繪畫(huà)中筆觸的運(yùn)用

【摘要】：藝術(shù)語(yǔ)言是藝術(shù)家們用來(lái)表達(dá)自己審美情趣的一種媒介或工具，其藝術(shù)形式的追求取決于自身人生觀、價(jià)值觀的追求；油畫(huà)是西方繪畫(huà)的典型代表，藝術(shù)語(yǔ)言是更加豐富，它包括形體、色彩、筆觸、質(zhì)感、構(gòu)圖等；筆觸是最能體現(xiàn)畫(huà)家藝術(shù)風(fēng)格的一門(mén)油畫(huà)語(yǔ)言，筆觸承載著藝術(shù)家的情感、思想、靈魂，它具有獨(dú)特的審美特性和價(jià)值，是其他藝術(shù)語(yǔ)言所不具備的，它能夠體現(xiàn)畫(huà)家內(nèi)心世界的精神狀態(tài)和情感上的微妙變化。藝術(shù)家們可以通過(guò)富于變化的筆觸運(yùn)用增加藝術(shù)感染力，達(dá)到他們所期待的效果。

【關(guān)鍵詞】：藝術(shù)語(yǔ)言；油畫(huà)筆觸；情感；個(gè)性

如今，油畫(huà)藝術(shù)呈現(xiàn)多元化的發(fā)展格局，繪畫(huà)方式的不同形成不同藝術(shù)風(fēng)格，所呈現(xiàn)出來(lái)的作品也是各不相同，最為突出表現(xiàn)的就是藝術(shù)語(yǔ)言的獨(dú)特性，筆觸作為最能夠體現(xiàn)一個(gè)繪畫(huà)藝術(shù)家藝術(shù)風(fēng)格的典型代表，筆觸這門(mén)藝術(shù)語(yǔ)言的真正發(fā)展是在印象派時(shí)期及其之后，印象派畫(huà)家利用筆觸的大小、厚薄以及節(jié)奏塑造“即逝的瞬間”，觀察他們的作品不難看出，提筆運(yùn)筆一氣呵成，從創(chuàng)作開(kāi)始到結(jié)束，可以是運(yùn)筆的過(guò)程，畫(huà)家就知道了自己的作品想要傳遞給觀者什么感受，知道自身想要表達(dá)的物象，同時(shí)又承載著自己對(duì)于藝術(shù)的執(zhí)著，畫(huà)家們通過(guò)筆觸的多元化的運(yùn)用，能夠使得我們清晰地看出畫(huà)作，中筆觸的運(yùn)行軌跡對(duì)于我們?nèi)蘸笮纬勺约旱乃囆g(shù)語(yǔ)言是大有裨益的。下面我就圍繞筆觸這一藝術(shù)語(yǔ)言，談?wù)勎覍?duì)筆觸這一油畫(huà)語(yǔ)言的理解和想法。

筆觸是西方繪畫(huà)重要藝術(shù)形式之一，《中國(guó)大百科全書(shū)》這樣解釋道：“筆觸泛指繪畫(huà)中的筆法，通常多指油畫(huà)、水彩畫(huà)、水粉畫(huà)中運(yùn)筆的痕跡。”這樣就不得不提及中國(guó)畫(huà)中與筆觸相類(lèi)似的說(shuō)法——筆墨。筆墨和筆觸是相類(lèi)似的，都是通過(guò)運(yùn)筆，在畫(huà)面上展示內(nèi)在氣韻、修養(yǎng)以及自己對(duì)于藝術(shù)的獨(dú)到見(jiàn)解；其筆法也是如此相似，運(yùn)用自身承載媒介的干、濕、濃、淡、枯、潤(rùn)等展示畫(huà)面的節(jié)奏和運(yùn)勢(shì)。

