淺析商業(yè)因素在電影《親愛(ài)的》中的融合

【摘要】：電影《親愛(ài)的》是對(duì)當(dāng)今熱門(mén)話題“打拐”的深度挖掘、剖析后的藝術(shù)呈現(xiàn)。自上映以來(lái)，不僅獲得了廣大觀眾的一致好評(píng)，而且獲得了很高的票房和收視率。是一部非常成功而且難得的帶有商業(yè)因素的現(xiàn)實(shí)題材電影。本文淺析商業(yè)因素在電影中的融合，以及電影《親愛(ài)的》成功與商業(yè)因素的關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】：《親愛(ài)的》；商業(yè)因素；運(yùn)用

一、電影中商業(yè)因素的融合

1.電影制作前期商業(yè)元素的融入

商業(yè)電影是電影消費(fèi)市場(chǎng)的主力，融合了各種商業(yè)元素，目的就是為了在最短時(shí)間內(nèi)收益最大化，一切以市場(chǎng)為準(zhǔn)，將普通大眾的喜好作為電影劇作走向的基點(diǎn)。

《親愛(ài)的》在改編成電影之前，打拐事件本身就引起了政府和社會(huì)的關(guān)注，此類新聞事件也一度引起大家的重視。由此，導(dǎo)演陳可辛改編電影時(shí)，已經(jīng)看中其潛在的商業(yè)價(jià)值，在它們的背后有一群因?yàn)殛P(guān)注此類事件而關(guān)注該電影的受眾。龐大的受眾群體，是電影投資商必須考慮的因素。拐題材電影是源于真實(shí)生活而創(chuàng)作的，在生活中，它只是一個(gè)事件，而在影視表達(dá)中，它是源于現(xiàn)實(shí)生活而高于現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)，它所展現(xiàn)的不僅僅是一個(gè)事件，而是建立在藝術(shù)表達(dá)上的一個(gè)真實(shí)的故事。所以說(shuō)，這類題材電影，既要符合真實(shí)事件本身，又要滿足觀眾欣賞要求的藝術(shù)展現(xiàn)。還有重要的一點(diǎn)就是演員的出演，“明星效應(yīng)”的發(fā)揮再次為電影的票房提供保障。趙薇、黃渤等都是我國(guó)有一定影響力的演員，他們自身就擁有龐大的粉絲團(tuán)體，其號(hào)召力和影響力更是不可估量。

2.電影后期的票房回報(bào)

電影作品在經(jīng)歷了復(fù)雜的創(chuàng)作流程之后，最為直接的回報(bào)就是票房。當(dāng)然，電影作為一個(gè)高投資的產(chǎn)業(yè)，其本身就具有很高的風(fēng)險(xiǎn)性，因?yàn)橐徊侩娪皟A家蕩產(chǎn)、血本無(wú)歸的可能性也是很高的。

在電影的文化內(nèi)核上，許多國(guó)外的電影就針對(duì)國(guó)內(nèi)的電影市場(chǎng)做了適當(dāng)?shù)奶幚恚怪泳哂袊?guó)內(nèi)的文化氣韻，例如在美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影《功夫熊貓》中，包含著許多中國(guó)元素，主人公是國(guó)寶熊貓，背景是中國(guó)的古代，學(xué)的是中國(guó)功夫，穿的是中國(guó)式的服裝，就連人物的配音請(qǐng)的也是中國(guó)的演員。可見(jiàn)，這部電影是為了更好的打開(kāi)中國(guó)市場(chǎng)，美國(guó)電影公司試圖在中國(guó)這樣的巨大市場(chǎng)下占有一定票房。觀眾們享受安逸的觀影環(huán)境，體驗(yàn)電影帶來(lái)的快感，他們是我國(guó)的高電影產(chǎn)量和票房的主導(dǎo)力量。產(chǎn)業(yè)背后的投資商喜不自禁，又將得來(lái)的收益繼續(xù)投入電影行業(yè)中，這樣的循環(huán)反復(fù)，支撐起電影產(chǎn)業(yè)的運(yùn)作。

二、電影《親愛(ài)的》的成功與商業(yè)因素的關(guān)系

一部電影的成功，無(wú)非是有高票房、好口碑和有一定的社會(huì)影響力。從商業(yè)電影來(lái)看，商業(yè)電影的起源是卓別林系列的無(wú)聲喜劇電影。商業(yè)電影真正出現(xiàn)可以追溯到40年代，在此之前商業(yè)電影已有了初步的嘗試，直到彩色電影的出現(xiàn)，電影的商業(yè)化才真正普及起來(lái)。通過(guò)分析，電影《親愛(ài)的》的成功與商業(yè)因素的關(guān)系有如下幾點(diǎn)。

