論《法國(guó)中尉的女人》的反諷藝術(shù)

【摘要】：《法國(guó)中尉的女人》是英國(guó)小說(shuō)家約翰·福爾斯最著名的小說(shuō)。作者獨(dú)具匠心的運(yùn)用了反諷技術(shù)，本文將運(yùn)用反諷的相關(guān)理論，從人物塑造的反諷和情境反諷來(lái)解構(gòu)該小說(shuō)，探索作者對(duì)維多利亞時(shí)期，對(duì)宗教，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)，兩性關(guān)系等的獨(dú)特見(jiàn)解。

【關(guān)鍵詞】：約翰·福爾斯；反諷；人物反諷；情境反諷

一、引言

《法國(guó)中尉的女人》是英國(guó)小說(shuō)家約翰·福爾斯最著名的小說(shuō)榮獲史密斯文學(xué)獎(jiǎng)和國(guó)際筆會(huì)銀獎(jiǎng)。該小說(shuō)從出版以來(lái)，深受批評(píng)界的厚愛(ài)，很多批評(píng)家對(duì)其進(jìn)行了研究。批評(píng)家主要是從主題和形式對(duì)其進(jìn)行研究。主題方面，批評(píng)家主要探索其中的存在主義思想，自由的觀念，女性主義思想，身份認(rèn)同以及對(duì)維多利亞時(shí)期的社會(huì)，文化，歷史的研究。形式方面，批評(píng)家熱衷于研究小說(shuō)的敘事技巧和后現(xiàn)代特征，比如對(duì)小說(shuō)中元小說(shuō)特點(diǎn)，多重結(jié)尾，互文性的研究。比如有些批評(píng)家認(rèn)為《法國(guó)中尉的女人》是對(duì)《德伯家的苔絲》的互文，研究?jī)蓚€(gè)文本之間的聯(lián)系和異同。另外，批評(píng)家還對(duì)《法國(guó)中尉的女人》中的人物進(jìn)行了研究，批評(píng)家不僅研究小說(shuō)中的主要人物薩拉，查爾斯，還對(duì)小說(shuō)中的次要人物進(jìn)行了研究，比如波爾坦尼太太，山姆等。

雖然批評(píng)家對(duì)《法國(guó)中尉的女人》研究的全面而又深刻，但是很少有批評(píng)家關(guān)注其中的反諷技巧，對(duì)《法國(guó)中尉的女人》其中的反諷研究的不夠深入而且研究較少。本文意在研究《法國(guó)中尉的女人》中的反諷藝術(shù)，約翰·福爾斯嫻熟的運(yùn)用了反諷技巧，通過(guò)對(duì)人物塑造的反諷和情境的反諷來(lái)表達(dá)其對(duì)維多利亞時(shí)期，對(duì)宗教，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)，兩性關(guān)系等的獨(dú)特見(jiàn)解。

二、人物的反諷

反諷即是指言非所指，甚至是正話反說(shuō)。原先是一種單純的修辭手法，直到19世紀(jì)德國(guó)批評(píng)家對(duì)其進(jìn)行改造，使其從單純的修辭技巧成為一種文學(xué)創(chuàng)作原則。現(xiàn)如今，反諷成為小說(shuō)創(chuàng)作的重要藝術(shù)技巧。在《法國(guó)中尉的女人》中，約翰·福爾斯嫻熟的運(yùn)用了反諷技巧，對(duì)小說(shuō)人物進(jìn)行了反諷，塑造了一系列似是而非，虛偽做作的人物形象，從而對(duì)整個(gè)維多利亞時(shí)期的社會(huì)風(fēng)貌，社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了批判。

