陳子工筆人物畫中憂郁女性形象解讀

1.陳子繪畫藝術(shù)產(chǎn)生背景

新時代，社會環(huán)境對性別的差異性之間存在的誤解逐漸消解，人們之前對女新性存在的偏見和歧視也逐漸弱化，在這樣的背景下，包括藝術(shù)在內(nèi)的各行各業(yè)的女性工作者也都得到了充分的重視。在這樣的社會環(huán)境和自然因素的影響下，不難理解，陳子這樣一代有著自身獨(dú)特藝術(shù)思想和藝術(shù)風(fēng)格的女藝術(shù)家會脫穎而出。同時，女藝術(shù)家自身所具有的獨(dú)特的思維方式和細(xì)致的內(nèi)在情感充滿了情調(diào)和韻味。她們的繪畫藝術(shù)作品當(dāng)中大多貼近生活，并且善于描繪細(xì)節(jié)，讓人陶醉在平和溫暖的藝術(shù)世界中。也對當(dāng)代藝術(shù)起到了一定的推動作用。

2.陳子的師承關(guān)系背景

陳子的學(xué)畫經(jīng)歷比較豐富，先后在山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系、首都師范大學(xué)美術(shù)系、中央美術(shù)學(xué)院重彩高研班進(jìn)修。陳子最后一次進(jìn)修的中國重彩高研班，是由畫家蔣彩萍主持的，每次談到自己藝術(shù)生涯的時候，陳子總是會說到自己的恩師，也就是工筆重彩畫家蔣采蘋。

3.陳子繪畫經(jīng)歷及憂郁女性繪畫解讀

陳子出生于新疆，祖籍福建惠安，惠安是一個很獨(dú)特的地方，這里有一個特殊的族群“惠安女”。陳子曾有一個系列的繪畫作品描繪她們，她們肩負(fù)著家庭的重?fù)?dān)，必須懷孕生子才能被婆家認(rèn)可。承受著身心上的折磨。可能也正是因?yàn)槿绱耍愖硬虐l(fā)現(xiàn)了他們身上的閃光點(diǎn)，才在這系列作品中生動的表現(xiàn)了“惠安女”的憂郁和堅韌。

從作品中，我們可以看出畫面中的女性形象十分生動，具有強(qiáng)烈的感染力，他們身上被賦予了一種剛?cè)岵?jì)的含義。它們眼神堅定，看向遠(yuǎn)處，仿佛在期盼著什么，與此同時，又仿佛從他們眼中看到了一些哀傷和憂愁，體味到在期盼背后，藏匿著她們?nèi)杖招羷冢挂沟却钠D辛和傷感。在繪畫方面，陳子在這一系列的繪畫整體使用冷色調(diào)，以體現(xiàn)畫家想表現(xiàn)的人物內(nèi)在情感因素。同時通過背景色和服裝顏色襯托出“惠安女”的慘白肌膚和面部表情，以突出繪畫主題。面部和身體特征進(jìn)行了一定程度的變形和夸張，使人物形象更鮮明，畫面更有視覺上的沖擊力。

《往事》系列作品是陳子08年創(chuàng)作的描繪都市女性的作品。在這批新作中，陳子盡管采用了新的藝術(shù)語言和表現(xiàn)手法，但在表現(xiàn)現(xiàn)代都市女性形象上，她仍然初衷未改，區(qū)別僅在于藝術(shù)家心境的變化，帶來了人物形象在情感和心理上的不同。這種不同，我們也可用心理距離的遠(yuǎn)近給予描繪。在工筆人物畫中，陳子筆下的都市女性，因描繪的細(xì)膩、墨色的豐富、形象的寫真而具有當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)感，縱使她們具有超凡脫俗、遺世獨(dú)立、內(nèi)向自省的品格和情態(tài)，但在心理距離上，仍然覺得她們離我們的生活很近。而在這批新作中，陳子同樣以都市女性為描繪的對象，但與她過去的同類形象比較起來，則具有相反的意味，那就是一個在情形和姿態(tài)上不是向內(nèi)自省，而是向外探尋的女性形象，以女性內(nèi)心情感為切入點(diǎn)。將當(dāng)代都市女性的憂郁迷茫表現(xiàn)在畫面之中，運(yùn)用重彩的手段豐富畫面語言。

