淺談張愛玲小說中女性形象的特點

【摘要】：張愛玲是一位有名的才女作家，文筆細(xì)膩又不失韻味，她的獨特的人生經(jīng)歷使其對女性世界有著自我獨特的看法和理解。現(xiàn)在，張愛玲筆下的女性形象也是很多學(xué)者研究的對象，換一個角度來說，正是這么多的各不相同的女性形象才構(gòu)成了張愛玲的小說體系。在本文中，結(jié)合了張愛玲的一些代表作品，從心理、思想和命運這幾個角度來分析一下其中的女性形象，使得這些女性形象更深入人心，也使得張愛玲的小說更容易被理解。

【關(guān)鍵詞】：張愛玲小說；女性形象特點

張愛玲是二十世紀(jì)的著名女性作家，在文壇上，她是一個有傳奇的女性作家，但是她小說里面的女性人物傳奇更為引人注目，不斷地在文壇上掀起熱潮。在我看來，了解張愛玲，更多地是為了了解她的小說世界，只有這一本本富有文藝和內(nèi)涵的小說才可以將張愛玲的人生價值體現(xiàn)的淋漓盡致。小說中的女性形象是小說的重點部分，因而在本篇文章中我就從三個方面展開論述，使張愛玲筆下的女性形象在我們的腦海中印下更深的烙印。

七歲的張愛玲便有了作家夢，在那個動蕩不安的時代，張愛玲沒有放棄寫作，她的小說集一發(fā)行便一發(fā)不可收拾，引來了太多人的矚目，但好在張愛玲并不是一個驕傲自滿的人，她獨特的思維使得她慢慢的去感受著這個社會，去描寫出一個個活靈活現(xiàn)的人物。女人是水做的，總是喜歡多愁善感，在張愛玲的小說中，更多的反映那個時代女性的悲哀，但不可否認(rèn)的是，那里面一定有張愛玲自己的感情寄許。

一、由心理特征方面論述女性形象

張愛玲筆下的女性形象大多都有著畸形、不健全的心理。張愛玲從這些方面細(xì)致刻畫她們，更多的是因為自己的經(jīng)歷也是不甚美好的吧。在小說中，這些女性因為金錢和欲望而失去了自我，逐漸被灰暗的社會風(fēng)氣以及腐敗的思想所侵蝕，淪為有著光鮮外表的傀儡。她們令人艷羨不已的表面生活和內(nèi)心的空虛寂寞形成了鮮明的對比，讓讀者讀來不免為之惋惜不已。也正是因為這些女性自身的矛盾心理，才使得她們被社會、利益、權(quán)利、欲望這些灰暗的事物壓得喘不過氣來，也使得她們的心理逐漸病態(tài)，做出了很多令人難以接受的事情，毀滅著自己的同時，也在毀滅著他人。

張愛玲的小說《金鎖記》中有一個叫曹七巧的姑娘，是一個雙十年華，青春大好的姑娘，她本應(yīng)該享受著她這個年紀(jì)該有的自由、幸福和快樂，卻因為在姜家的痛苦生活經(jīng)歷，使其變得心理扭曲不已，當(dāng)她的心理變態(tài)到無以復(fù)加的地步的時候，她的人性就已經(jīng)不復(fù)存在了，她看不得身邊幸福的人，她就運用各種手段來報復(fù)她們，看見她們的痛苦才會使自己開心。這種變態(tài)的心理使她墮入深淵——痛苦和犯罪的深淵。

還有小說《心經(jīng)》里面的許小寒，有著美麗的外表、花樣的年華，卻沒有了單純善良的心靈。她有著當(dāng)代人依舊嗤之以鼻的戀父情節(jié)，這種變態(tài)的心理使得她經(jīng)常陷入不實際的幻想和空想之中，她用著蹩腳的手段，去傷害自己的母親，破壞父親的感情。她自己為自己挖了一個坑，她跳進(jìn)去之后就再也沒能出來，而且是越陷越深。但是這么一個小姑娘，卻引起了我更多的悲憫，因為她的確承受了生命不能承受之重。

不論是曹七巧，還是許小寒，都讓人感受到一種心疼感，或者說為憐憫。這飽滿的人物形象，通過心理線進(jìn)行描寫，總是給人一種意猶未盡的感覺，但是又有著無盡的感傷。有時候，心理活動最能反映一個人，這種心理刻畫很難，但是對她們的刻畫卻是讓人感觸至深的。

二、由思想特征方面論述女性形象

張愛玲筆下的女性形象沒有什么光輝的形象，她們都是金錢的奴隸，欲望的象征，她們把金錢作為衡量一切的標(biāo)準(zhǔn)，她們的腦子里面都是錢和權(quán)利，一切的情感在她們這里都是不存在的。她們不斷地追求者金錢，為金錢付出一切，為金錢不惜失去本真的自我，淪為金錢的奴隸的她們更讓人為之惋惜不已。