約翰·福爾斯把查爾斯塑造成一個(gè)所謂的紳士形象，但是又反諷其自我認(rèn)知不清，無(wú)法找到自己的準(zhǔn)確定位，身份問(wèn)題的不確定性，最終導(dǎo)致其走向悲劇的命運(yùn)。查爾斯貴族出身，呈現(xiàn)在讀者面前的貌似是個(gè)維多利亞時(shí)期的紳士形象，比如查爾斯的穿著是維多利亞時(shí)期紳士的經(jīng)典打扮，他對(duì)婚姻的態(tài)度也不是因?yàn)樽约合胍Y(jié)婚，而是當(dāng)時(shí)的維多利亞時(shí)代，人們認(rèn)為紳士到了一定的年齡就該結(jié)婚，娶個(gè)門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)的姑娘或者有錢(qián)人家的小姐。查爾斯之所以會(huì)與歐內(nèi)斯蒂娜締結(jié)婚約，完全是遵守維多利亞社會(huì)對(duì)紳士的要求。表面看查爾斯是個(gè)典型的維多利亞的紳士，被當(dāng)時(shí)的社會(huì)所馴服。而隨著小說(shuō)情節(jié)的不斷推進(jìn)，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)潛藏在查爾斯紳士外表下是一顆反叛的心。查爾斯對(duì)紳士傳統(tǒng)的涉獵，騎馬活動(dòng)并不敢興趣，他熱衷的是散步，而散步是作為一名維多利亞時(shí)期的紳士所不應(yīng)該喜歡的活動(dòng)。甚至隨著故事的發(fā)展，最后查爾斯愛(ài)上了莎拉，這個(gè)法國(guó)中尉的女人，并為了莎拉解除了與未婚妻歐內(nèi)斯蒂娜的婚約，最后在其未婚妻父親的逼迫下承認(rèn)自己不是個(gè)紳士，被維多利亞社會(huì)所唾棄放逐，旅居國(guó)外。由此可見(jiàn)在查爾斯紳士身份問(wèn)題上，約翰·福爾斯對(duì)其進(jìn)行了反諷。然而約翰·福爾斯對(duì)其更為辛辣的反諷體體現(xiàn)在查爾斯自己對(duì)其自身身份認(rèn)識(shí)不清，查爾斯自己對(duì)其身份的認(rèn)同都是不確定的。查爾斯貴族出身，但是在維多利亞時(shí)期，伴隨著工業(yè)革命的進(jìn)程，新的資產(chǎn)階級(jí)開(kāi)始崛起，而傳統(tǒng)的貴族勢(shì)力開(kāi)始衰落，尤其在經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域，很多貴族開(kāi)始沒(méi)落。查爾斯也是屬于沒(méi)落貴族一類(lèi)，所以他需要娶歐內(nèi)斯蒂娜，一個(gè)布商的女兒，因?yàn)槠溆胸S厚的嫁妝。然而查爾斯雖然知道貴族是一個(gè)必然消亡的物種，他又無(wú)法融入新的階級(jí)在社會(huì)中找不到自己的定位。雖然查爾斯認(rèn)為自己是個(gè)達(dá)爾文主義者，然后他自己的所作所為卻證明他不是個(gè)達(dá)爾文主義者。達(dá)爾文的理論是叢林法則，適者生存。然后查爾斯在一定程度上卻因循守舊，不愿改變，保持原有的生活方式。一方面查爾斯本身十分懷舊，這也是他為什么喜歡收集舊化石的原因；他也對(duì)溫思亞特莊園非常喜愛(ài)，因?yàn)榍f園代表著整個(gè)維多利亞時(shí)期的貴族文化。另一方面，當(dāng)查爾斯得知由于他的叔叔結(jié)婚，自己?jiǎn)适Ю^承權(quán)。歐內(nèi)斯蒂娜的父親邀請(qǐng)查爾斯成為他的商業(yè)合作伙伴，查爾斯卻覺(jué)得經(jīng)商是有損他貴族身份的事情，不愿意經(jīng)商，而不是順應(yīng)時(shí)代潮流，投入商業(yè)化社會(huì)的懷抱。最后，查爾斯愛(ài)上了莎拉，在小說(shuō)的第二個(gè)和第三個(gè)結(jié)局中，他居然拋棄了未婚妻，選擇了一無(wú)所有的莎拉，這明顯不符合達(dá)爾文的從利原則。更具諷刺意味的是，查爾斯認(rèn)為歐內(nèi)斯蒂娜的父親不是達(dá)爾文主義者。但是實(shí)際情況是，可能歐內(nèi)斯蒂娜的父親是不太能理解達(dá)爾文的思想，可是在實(shí)際行為上卻是個(gè)達(dá)爾文主義者，遵守適者生存的游戲規(guī)則。其父通過(guò)經(jīng)商獲得很好的經(jīng)濟(jì)地位，并且知道自己社會(huì)地位不高，所以把女兒嫁給查爾斯這類(lèi)貴族，以謀求良好的社會(huì)地位。與查爾斯形成鮮明對(duì)比的是他的仆人山姆，當(dāng)山姆認(rèn)為可以從查爾斯獲利時(shí)，他追隨查爾斯，當(dāng)查爾斯被剝奪繼承權(quán)，和歐內(nèi)斯蒂娜解除婚約時(shí)，山姆自覺(jué)不能從查爾斯那獲得好處，轉(zhuǎn)而投奔?xì)W內(nèi)斯蒂娜的父親，甚至出賣(mài)查爾斯以獲得職位和利益。最后山姆的經(jīng)濟(jì)地位得到了提升，甚至自己在家也雇傭了仆人。福爾斯通過(guò)塑造歐內(nèi)斯蒂娜的父親和山姆這樣徹頭徹尾的達(dá)爾文主義者的形象，進(jìn)一步反諷了查爾斯其實(shí)并不是他自己認(rèn)為的達(dá)爾文主義者。福爾斯通過(guò)對(duì)查爾斯紳士形象和自我身份認(rèn)同困惑的反諷，表達(dá)其對(duì)維多利亞時(shí)期貴族衰落卻又無(wú)法進(jìn)行改變?nèi)谌胄碌纳鐣?huì)現(xiàn)實(shí)的反諷。