1.商業(yè)運(yùn)作，媒體宣傳

導(dǎo)演陳可辛對(duì)商機(jī)有著準(zhǔn)確的把握，從他1984年涉足影壇，到1991年指導(dǎo)第一部電影《雙城故事》，并且監(jiān)制了影片《英雄無(wú)淚》《神行太保》等，監(jiān)制出身的他對(duì)于市場(chǎng)有著敏銳的判斷，善于把握電影市場(chǎng)的商機(jī)，這使得他的作品既在藝術(shù)上獲得肯定，又在商業(yè)上得到了很好的回報(bào)。陳可辛知道受眾對(duì)打拐事件的關(guān)注度，將其定為電影的主題，又通過(guò)優(yōu)秀演員的演繹，將真實(shí)故事賦予藝術(shù)手法后，真情真事的的表達(dá)，讓受眾在情感和心理上都有了觀影欲望和期待，銷售和推廣自己的電影，因此取得了較好的市場(chǎng)效果。

同時(shí)，影片在宣傳上，也下足功夫。該片在上映前，通過(guò)線上線下的大量宣傳，讓更多的人知道這部影片，并且對(duì)這部影片有一定的觀影興趣。上映后，再通過(guò)媒體向觀眾傳達(dá)其值得觀看的價(jià)值，和他的票房情況等，從而吸引還沒(méi)有觀看的人。

2.極具話題性的熱點(diǎn)題材

電影《親愛(ài)的》是根據(jù)當(dāng)前真人真事改編的打拐題材影片，以尋子為主題，以打拐界有名的彭高峰尋子事件為藍(lán)本。該電影選取該社會(huì)熱點(diǎn)話題為切入點(diǎn)，試圖透視大時(shí)代中小人物的悲喜人生，呈現(xiàn)自身對(duì)這一殘酷社會(huì)問(wèn)題的思考、對(duì)命運(yùn)的追問(wèn)、對(duì)人性的理解。該片深入到百姓所關(guān)心的真人真事中，去挖掘其中蘊(yùn)含的現(xiàn)實(shí)主義情感的力量，并未刻意煽情，現(xiàn)實(shí)題材的選擇所彰顯出的藝術(shù)力量，是時(shí)下很多商業(yè)電影所欠缺的元素。這種直面現(xiàn)實(shí)生活，從中追尋與廣大民眾的情感共鳴點(diǎn)的追求，也使得影片擺脫了以往受利益驅(qū)使而簡(jiǎn)單模仿、生搬硬套的方式炮制出的商業(yè)片模式，表現(xiàn)出更為接地氣、被觀眾認(rèn)同的特質(zhì)。

3.演員陣容

陳可辛堅(jiān)持了一貫的選擇演員的標(biāo)準(zhǔn)，不是挖掘新演員，而是選擇了知名度很高的演員，這是票房的保障。片中主人公李紅琴、田文君分別由目前國(guó)內(nèi)炙手可熱的一線明星趙薇和黃渤扮演。趙薇因扮演1998年的《還珠格格》中的小燕子一角而成為一代人記憶中不可磨滅的經(jīng)典形象。黃渤憑借《瘋狂的石頭》這部電影中“黑皮”一角讓全國(guó)觀眾記住了他。陳可辛選擇這兩位對(duì)觀眾極具吸引力的演員，無(wú)疑對(duì)電影票房有了很好的保障。同時(shí)，趙薇塑造的李紅琴這個(gè)角色是個(gè)農(nóng)村婦女的形象，而且是人販子的老婆，人物造型與以往趙薇飾演的角色相比是極富顛覆性的，這對(duì)觀眾來(lái)講，從心理上也產(chǎn)生了強(qiáng)烈的觀影期待。這些優(yōu)秀的演員出神入化的演技，精準(zhǔn)刻畫(huà)了影片中每一個(gè)角色，電影的成功離不開(kāi)這些優(yōu)秀演員精彩的表演。

三、總結(jié)

商業(yè)因素在電影《親愛(ài)的》中的融合，是成功的。通過(guò)探析電影中商業(yè)因素的融合、和電影《親愛(ài)的》的成功與商業(yè)因素的關(guān)系，希望能夠推動(dòng)現(xiàn)實(shí)題材電影在商業(yè)因素的帶動(dòng)下更加蓬勃向上的發(fā)展。