《在水一方》系列作品，描繪的也是現(xiàn)代的女性形象，與《往事》系列作品不同的是，這一系列的作品色調(diào)更為素雅統(tǒng)一，設(shè)色較為簡潔，畫面表現(xiàn)的女性形象表現(xiàn)出的不只是憂郁，還有一種等待和期盼的思想情感包含在內(nèi)，畫面背景一改之前單色通染，處理為風(fēng)景畫，使畫面更豐富。通過這些手法的運(yùn)用，以襯托“在水一方”這個主題。在現(xiàn)代的主題下，反而凸顯出了一些古典的意味。

4、陳子憂郁女性的表現(xiàn)和意境

陳子在創(chuàng)作過程中十分重視對事物的切身體驗(yàn)，不論是心理還是情感上的體驗(yàn)都能在其繪畫作品中反映出來。她更注重藝術(shù)由實(shí)境轉(zhuǎn)向虛境，情感和實(shí)景融合，當(dāng)意和象充分統(tǒng)一融匯時，就是我們所謂的意象。她在自己的文章《感知與升華》中寫道：“意象的追求是我不變的樣式，平靜而執(zhí)著地固守著心靈的家園是我對喧囂和浮華的一種逃離。營造優(yōu)美浪漫的古典情緒，是我對瀕于瓦解的精神家園傷懷和修復(fù)。回憶總像夢，未來不確定，唯一擁有的是此刻的心境和把持著的紙和筆。象征性地抽取現(xiàn)實(shí)中豐富多彩的心理感受，經(jīng)過造型，整合成意象的情感圖式，通過繁復(fù)的工藝操作，讓礦物材料局部、零散地落實(shí)在色跡斑駁的紙上。在這里，任何材料技法的選擇和運(yùn)用都必須服務(wù)于你內(nèi)在的精神需求，服務(wù)于強(qiáng)化情感的表達(dá)，這樣才能體現(xiàn)技法的真正價值，否則將顯得蒼白而無意義。因此，準(zhǔn)確精湛地操控材料技法，順應(yīng)情之所至，讓細(xì)節(jié)的入微描繪和大面積的隨意松散反襯，讓刻意建構(gòu)的優(yōu)美破缺和戛然而止的未完成感，輕松自然地幫助我彌合觀者視覺和精神上對曾經(jīng)擁有又不曾意識的美的需求，助推視覺上的聯(lián)想。以這種視覺的方式，我把內(nèi)心不確切的心象外化，完成與觀者思想和審美上的互動和共鳴。”這段近詩文般的獨(dú)白其實(shí)更能體現(xiàn)了陳子的創(chuàng)作理念和對藝術(shù)的理解。

陳子的作品中大多會描繪女性人物，女性意識在畫面中比較明顯，這是一種女性對自我價值的肯定。畫中的女性形象現(xiàn)代感十足，卻又透漏著古典女性的韻味，她筆下的女性通常含蓄憂郁，但又充滿浪漫情懷。這種主題呈現(xiàn)出女性在當(dāng)代社會中追求理想，崇尚獨(dú)立自主，希望自己在社會中具有更積極鮮明的位置，在情感中有更多的創(chuàng)造性和主動性。在這種意識里追求自身的獨(dú)立和理想，使自己在內(nèi)心深處更有自信和力量，并且能清楚的知道自己將要表現(xiàn)的主題和內(nèi)容。陳子所表達(dá)的當(dāng)代女性憂郁形象與中國古代憂郁女性繪畫形象有著本質(zhì)的區(qū)別，這種區(qū)別來源于社會環(huán)境和人文因素的不同。古代憂郁女性多表現(xiàn)的是宮廷幽怨，表現(xiàn)的是封建社會下女性悲慘境遇的哀傷。而陳子筆下表現(xiàn)的當(dāng)代憂郁女性形象，早已擺脫了封建制度的舒服，他們的憂郁當(dāng)是來自當(dāng)代社會生活、工作和家庭的壓力。而這種壓力表現(xiàn)在陳子筆下，表現(xiàn)出了一種女性獨(dú)有的優(yōu)雅和內(nèi)涵。

陳子的繪畫作品，沒有刻意的表現(xiàn)女性的表情、體態(tài)特征，這樣的表現(xiàn)手法反而襯托出女性的溫婉，柔和的姿態(tài)。整體畫面朦朧效果是女性憂郁的心理表現(xiàn)的更為溫和。在解讀她的繪畫作品過程中，我感受到了陳子賦予女性身上所獨(dú)有的憂郁情感，同時也感受到，這種情感作為一種強(qiáng)大的力量正影響著我們?nèi)ブ匾暫完P(guān)注女性的魅力和獨(dú)特。