福爾斯不僅對(duì)小說(shuō)中的主人公查爾斯進(jìn)行了辛辣的反諷，他依舊對(duì)小說(shuō)中的次要人物進(jìn)行了反諷，主要體現(xiàn)在對(duì)波爾蒂尼夫人和歐內(nèi)斯蒂娜的反諷。福爾斯通過(guò)對(duì)波爾蒂尼太太人物形象的塑造，反諷其是虛偽的基督教徒。波爾蒂尼太太從表面上看是個(gè)虔誠(chéng)的基督教徒，實(shí)際上則是道貌岸然的偽基督徒。雖然波爾蒂尼太太為教會(huì)捐助一些財(cái)務(wù)，資助牧師，雇傭莎拉，但實(shí)質(zhì)上在她眼中牧師一定程度上只是個(gè)“是地位低于她的下等人，吃喝要靠她，教堂各種活動(dòng)的大部分費(fèi)用要靠她，向窮人發(fā)放救濟(jì)品也要靠她”（ 福爾斯28），波爾蒂尼太太本質(zhì)上有種經(jīng)濟(jì)地位的優(yōu)越感，根本瞧不起牧師。對(duì)于莎拉，她也不是會(huì)了幫助莎拉而雇傭她，只是為了教化莎拉，以顯示自己的善心，好讓自己死后升入天堂。波爾蒂尼太太還喜歡與科頓太太攀比，不愿在所謂的慈善競(jìng)賽中輸給科頓太太，有著強(qiáng)烈的虛榮心。雖然波爾蒂尼太太要求她的仆人星期天都要參加早禱和晚禱，可是她自己本人卻沒(méi)有基督徒該有的半點(diǎn)仁慈和博愛(ài)，對(duì)待仆人極壞，對(duì)仆人要求很苛刻，完全就是暴君的形象，冷酷無(wú)情，如果仆人犯了點(diǎn)錯(cuò)，就會(huì)受到苛責(zé)，所以仆人在波爾蒂尼太太家都呆不長(zhǎng)。甚至還有仆人對(duì)波爾蒂尼太太講“太太，今天我寧肯呆在我那窮透了的家里，忍饑挨餓地過(guò)一輩子，也不想多在這兒呆一個(gè)星期了。”（24）福爾斯戲稱(chēng)波爾蒂尼太太是“虐待狂的老祖宗”（24）。波爾蒂尼太太是莊園主，實(shí)際上代表了維多利亞時(shí)期的上流社會(huì)，福爾斯通過(guò)塑造波爾蒂尼太太這一表里不一，道貌岸然的形象，反諷其作為虛偽的基督徒，進(jìn)一步反諷了維多利亞社會(huì)的虛偽，信仰的缺失。

