者之姿，應(yīng)志琪、吳凝同時(shí)用幾種藝術(shù)表現(xiàn)手法，將中華悠久的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵和江南的民俗風(fēng)情，以極盡優(yōu)美的姿態(tài)表現(xiàn)出來(lái)。

《小城雨巷》的音樂(lè)和舞蹈都具有濃厚的民族色彩，其音樂(lè)符號(hào)、動(dòng)作符號(hào)，甚至其文化符號(hào)等都取材于歷史悠久的江南劇種，如昆曲、評(píng)彈等。經(jīng)過(guò)作曲家與編曲家的精心改編，《小城雨巷》的音樂(lè)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，恰到好處地表現(xiàn)了江南妙齡少女的柔美、溫婉、靈性的一面，向觀眾傳遞了江南民族古典戲曲的獨(dú)特風(fēng)格。而舞蹈演員又用肢體語(yǔ)言創(chuàng)造出舞蹈形象，以情運(yùn)形、以形構(gòu)相、以相構(gòu)境、以境生意，構(gòu)建出人與自然的和諧、完美，引起觀眾對(duì)溫婉柔美的江南小巷的無(wú)限遐想。《小城雨巷》為我們展現(xiàn)了一幅水墨畫(huà)一般的美麗畫(huà)卷：白墻黑瓦中的蒙蒙煙雨，幽靜纏綿的小橋流水，還有丁香一樣的江南姑娘。現(xiàn)在，夢(mèng)境如此真實(shí)的出現(xiàn)在了我們眼前，伴著輕揚(yáng)悠遠(yuǎn)的樂(lè)聲，仿佛連周?chē)目諝庵校硷h散著隱隱約約的丁香芬芳[1]。

從一定程度上講，在有限的時(shí)間和空間內(nèi)，《小城雨巷》源源不斷地向觀眾傳遞著人、景、意境三重美的藝術(shù)感染力，讓觀眾沉醉，感受到高尚健康的審美情趣，體驗(yàn)了聽(tīng)覺(jué)視覺(jué)的雙重享受。

二、傳統(tǒng)深刻的文化之美

從古至今，文人騷客經(jīng)常把美人和江山相提并論。而在舞蹈《小城雨巷》里，則是把對(duì)江山社稷的無(wú)限贊美與對(duì)故土家園的深深眷戀，用如此細(xì)膩的方式，注入每個(gè)觀眾心間，把熾熱濃烈的感情淡化成了詩(shī)中的麗人傘下雨中行。舞者們用她們嫻熟的物資，譜寫(xiě)著無(wú)聲的雨中曲，傘下情，也演繹著江南姑娘們生活百態(tài)。

提起《小城雨巷》，人們很容易就想到戴望舒的《雨巷》這首詩(shī)，比起詩(shī)中狹窄沉悶的雨巷，在雨巷中徘徊躊躇的獨(dú)行者，還有那個(gè)像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘，舞蹈《小城雨巷》舍棄了詩(shī)人迷茫傷感的情懷，更多地將小巷深處，細(xì)雨之中，姑娘們奔跑、輕跳、嬉戲的歡樂(lè)樣子表現(xiàn)了出來(lái)。墻角后斜斜伸出的傘，姑娘避雨接傘時(shí)的扭捏之態(tài)，以及過(guò)橋淌水時(shí)輕提裙擺之姿，編舞者通過(guò)這些細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，展示了江南女子?jì)尚叨嗲椤⑷崆樗扑⒂杂种沟姆N種小兒女情態(tài)，也再現(xiàn)了中國(guó)古代江南水鄉(xiāng)的繁華熱鬧，人們積極自由的生活狀態(tài)。

不僅是音樂(lè)舞蹈重現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)的江南景象，舞臺(tái)的背景畫(huà)面，也讓人對(duì)江南的城鎮(zhèn)格局和建筑特色充滿好奇。僅僅是幾堵道具墻，幾把油紙傘，舞臺(tái)上的幾縷煙幕和光影，就在觀眾腦中印上了江南的精致之美。江南小鎮(zhèn)鱗次櫛比的建筑群落，巧奪天工的工藝品，精彩紛呈的風(fēng)土人情，仿佛讓人身臨其境[2]。

那些貫穿始終的舞姿，如手臂的柔擺，腰肢的輕扭，欲說(shuō)還休的回眸，無(wú)不是江南女子生活中的真實(shí)姿態(tài)。翩然旋轉(zhuǎn)，嫣然巧笑，就是江南女子纖柳之體、輕萍之態(tài)、柔水之姿、煙月之媚的真實(shí)反映。那隨著舞姿飄動(dòng)的裙擺和青絲，就是江南女子日常的穿著，就是江南薄裙輕紗，衣袂翩翩，色彩明媚的服飾特色。

總體而言，《小城雨巷》不僅是2007春晚上的那一幕驚艷，更是昔日江南熱鬧繁華的縮影。舞蹈中舞者們嫻熟的表演方式和精美的舞景、服飾、燈光布置，毫無(wú)保留地展現(xiàn)了江南少女們丁香一樣的顏色和芬芳，升華了詩(shī)歌《雨巷》中情緒。讓我們?cè)诖禾炫R近的時(shí)候，提前感受到春日沁人心脾的花香，感受到梅子青時(shí)的微雨，感受到紛繁多彩的江南生活，給無(wú)數(shù)觀眾帶來(lái)了舞樂(lè)藝術(shù)和傳統(tǒng)文化的完美結(jié)合。最后，本文對(duì)《小城雨巷》舞蹈的藝術(shù)文化做出的探討，讓我們?cè)谛蕾p舞蹈的精彩之余，更深層次地了解了《小城雨巷》的編舞藝術(shù)和它所呈現(xiàn)的文化特色，然而由于各方所限，本文所做的探討必然存在尚待完善之處，這還有待于廣大業(yè)界人士今后對(duì)其加強(qiáng)探索與思考。

參考文獻(xiàn)：

[1]李存杰.《小城雨巷》麗人行疑是經(jīng)地落人問(wèn)—評(píng)舞蹈《小城雨巷》fll.劇影月報(bào)，2012（02）.

[2]李玉嬌.探討舞蹈《小城雨巷》的審美屬性.藝術(shù)與設(shè)計(jì)，2013（1）：116-116.