陳子工筆人物畫中憂郁女性形象解讀

1.陳子繪畫藝術產生背景

新時代，社會環境對性別的差異性之間存在的誤解逐漸消解，人們之前對女新性存在的偏見和歧視也逐漸弱化，在這樣的背景下，包括藝術在內的各行各業的女性工作者也都得到了充分的重視。在這樣的社會環境和自然因素的影響下，不難理解，陳子這樣一代有著自身獨特藝術思想和藝術風格的女藝術家會脫穎而出。同時，女藝術家自身所具有的獨特的思維方式和細致的內在情感充滿了情調和韻味。她們的繪畫藝術作品當中大多貼近生活，并且善于描繪細節，讓人陶醉在平和溫暖的藝術世界中。也對當代藝術起到了一定的推動作用。

2.陳子的師承關系背景

陳子的學畫經歷比較豐富，先后在山東藝術學院美術系、首都師范大學美術系、中央美術學院重彩高研班進修。陳子最后一次進修的中國重彩高研班，是由畫家蔣彩萍主持的，每次談到自己藝術生涯的時候，陳子總是會說到自己的恩師，也就是工筆重彩畫家蔣采蘋。

3.陳子繪畫經歷及憂郁女性繪畫解讀

陳子出生于新疆，祖籍福建惠安，惠安是一個很獨特的地方，這里有一個特殊的族群“惠安女”。陳子曾有一個系列的繪畫作品描繪她們，她們肩負著家庭的重擔，必須懷孕生子才能被婆家認可。承受著身心上的折磨?？赡芤舱且驗槿绱?，陳子才發現了他們身上的閃光點，才在這系列作品中生動的表現了“惠安女”的憂郁和堅韌。

從作品中，我們可以看出畫面中的女性形象十分生動，具有強烈的感染力，他們身上被賦予了一種剛柔并濟的含義。它們眼神堅定，看向遠處，仿佛在期盼著什么，與此同時，又仿佛從他們眼中看到了一些哀傷和憂愁，體味到在期盼背后，藏匿著她們日日辛勞，夜夜等待的艱辛和傷感。在繪畫方面，陳子在這一系列的繪畫整體使用冷色調，以體現畫家想表現的人物內在情感因素。同時通過背景色和服裝顏色襯托出“惠安女”的慘白肌膚和面部表情，以突出繪畫主題。面部和身體特征進行了一定程度的變形和夸張，使人物形象更鮮明，畫面更有視覺上的沖擊力。

《往事》系列作品是陳子08年創作的描繪都市女性的作品。在這批新作中，陳子盡管采用了新的藝術語言和表現手法，但在表現現代都市女性形象上，她仍然初衷未改，區別僅在于藝術家心境的變化，帶來了人物形象在情感和心理上的不同。這種不同，我們也可用心理距離的遠近給予描繪。在工筆人物畫中，陳子筆下的都市女性，因描繪的細膩、墨色的豐富、形象的寫真而具有當下的現實感，縱使她們具有超凡脫俗、遺世獨立、內向自省的品格和情態，但在心理距離上，仍然覺得她們離我們的生活很近。而在這批新作中，陳子同樣以都市女性為描繪的對象，但與她過去的同類形象比較起來，則具有相反的意味，那就是一個在情形和姿態上不是向內自省，而是向外探尋的女性形象，以女性內心情感為切入點。將當代都市女性的憂郁迷茫表現在畫面之中，運用重彩的手段豐富畫面語言。

《在水一方》系列作品，描繪的也是現代的女性形象，與《往事》系列作品不同的是，這一系列的作品色調更為素雅統一，設色較為簡潔，畫面表現的女性形象表現出的不只是憂郁，還有一種等待和期盼的思想情感包含在內，畫面背景一改之前單色通染，處理為風景畫，使畫面更豐富。通過這些手法的運用，以襯托“在水一方”這個主題。在現代的主題下，反而凸顯出了一些古典的意味。

4、陳子憂郁女性的表現和意境

陳子在創作過程中十分重視對事物的切身體驗，不論是心理還是情感上的體驗都能在其繪畫作品中反映出來。她更注重藝術由實境轉向虛境，情感和實景融合，當意和象充分統一融匯時，就是我們所謂的意象。她在自己的文章《感知與升華》中寫道：“意象的追求是我不變的樣式，平靜而執著地固守著心靈的家園是我對喧囂和浮華的一種逃離。營造優美浪漫的古典情緒，是我對瀕于瓦解的精神家園傷懷和修復?；貞浛傁駢?，未來不確定，唯一擁有的是此刻的心境和把持著的紙和筆。象征性地抽取現實中豐富多彩的心理感受，經過造型，整合成意象的情感圖式，通過繁復的工藝操作，讓礦物材料局部、零散地落實在色跡斑駁的紙上。在這里，任何材料技法的選擇和運用都必須服務于你內在的精神需求，服務于強化情感的表達，這樣才能體現技法的真正價值，否則將顯得蒼白而無意義。因此，準確精湛地操控材料技法，順應情之所至，讓細節的入微描繪和大面積的隨意松散反襯，讓刻意建構的優美破缺和戛然而止的未完成感，輕松自然地幫助我彌合觀者視覺和精神上對曾經擁有又不曾意識的美的需求，助推視覺上的聯想。以這種視覺的方式，我把內心不確切的心象外化，完成與觀者思想和審美上的互動和共鳴?！边@段近詩文般的獨白其實更能體現了陳子的創作理念和對藝術的理解。

陳子的作品中大多會描繪女性人物，女性意識在畫面中比較明顯，這是一種女性對自我價值的肯定。畫中的女性形象現代感十足，卻又透漏著古典女性的韻味，她筆下的女性通常含蓄憂郁，但又充滿浪漫情懷。這種主題呈現出女性在當代社會中追求理想，崇尚獨立自主，希望自己在社會中具有更積極鮮明的位置，在情感中有更多的創造性和主動性。在這種意識里追求自身的獨立和理想，使自己在內心深處更有自信和力量，并且能清楚的知道自己將要表現的主題和內容。陳子所表達的當代女性憂郁形象與中國古代憂郁女性繪畫形象有著本質的區別，這種區別來源于社會環境和人文因素的不同。古代憂郁女性多表現的是宮廷幽怨，表現的是封建社會下女性悲慘境遇的哀傷。而陳子筆下表現的當代憂郁女性形象，早已擺脫了封建制度的舒服，他們的憂郁當是來自當代社會生活、工作和家庭的壓力。而這種壓力表現在陳子筆下，表現出了一種女性獨有的優雅和內涵。

陳子的繪畫作品，沒有刻意的表現女性的表情、體態特征，這樣的表現手法反而襯托出女性的溫婉，柔和的姿態。整體畫面朦朧效果是女性憂郁的心理表現的更為溫和。在解讀她的繪畫作品過程中，我感受到了陳子賦予女性身上所獨有的憂郁情感，同時也感受到，這種情感作為一種強大的力量正影響著我們去重視和關注女性的魅力和獨特。