福爾斯對(duì)歐內(nèi)斯蒂娜也進(jìn)行了一系列的反諷，反諷其作為維多利亞時(shí)代的傳統(tǒng)女性的虛偽做作。歐內(nèi)斯蒂娜作為其父親唯一的女兒，自幼被過(guò)度保護(hù)，她根本就沒(méi)有病，其父母對(duì)待她仿佛其嬌弱生有肺結(jié)核，結(jié)果“歐內(nèi)斯蒂娜比她的同輩人都活得長(zhǎng)久”（ 34）.歐內(nèi)斯蒂娜作為傳統(tǒng)的維多利亞女性對(duì)查爾斯基本都是順從狀態(tài)，認(rèn)為只要自己溫良恭儉讓就可以獲得查爾斯的心和幸福婚姻，然而查爾斯卻被叛逆，神秘的莎拉所吸引最終拋棄了蒂娜，這一巨大的反諷讓人覺(jué)得可悲。蒂娜鄙視莎拉這個(gè)所謂法國(guó)中尉的女人，覺(jué)得莎拉放蕩，在維多利亞時(shí)期，女性的性欲是不被重視的甚至是可恥的。然后作為女性的歐內(nèi)斯蒂娜，她自己本身也有性欲，“她的腦海里閃過(guò)性的念頭，一種想象，一種赤裸裸的四肢被緊緊抱住的幻覺(jué)”（36），只是盡力克制，維持其外在的淑女形象。福爾斯對(duì)于蒂娜更為巨大的反諷體現(xiàn)在其對(duì)貴族的態(tài)度上。一方面，歐內(nèi)斯蒂娜認(rèn)識(shí)到貴族是寄生蟲(chóng)，鄙視查爾斯的叔叔羅波特男爵。另一方面，她又很羨慕貴族的社會(huì)地位。歐內(nèi)斯蒂娜作為大富豪的女兒，其祖父是布商，雖然家財(cái)萬(wàn)貫，享有很高的經(jīng)濟(jì)地位，但是其心理還是充滿了自卑，她選擇嫁給查爾斯的原因之一就是為了獲取貴族地位，骨子里，歐內(nèi)斯蒂娜很羨慕查爾斯的貴族頭銜。 “歐內(nèi)斯蒂娜對(duì)財(cái)主伯父抱怨了幾句。不過(guò)她想到自己——查爾斯·史密遜太太——安閑地住在溫斯亞特的莊園里，不禁飄飄然起來(lái)。”（238）甚至當(dāng)她得知查爾斯喪失繼承權(quán)的時(shí)候，她認(rèn)為是其伯父嫌棄她是布商的女兒才剝奪查爾斯的繼承權(quán)的。“都怪我。我知道他看不起我”（ 246）“不是胡說(shuō)。我很清楚，對(duì)他來(lái)說(shuō)，我只不過(guò)是個(gè)布商的女兒”（246）福爾斯對(duì)歐內(nèi)斯蒂娜的反諷，體現(xiàn)了他對(duì)整個(gè)維多利亞時(shí)期傳統(tǒng)女性虛偽做作的反諷和維多利亞時(shí)期新興的資產(chǎn)階級(jí)對(duì)貴族鄙視卻又羨慕其貴族地位這一矛盾心態(tài)的反諷。