筆觸的運(yùn)用是多方面的，通過(guò)顏料的厚薄、媒介劑之間的微妙變化，落筆的輕重緩急以及節(jié)奏的快慢，表現(xiàn)出被表達(dá)對(duì)象的質(zhì)感、體積感以及真切的光影效果；另外，筆觸的差異性給人不同的感受， “跳蕩輕松的筆觸給人以灑脫和愉快；凝重沉實(shí)的筆觸給人以樸厚或堅(jiān)定；迅疾有力的筆觸表現(xiàn)出奔放的情緒；顫動(dòng)狂暴的運(yùn)筆宣泄出熱烈激憤的心情”，所以，筆觸與情感息息相關(guān)。筆觸是藝術(shù)家性格、情趣、藝術(shù)修養(yǎng)的自然流露，藝術(shù)家們將自身所集聚的情感傾注在作品中的每一筆中，形成獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言，所以筆觸是藝術(shù)家風(fēng)格以及個(gè)性的集中體現(xiàn)，是最能夠體現(xiàn)藝術(shù)家藝術(shù)風(fēng)格的藝術(shù)語(yǔ)言之一。

筆觸的發(fā)展大致可以分為四個(gè)階段：一、文藝復(fù)興時(shí)期的筆觸，此時(shí)期完全沒(méi)有筆觸的痕跡；二、巴洛克時(shí)期到新古典以及浪漫主義時(shí)期，此時(shí)期逐漸有筆觸的意識(shí)，筆觸隨著形體的變化而變化，筆觸借助動(dòng)勢(shì)強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)對(duì)象的神態(tài)表情；三、印象派時(shí)期繪畫(huà)的筆觸，即筆觸真正出現(xiàn)的開(kāi)端，莫奈《日出·印象》中出現(xiàn)速寫(xiě)式筆觸，之后印象派每一位畫(huà)家都在挖掘全新的筆觸形式，對(duì)繪畫(huà)自身問(wèn)題比如線(xiàn)條、色彩、形式等越發(fā)的關(guān)注，預(yù)示全新藝術(shù)流派的來(lái)臨；四、表現(xiàn)主義到抽象表現(xiàn)主義時(shí)期的筆觸，從19世紀(jì)末開(kāi)始，西方油畫(huà)筆觸發(fā)生重大轉(zhuǎn)變，筆觸特點(diǎn)可是說(shuō)是達(dá)到得意忘形的地步，關(guān)于筆觸的運(yùn)用已經(jīng)不像是印象派時(shí)期單純追求筆觸的形式，而而是基于筆觸本身，分析簡(jiǎn)化再創(chuàng)造的形式展示在大眾面前。通過(guò)個(gè)性化的筆觸表達(dá)個(gè)人價(jià)值對(duì)社會(huì)及世界的作用。

筆觸的恰當(dāng)使用能夠提升畫(huà)面整體藝術(shù)感染力，強(qiáng)化畫(huà)面感官效果，刺激觀者用視覺(jué)或者用心去仔細(xì)揣摩作品，形成一定的親切感和視覺(jué)沖擊力。油畫(huà)造型與筆觸的質(zhì)感、大小、方向、厚薄與虛實(shí)是密不可分的。

筆觸的質(zhì)感就是畫(huà)筆作于畫(huà)布上的“肌理效果”，所以畫(huà)筆的材質(zhì)與畫(huà)筆的形狀是影響筆觸質(zhì)感的兩個(gè)要素。市面上常見(jiàn)的畫(huà)筆材質(zhì)大致分為三種，尼龍畫(huà)筆，豬鬃畫(huà)筆以及狼毫畫(huà)筆，狼毫筆柔軟，富有彈性，較適合大面積色塊的鋪陳以及筆觸間的銜接；豬鬃筆質(zhì)地較硬，適合制造各式各樣的筆觸以及刻畫(huà)細(xì)節(jié)；而尼龍筆屬于人造毛，質(zhì)地硬且彈性一般適合起稿勾勒，一般是用于丙烯畫(huà)以及水粉水彩繪畫(huà)。而筆形的不同則可以形成不同的筆跡，畫(huà)筆有圓頭筆、平頭筆、扇形筆等不同種類(lèi)；不同的筆形用處不同，形成的筆觸效果也不同，比如圓頭筆適合布局構(gòu)圖；平頭筆適合調(diào)色、鋪大色塊；根據(jù)需要可以運(yùn)用平頭筆的筆尖畫(huà)出細(xì)長(zhǎng)線(xiàn)條，留下細(xì)小的筆觸；而扇形筆可以軟化筆觸，可以形成云彩般的效果。畫(huà)筆的材質(zhì)與形狀是造就筆觸的關(guān)鍵，在平時(shí)我們必須找出適合我們的畫(huà)筆，一般來(lái)說(shuō)最適合的才是最好的；只有這樣才可以探索出屬于自己的筆觸特色。