在張愛玲的小說《傾城之戀》中，女性角色白流蘇就是一個典型的代表。她的生活沒有那么的一帆風(fēng)順，又一次失敗的婚姻生活，無依無靠的娘家生活使得她意識到有錢可以使鬼推磨的拙劣道理。而她不可能會擁有很多的錢財，她便將目標(biāo)投向男人，她想利用婚姻，利用男人使自己過上有錢的生活。既有錢又有勢的范柳成為了她的獵物，可她真的幸福嗎？我想她一丁點也不幸福。

還有小說《留情》中的敦鳳，一個拜金的女人，為了權(quán)利和金錢，把自己嫁給了米先生，她還自嘲著說自己是為了錢才嫁給他的。可是沒有愛情的婚姻又有什么意思呢？也許她自我感覺良好，但是她絕對沒有感覺到自己內(nèi)心的空虛和寂寞。

在我看來，我一點也不羨慕有錢的婚姻，相反我很同情婚姻中的女主人公，用青春的容顏、一生的幸福作為賭注，把自己托付給他人，僅僅是為了滿足自己的丑惡的欲望，心甘情愿的付出那么多，換來的榮華富貴帶給她們的也許還只是人前的快樂。

三、由命運特征論述女性形象

自古紅顏多薄命是張愛玲小說中女性形象的最真實的寫照。也許是受到自我命運的影響，張愛玲小說中的女主人基本上沒有幸福的，都是凄凄慘慘戚戚，讓人不禁看了會有很多哀傷的情緒，但這些都不重要，重要的是這些女性的命運都和她們自我的選擇息息相關(guān)。也許命運是上天注定的，沒有一個人可以違背上天的意愿吧，但是女性的命運在張愛玲的沒一部小說中都表現(xiàn)的淋漓盡致。

小說《紅玫瑰與白玫瑰》中的孟煙鸝，是一個心地善良、體貼他人、溫柔賢惠的女人，她和振保結(jié)婚后，丈夫和家庭就是她生活中的一切，可是男人自古多薄情，賢惠的孟煙鸝并沒有將丈夫好好的留在自己的身邊，她的丈夫拋棄她而去，讓人可悲又可嘆。還有《連環(huán)套》中的霓喜，這個女人沒有穩(wěn)定的家庭生活，雖然自己不是一個浪蕩的女人，但是幸福從來沒有眷顧過自己，一生和三個男人生活過，但是每一段感情都是轟轟烈烈開始，卻又寥寥草草收場，最后的霓喜還是孤身一人，獨自體驗著生活的不易。

張愛玲的小說中很多女性都是以悲劇的收場結(jié)束的。比如《花凋》里面的川娥擁有著漂亮的外表、溫柔的性格，她本可以有著自己的幸福生活，卻因為一場癆病使得她的幻想破滅。自從患病以后，所以的美好都離她遠(yuǎn)去，她的未婚夫離開她娶了別的姑娘，更悲慘的是，她的家人拋棄了她，不管是在精神上，還是在生活中，她的家人都對她充滿了厭惡。這一個溫婉的姑娘哪里會承受的住這些殘酷的事情，最終死的悲慘。

這些女性，本應(yīng)該擁有者美好的生活，卻因為種種原因不能如愿，我們在捧書細(xì)讀之后，升騰起的大都是悲憫的情緒，有時候，會很想感嘆一句，為何命運如此不公。但是張愛玲的小說走的就是這個風(fēng)格，也正是因為這樣，才使得張愛玲的小說如此的受人歡迎。

作為一個二十世紀(jì)的女性作家——張愛玲，她在文學(xué)方面的成就是巨大的，也是難以逾越的，她的女性敏感和細(xì)膩，從女性視角入手，用旁觀者清的角度敘述著一個又一個女性的故事。雖然煙火味很濃，但是這些與生活接軌的故事讓人難以拒絕。那個時代女性的拜金、軟弱、依賴等很多特征都從具體的事情上反應(yīng)得淋漓盡致。與其他女性作家不同，張愛玲的親身經(jīng)歷使她感知到很多別的作家感受不到的東西，寫出的文章深度以及人物刻畫的感覺也就不同。她就是用這樣冷峻的語言刻畫了一個個深入人心的女性角色，揭示了很多女性的命運。

現(xiàn)在有一個很流行的詞語——綠色女權(quán)主義。實際上，身處那個時代的張愛玲就已經(jīng)有了獨特的女性意識，她的創(chuàng)作也是別具一格的，在張愛玲小說的人物中，一系列性格不同、經(jīng)歷不同的女性刻畫都展現(xiàn)了她的文學(xué)功底，這個天才作家的感悟已經(jīng)將她所處民國時期的典型女性形象一一刻畫了出來，現(xiàn)在更需要的是我們從不同的角度去體會每個女性形象的存在意義，不能說做到感同身受，但一定要品出其中韻味。我們也應(yīng)該用一個敬畏的心理去慢慢體驗。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳紅燕（《道德與金錢的雙重枷鎖——淺析張愛玲小說中的女性形象》合肥學(xué)院院報，2004）

[2]楊虹偉（《女星神話的反叛——淺析張愛玲小說中的女性形象》學(xué)術(shù)界，1995）

[3]周博（《張愛玲小說中的女性形象淺析》時代文學(xué)，2008）

[4]龍慧敏（《淺析張愛玲小說的女性形象》科技信息學(xué)術(shù)版，2008）