在《法國(guó)中尉的女人》中，福爾斯通過(guò)塑造查爾斯，波爾蒂娜太太，歐內(nèi)斯蒂娜這一系列人物形象，反諷其自我認(rèn)知不清，虛偽做作，表里不一。實(shí)則，查爾斯，波爾蒂娜太太代表了維多利亞時(shí)期的貴族階層而歐內(nèi)斯蒂娜則代表了維多利亞時(shí)期的傳統(tǒng)女性和新興的資產(chǎn)階級(jí)；這兩個(gè)統(tǒng)治階級(jí)代表了整個(gè)維多利亞時(shí)期社會(huì)的現(xiàn)實(shí)風(fēng)貌。福斯特通過(guò)對(duì)人物塑造的反諷，表達(dá)了其對(duì)整個(gè)維多利亞時(shí)代貴族，虛偽的宗教文化，信仰缺失的反諷，反諷了整個(gè)維多利亞時(shí)代虛偽做作的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

三、情境反諷

福爾斯不僅在《法國(guó)中尉的女人》中對(duì)人物進(jìn)行了反諷，其更為辛辣的反諷體現(xiàn)在對(duì)小說(shuō)中情節(jié)的設(shè)置，語(yǔ)境之間的關(guān)系，最后形成情境反諷。在該小說(shuō)中，福爾斯的情境反諷主要體現(xiàn)在小說(shuō)中的權(quán)力邊緣人物通過(guò)自身的手段使其從權(quán)力話語(yǔ)的邊緣到權(quán)力話語(yǔ)的中心，從權(quán)力的受者到權(quán)利的施者。其中最為明顯的情境反諷就是莎拉從權(quán)利話語(yǔ)的邊緣到權(quán)力話語(yǔ)的中心，通過(guò)權(quán)力在莎拉身上的轉(zhuǎn)移，反諷了維多利亞時(shí)期的當(dāng)權(quán)者愚昧無(wú)知，自以為是。莎拉被認(rèn)為是法國(guó)中尉的女人，她被社會(huì)邊緣化，受到人們的唾棄；而現(xiàn)實(shí)是莎拉根本就是處女，“他占有的是一個(gè)處女”（ 426）。莎拉從不解釋自己是處女的事實(shí)，只是任由人們誤解，其實(shí)她只是利用人們對(duì)她的誤解，社會(huì)對(duì)她的邊緣化尋求自我的安靜，不被外部世界所擾，這對(duì)那些站在道德制高點(diǎn)詆毀莎拉的人，各種虛偽的衛(wèi)道士是莫大的諷刺。莎拉從權(quán)力的受者，最終到權(quán)力的施者，鮮明的體現(xiàn)在莎拉與波爾蒂尼太太的關(guān)系上。從表面上看，波爾蒂尼太太是莎拉的雇主，是權(quán)力的施者，她要莎拉為她服務(wù)，要莎拉為自己是法國(guó)中尉的女人而懺悔，禁止莎拉去康芒嶺散步。但是莎拉卻聰明機(jī)智，一眼就看出了波爾蒂尼太太作為虛偽的基督徒的本質(zhì)，在默默中反抗波爾蒂尼太太的操控，甚至在一定程度上操控波爾蒂尼太太，成為權(quán)力的施者。莎拉在波爾蒂尼太太面前偽裝成低眉順眼，可憐憂郁的模樣，但是她利用自己的憂郁獲得了一定自由的時(shí)間。雖然波爾蒂尼太太禁止她去康芒嶺散步，可是背地里莎拉依舊 去康芒嶺散步，實(shí)際上是對(duì)波爾蒂尼太太權(quán)威的挑戰(zhàn)。當(dāng)女仆米莉因?yàn)橥私o花澆水，要被波爾蒂尼太太解雇時(shí)，莎拉用自己的聰明才智使波爾蒂尼太太改變主意，保住了米莉的飯碗，并且波爾蒂尼太太實(shí)則被莎拉所操縱了，卻依舊感到高興。“波爾蒂尼夫人感到自己的確很慈善，因此異常高興。。。。。。莎拉已經(jīng)摸透了波爾蒂尼夫人的脾氣，不久便能夠象一位精明的紅衣主教擺布無(wú)能的教皇一樣，老練地?cái)[布起波爾蒂尼夫人來(lái)，當(dāng)然那都是為了達(dá)到高尚的目的。”（70-71） 最后，莎拉正面的反抗波爾蒂尼太太的中心話語(yǔ)權(quán)利。薩拉故意讓波爾蒂尼太太把她解雇，并且拒絕接受她給的薪水，最終波爾蒂尼太太對(duì)莎拉的控制徹底喪失。

