論羅杰弗萊的形式美學在裝飾畫中的運用

【摘要】：羅杰.弗萊是英國20世紀最偉大的藝術史家和美學家，他提出了形式主義的美學觀，認為藝術作品的形式是其最基本的性質，對現代美術史產生了深遠的影響，他強調美的本質來源于形式，因此多關注于藝術作品的創作特點和技法等方面，相對忽略作品的內容，這種重視藝術形式，而不過分強調很高的藝術內容的美學觀點在裝飾畫中得到了充分的體現，本文將就此來討論羅杰弗萊的形式主義美學的思想在裝飾畫中的運用。

【關鍵詞】：羅杰弗萊；形式美；裝飾畫

裝飾畫作為一個獨立的藝術形式可以追溯到新石器時代彩陶器上的裝飾性紋樣，這些紋樣大多是一些動物紋，幾何紋經過夸張變形而得到的，如我國仰韶文化時期的彩陶盆上的紋樣，原始人運用這些簡單的線條，色彩通過重復、變形、夸張等手法加以組合，形成了特殊的藝術風貌，人類好像天生對這種抽象的造型語言就有一種喜愛之情，而這種早期的裝飾紋樣其實體現的就是一種形式美。

西方的形式主義美學有著悠久的歷史，古希臘的畢達哥拉派就曾經試圖從幾何關系中尋找美，后來也出現了諸如康德、齊默爾曼等一系列的形式主義美學的推動者，到了20世紀，羅杰.弗萊對這種形式美學做了一種獨特的解釋，他認為形式是繪畫藝術最本質的東西，由線條和色彩的排列構成的形式，把秩序和多樣性融為了一體，使人產生出一種獨特的愉快。這種愉快的感受不同于再現性的內容所引發的情感，再現性的內容引發的這種情感很容易消失，而由形式所引起的這種愉快的感受卻永遠不會消失或者減弱，這種再現性的內容會破壞線條，色塊，和體塊等要素組成的關系，會破壞這種形式美。

對于裝飾畫而言，它不同于我們傳統認知的國畫和油畫，裝飾畫不強調寫實性，倡導的是一種形式美感，而不是再現性的美感。這與羅杰.弗萊的美學觀點有異曲同工之妙，羅杰.弗萊把藝術作品看成以自身為目的的情感表現，反對那些把藝術所喚起的情感歸結于對現實生活的情感反應的觀點，強調藝術作品本身的審美價值，即藝術作品自身的形式美，這種形式美是畫家對其所要表達的內容所運用的一種表現方法和審美方式，這種方式與方法就是我們要探討的形式美的規律。其實繪畫都是注重形式的，只是一般的繪畫都比較注重于對畫面內容的表 現，而在形式上的處理上相對弱一些，裝飾畫因為其裝飾性的特殊要求，所以對形式的要求要比其他繪畫種類來的更加嚴格。

那么藝術作品的形式美具有哪些特征呢，一件藝術作品做到哪些方面就具有形式美了呢？羅杰.弗萊提出，秩序感和多樣化是一個優秀的形式作品必備的兩個方面。作為一個具有完美形式的作品，應該要有一個統一而不單一的形式。它幫助我們看到一個作品的整體。這兩個要點也是作品形式美的兩條基本準則。

一、羅杰弗萊的秩序感在裝飾畫中的運用與體現

秩序感是羅杰弗萊對于形式美提出的一個重要的要求。而這一點也是裝飾畫所追求的一個藝術特點，秩序感既是裝飾畫的表現形式又是裝飾畫的內容。形式美是裝飾畫能夠體現裝飾性的根本，但這種形式美內部各個要素之間的關系要靠某種秩序來組織，所以裝飾畫的秩序感便轉化為一種外在的形式，人對秩序感有種本能的適應，會本能的對秩序感進行判斷和選擇，從而達到一種秩序適應，英國著名的現代設計理論先驅歐文.瓊斯曾經說過：“美的實質是一種平靜的感覺，當視覺、理智和情感的各種欲望都得到滿足時，心靈就能感受到這種平靜。”當人們從一幅作品中獲得心理和視覺上的平衡感的時候，人們才會從這幅作品中感受到美，才會覺得這幅作品充滿美感，所以裝飾畫中要有秩序感，這樣才能使看畫者獲得一個視覺與心理上的平衡，才會覺得這幅裝飾畫是有美感的。

二、羅杰弗萊的多樣性在裝飾畫中的運用與體現

多樣性是羅杰弗萊對于形式美提出的另一個重要的要求。形式主義的多樣性存在于形式統一的變化當中，在創作裝飾畫的過程當中，既要追求形式上的統一，又要尋求變化，就是要求裝飾畫整個大的基調一致、主題鮮明、裝飾手法豐富。只有做到這些，才能創作出特征明確，精致細膩的裝飾畫。這種變化體現在色彩和造型上。

（一）色彩上的多樣性

色彩上的多樣性主要是指黑白灰與色彩之間的應用問題，這里的黑白灰關系中的黑白灰不是指的我們平常所說的黑白灰三種顏色的色彩，也就是色相，這里的黑白灰指的是色彩的明度問題，同一種顏色因為其明度的不同也可以分出黑、白、灰，所以這里的黑白灰是指裝飾畫形式中各個視覺元素層次關系所處位置的一種特定稱謂，它更多表現的是自身不同明度與其他要素之間的明度對比。 一幅裝飾畫在不同的黑、白、灰關系的安排下會產生不同的藝術效果，處理好黑、白、灰關系，會使畫面富有層次感，增加畫面的形式美。除了色彩構成，紋樣是裝飾畫中另一個非常重要的元素。

（二）造型紋樣上的多樣性

紋樣是裝飾畫中一種十分重要的裝飾語言。紋樣的種類與紋樣的取材變形方式也有很多種，常見的紋樣圖案多是以自然中的形態為原型，經過歸納、總結、提煉得出的，再運用夸張、抽象化等手法使其更具裝飾性。

在裝飾畫的創作過程中，我們會運用各種方法對紋樣進行造型和排序，這樣才能使畫面看上去很有內容，很飽滿。這就是造型紋樣多樣性的作用，它能豐富畫面層次，使得畫面充滿節奏感和韻律美。

（三）色彩與造型紋樣兩者多樣性的取舍

色彩與造型紋樣兩者是裝飾畫在形式美差異性上的重要體現，但是在二者多樣性的取舍上，也是一個值得注意的問題，裝飾畫是一種綜合性很強、語言豐富，同時也很自由的藝術表現形式。色彩與紋樣的相互配合，創造出多姿多彩的裝飾效果。但是要想畫面完美，是不能運用太多語言的，無論是從色彩構成方面還是從紋樣簡潔方面，太多的語言放在一起會讓畫面顯得繁瑣，很累贅。所以我們要注意裝飾畫中的紋樣與色彩的關系，紋樣造型比較復雜時，色彩就要相對簡單。紋樣造型比較簡單時，色彩就要豐富一些，要在造型紋樣與色彩之間獲得一個平衡。

總結：羅杰.弗萊的形式主義美學觀強調形式的秩序感和多樣性，認為這二者是具有形式美感的藝術作品所必備的兩個基本條件，秩序感與多樣性在裝飾畫的創作中得到了廣泛的運用與體現，秩序感是裝飾畫表現的最基本的方法，多樣性是裝飾畫之所以歷久彌新、具有豐富且獨特的裝飾意味的重要原因，形式美的秩序感與多樣性構成了裝飾畫特有的藝術魅力，體現在裝飾畫的方方面面。

參考文獻：

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