筆觸的大小決定了畫(huà)面的整體氛圍及趨勢(shì)。大筆觸采用寬大的畫(huà)筆，運(yùn)筆時(shí)間較長(zhǎng)，色塊面積大，給人以歡暢淋漓的視覺(jué)特色；小筆觸給人感覺(jué)細(xì)膩可人，如江南女子小鳥(niǎo)依人一般。我們?cè)诠P觸的運(yùn)用時(shí)可以將大小筆觸綜合起來(lái)，大筆觸筆法奔放狂野，小筆觸清新脫俗，可以結(jié)合表現(xiàn)出對(duì)自然與美的要求，充滿(mǎn)生機(jī)，形成意想不到的畫(huà)面效果。

筆觸是有方向的，在三維的整體空間中，可以說(shuō)東南西北這樣的立體空間，也可以說(shuō)上下左右的平面空間，所以筆觸的方向是不固定的，是靈動(dòng)的，上下左右的筆觸方法固然簡(jiǎn)單，但是當(dāng)你想要描述一個(gè)物象的立體空間的時(shí)候，你就必須借助造型的一些基本規(guī)律，根據(jù)畫(huà)面中物象的基本結(jié)構(gòu)走向變化筆觸，隨著形體的轉(zhuǎn)折而轉(zhuǎn)折，不過(guò)筆觸的方向變化是有基本準(zhǔn)則的，都要為畫(huà)面服務(wù)的，不然畫(huà)面失去重心，再靈動(dòng)的筆觸也只會(huì)破壞畫(huà)面整體和諧的美感，失去畫(huà)面的節(jié)奏感，瑣碎空洞，毫無(wú)層次，所以筆觸方向的控制是重中之重。

筆觸的厚薄與虛實(shí)是相輔相成的。油畫(huà)造型藝術(shù)中，筆觸的厚薄與顏料以及媒介劑的運(yùn)用相關(guān)，例如：松節(jié)油可以使得顏料變得稀薄，使用調(diào)色油或者其他媒介劑會(huì)使得筆觸變得厚重，以此增強(qiáng)畫(huà)面的體積與量感；所謂虛實(shí)，即“虛假”與“真實(shí)”，也就是說(shuō)畫(huà)面中的遠(yuǎn)近關(guān)系，所以制造筆觸的虛實(shí)關(guān)系就是利用筆觸的厚薄以及筆法營(yíng)造畫(huà)面虛實(shí)的效果；“近大遠(yuǎn)小”、“近實(shí)遠(yuǎn)虛”就是如此。在畫(huà)面中我們需要利用筆觸的厚薄和虛實(shí)在畫(huà)面中完成“實(shí)→過(guò)渡→虛”的節(jié)奏轉(zhuǎn)換，使畫(huà)面和諧微妙，掌握畫(huà)面的基本節(jié)奏。

筆觸的審美特性往往是被人所忽略的，究其原因在于人們欣賞一幅畫(huà)作時(shí)關(guān)注更多的是畫(huà)面的故事性以及色彩運(yùn)用造成的視覺(jué)效果，而筆觸則隱藏在色彩之下的藝術(shù)形式，自然它的審美特性不會(huì)被注意到。黑格爾認(rèn)為：“藝術(shù)的內(nèi)容就是理念，藝術(shù)的形式就是訴諸感官的形象”足以說(shuō)明筆觸作為藝術(shù)語(yǔ)言，不僅能夠通過(guò)筆觸的表現(xiàn)作品要表現(xiàn)的形象，更能夠通過(guò)筆觸傳達(dá)作品的感受與意境，是創(chuàng)造藝術(shù)形式美的重要手段，筆觸的審美特征具有力度美、運(yùn)動(dòng)美、肌理美等特點(diǎn)。