在莎拉與查爾斯關(guān)系中，更能體現(xiàn)莎拉從權(quán)力的弱勢(shì)方到權(quán)力強(qiáng)者的體現(xiàn)。莎拉的憂郁神秘吸引著查爾斯并使查爾斯一步步淪陷，使查爾斯從兩性權(quán)力關(guān)系的強(qiáng)者到弱者的轉(zhuǎn)變。莎拉一開(kāi)始偽裝成法國(guó)中尉的女人，利用其被社會(huì)邊緣化的身份，讓查爾斯對(duì)其進(jìn)行憐憫，主動(dòng)接近引誘查爾斯，并且編織自己失身法國(guó)中尉的故事，主動(dòng)跟查爾斯講述自己悲慘的故事，激發(fā)查爾斯作為男子對(duì)弱勢(shì)女性的保護(hù)欲。在恩迪克特賓館偽裝自己受了腳傷，令查爾斯產(chǎn)生了強(qiáng)烈的同情與保護(hù)欲，并與其發(fā)生了性關(guān)系，最后查爾斯為了莎拉拋棄了其未婚妻與社會(huì)地位。而查爾斯自認(rèn)為莎拉是弱者需要他保護(hù)，帶有傳統(tǒng)的父權(quán)色彩；最后一個(gè)結(jié)局，雖然查爾斯為了莎拉背叛了一切，失去了名譽(yù)與地位，而莎拉最終卻不愿意嫁給查爾斯，堅(jiān)持的追尋自我和自由。查爾斯徹底的從父權(quán)，貴族的權(quán)力的施者變?yōu)槭苷撸徊讲奖簧倏兀罱K形成對(duì)父權(quán)制的反諷，弱者最終操控了強(qiáng)者。

莎拉從權(quán)力話語(yǔ)的邊緣人物慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)闄?quán)力話語(yǔ)的中心人物，從權(quán)力的受者轉(zhuǎn)變?yōu)闄?quán)力的施者，慢慢的瓦解查爾斯和波爾蒂尼太太的權(quán)力中心話語(yǔ)和施者的地位，在潛移默化中操縱著查爾斯和波爾蒂尼太太，從而形成了對(duì)整個(gè)維多利亞時(shí)期當(dāng)權(quán)者的反諷。福爾斯通過(guò)創(chuàng)造一系列反諷的情境，實(shí)則諷刺了維多利亞時(shí)代父權(quán)制，社會(huì)規(guī)范對(duì)女性的迫害，塑造了莎拉這一追求自由的新女性形象。

四、結(jié)語(yǔ)

在《法國(guó)中尉的女人》中福爾斯利用反諷的技能，正話反說(shuō)，創(chuàng)造反諷式情境，通過(guò)對(duì)人物的塑造反諷了其表里不一，虛偽的特質(zhì)；并且設(shè)計(jì)了莎拉這一處于權(quán)力話語(yǔ)邊緣人物到權(quán)力話語(yǔ)中心人物的轉(zhuǎn)變這一系列反諷情境，對(duì)維多利亞時(shí)代當(dāng)權(quán)者進(jìn)行了辛辣的反諷。福爾斯通過(guò)反諷這一技能，再現(xiàn)了維多利亞時(shí)代的風(fēng)貌，批判了整個(gè)維多利亞時(shí)代虛偽做作的社會(huì)風(fēng)氣，貴族衰落及其自身身份認(rèn)同的不確定，也對(duì)父權(quán)對(duì)女性的迫害進(jìn)行了批判。

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