筆觸的力道來(lái)源于藝術(shù)家手腕輕重緩急的運(yùn)動(dòng)，由點(diǎn)狀的筆觸轉(zhuǎn)化成流暢靈動(dòng)的線(xiàn)條，不同的線(xiàn)條交織在一起，組成了一幅幅精美的繪畫(huà)作品，正如康定斯基所說(shuō)“現(xiàn)實(shí)一種看不見(jiàn)的實(shí)體，它是點(diǎn)在移動(dòng)中留下的軌跡。”觀察每一位藝術(shù)大師的作品，無(wú)論是哪一個(gè)藝術(shù)流派，他們的筆觸總是錯(cuò)落有致，通過(guò)力度的不同，伴隨運(yùn)筆的長(zhǎng)短變化，造成筆觸形態(tài)各異，各個(gè)筆觸之間相輔相成，虛實(shí)結(jié)合，形成固定的節(jié)奏，突出畫(huà)面中心，給人以舒適和諧的美感。

筆觸的運(yùn)動(dòng)性能夠賦予本身死寂的畫(huà)面以動(dòng)感，。后印象主義畫(huà)家梵高的《星空》就是筆觸運(yùn)動(dòng)感的最佳范例。梵高運(yùn)用其極盡運(yùn)動(dòng)之勢(shì)的筆觸在空中形成旋渦狀，繁星、月亮和天空糾纏在一起，充分表現(xiàn)出作者內(nèi)心的痛苦與掙扎，與此同時(shí)使得整體畫(huà)面動(dòng)感十足，強(qiáng)化視覺(jué)效果，給觀者充分遐想的空間。

筆觸的肌理性質(zhì)完全取決于筆觸形狀、顏色厚薄，仔細(xì)觀察印象派畫(huà)家與之前藝術(shù)流派的藝術(shù)家的筆觸運(yùn)用，以往的藝術(shù)大師的作品表面大多數(shù)十分平整光滑，而印象派的作品表面是凹凸不平的，顏料之間相互交織纏繞在一起，顏色隨著筆觸的添加顯得愈發(fā)的厚重，畫(huà)面沒(méi)有過(guò)多的細(xì)節(jié)，只有色塊與無(wú)數(shù)堆積的筆觸，使得畫(huà)面形成肌理的效果，可以想象一下，手放在畫(huà)面之上，感受著畫(huà)面的凹凸起伏，具有如此肌理效果的畫(huà)面突破了畫(huà)面中形體輪廓描繪的束縛，雖沒(méi)有過(guò)多的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，卻能通過(guò)顏料的堆積造成一種特有的體量感和質(zhì)感，是以往藝術(shù)流派的繪畫(huà)作品所不具備的。

筆觸之所以不同于其他藝術(shù)語(yǔ)言，在于筆觸是最能夠體現(xiàn)出藝術(shù)家個(gè)性的。我相信，筆觸的運(yùn)用是與情感的表達(dá)分不開(kāi)的。倘若我們開(kāi)心快樂(lè)，即即讀到每一天，我們的作品會(huì)是春意盎然，充滿(mǎn)生機(jī)的；如果我們消極抑郁的度過(guò)每一天，心情必是消極孤獨(dú)的，作品也會(huì)顯得呆板，失去生機(jī)。所以我們需要時(shí)刻保持一顆善良、積極、開(kāi)朗的心，熱愛(ài)生活，體會(huì)周遭一切事物，從生活中發(fā)現(xiàn)美，點(diǎn)點(diǎn)滴滴中尋找美，創(chuàng)造美，只有與生活緊密聯(lián)系在一起，情感才會(huì)日益充沛而強(qiáng)烈，筆觸才能煥發(fā)出盎然生機(jī)，成為藝術(shù)創(chuàng)作的必備武器之一。

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