對(duì)優(yōu)素福·卡什人物肖像攝影的風(fēng)格形成的分析

【摘要】：優(yōu)素福·卡什（1908-2002），是20世紀(jì)享譽(yù)世界的人像攝影大師，他拍攝了數(shù)以百計(jì)20世紀(jì)重要人物的肖像，其中包括著名的政治家、作家、詩(shī)人、音樂(lè)家、畫(huà)家、演員等。與同時(shí)代其他名垂青史的人物不同的是，他不曾征戰(zhàn)疆場(chǎng)，也未能著書(shū)立說(shuō)，卻憑借獨(dú)具風(fēng)格的人像攝影，躋身二十世紀(jì)百名最具影響力的人物。優(yōu)素福·卡什攝影作品最為人所知的就是其慣用8X10英寸的大型相機(jī)，并以此拍攝8X10英寸的大頁(yè)片，這些頗具氣勢(shì)的作品歷歷可數(shù)，為其贏得了“攝影界的倫勃朗”這一殊榮。本文將自優(yōu)素福·卡什專長(zhǎng)的8X10英寸人物肖像作品發(fā)起討論，對(duì)其人物肖像攝影取得的成功加以研究。

【關(guān)鍵詞】：人物肖像攝影；優(yōu)素福·卡什

1、優(yōu)素福·卡什人物介紹

1.1優(yōu)素福·卡什生平

優(yōu)素福·卡什，20世紀(jì)享譽(yù)世界的人像攝影大師，專拍時(shí)代臉孔的巨匠，拍攝了數(shù)以百計(jì)20世紀(jì)重要人物的肖像，包括著名的政治家、作家、詩(shī)人、音樂(lè)家、畫(huà)家、演員，以及普通民眾等，被譽(yù)為“攝影界的倫勃朗”。

1927年優(yōu)素福·卡什到美國(guó)波士頓，師從人像攝影師約翰·加歐，從此與肖像攝影結(jié)下不解之緣。優(yōu)素福·卡什在工作中接觸到了眾多藝術(shù)大師的作品，其中尤以17世紀(jì)荷蘭畫(huà)家倫勃朗的肖像畫(huà)為主，他廣泛汲取眾家之長(zhǎng)，開(kāi)始了對(duì)自己創(chuàng)作風(fēng)格的探索。

優(yōu)素福·卡什的一生是非常幸運(yùn)和非常幸福的，他生命中的兩個(gè)女人對(duì)他的事業(yè)和生活都起了很大的積極影響。索朗熱是優(yōu)素福·卡什成為世界頂級(jí)人像攝影大師的最重要的因素，埃斯特雷麗塔則是優(yōu)素福·卡什晚年生活的重要支柱和幸福源泉。正因?yàn)槿绱耍瑑?yōu)素福·卡什以86歲高齡去世，過(guò)了幸福的一生。

1.2作品風(fēng)格簡(jiǎn)介

優(yōu)素福·卡什曾說(shuō)過(guò)：“比藝術(shù)本身最為重要的東西是——觀察”。但顯然，他也同樣擅長(zhǎng)于將瞬間的靈感和視覺(jué)激情相融合，而這，便是“決定性瞬間”的意義。

決定性瞬間，簡(jiǎn)而言之就是用抓拍的形式將形式、設(shè)想、構(gòu)圖、光線、事件等諸多因素完美融合的瞬間固定下來(lái)，讓作品能夠完美的概括事物或事件，并充分表現(xiàn)事物或事件的特征。[1]而優(yōu)素福·卡什的其成名作《憤怒的丘吉爾》充分體現(xiàn)了這個(gè)觀點(diǎn)。

優(yōu)素福·卡什偏好使用深色背景，因?yàn)樯钌尘按钆?X10英寸底片，能使肖像顯得更加莊重而高大。他著重用光表現(xiàn)人物的頭部與手部，并試圖以此表現(xiàn)出人物的內(nèi)在能量、內(nèi)心的強(qiáng)大。在作品中很好的保留了亮和暗部的層次，更能展現(xiàn)人物的立體感和豐富的畫(huà)面質(zhì)感。

優(yōu)素福·卡什的攝影作品是理性與激情并存的：理性建立在他對(duì)攝影技術(shù)的熟識(shí)和靈活的運(yùn)用上，他的激情則是對(duì)人物本身的“解剖”。[2]卡什的色彩安排富于理性，人物刻畫(huà)卻處處顯示著攝影師內(nèi)在的激情，真正做到了畫(huà)面協(xié)調(diào)而又彼此呼應(yīng)。

但是，決定以為攝影師成就與地位的，從來(lái)就不僅僅是其作品，作品背后，對(duì)優(yōu)素福·卡什取得的成功更為深入的討論，顯得十分迫切。

2、優(yōu)素福·卡什成就的外因探討

2.1大眾審美風(fēng)格的影響

17世紀(jì)的倫勃朗選擇采用更加接近舞臺(tái)效果的表現(xiàn)手法，含蓄地描繪畫(huà)面上的主要人物——幽暗的背景，強(qiáng)調(diào)整體感而非某個(gè)人物的表情動(dòng)作，這使得其作品在上層社會(huì)不再受到垂青。三個(gè)世紀(jì)后被稱為攝影界倫勃朗的優(yōu)素福·卡什則躋身百大名人，成為攝影史上的一座高峰，相同的創(chuàng)作方法，卻有著不同的境遇，這與各個(gè)時(shí)期大眾審美的變化是息息相關(guān)的。

17世紀(jì)的荷蘭經(jīng)濟(jì)繁榮、文化昌盛，形成了現(xiàn)實(shí)主義的文化風(fēng)格，以寫(xiě)實(shí)淳樸為特點(diǎn)，將現(xiàn)實(shí)生活作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，新興的資產(chǎn)階級(jí)和中下層的平民開(kāi)始成為繪畫(huà)中的重要角色，而這充分體現(xiàn)在了倫勃朗的繪畫(huà)中。他在繪畫(huà)技法上擅長(zhǎng)用聚光及透明陰影來(lái)突出主題，使畫(huà)面具有強(qiáng)烈的空間感和韻律感，這使得倫勃朗的畫(huà)紅極一時(shí)。但后期，因?yàn)樗麍?jiān)持使用昏暗的背景并且不再刻意描繪大場(chǎng)景人物的面貌而漸漸被人們所不喜，甚至背上了官司。

但在20世紀(jì)，人們逐漸接受了越來(lái)越豐富的藝術(shù)風(fēng)格，當(dāng)優(yōu)素福·卡什用倫勃朗的方式拍攝人像之后，人們發(fā)現(xiàn)，單一的背景色彩以及光線只照亮人物而非背景時(shí)，反而能夠更好的突出人物的形象和特征，而不會(huì)因雜亂的背景喧賓奪主，像繪畫(huà)一般細(xì)膩的影紋層次也讓二維的畫(huà)面變得更加的立體與生動(dòng)。于是，越來(lái)越多的人鐘情于卡什的“倫勃朗式”肖像攝影，優(yōu)素福·卡什也因此登上了攝影的巔峰。

2.2優(yōu)素福·卡什與他的“朋友圈”

早在上世紀(jì)三十年代，名不見(jiàn)經(jīng)傳的卡什是無(wú)法獲得同名人拍攝的機(jī)會(huì)的，在這個(gè)時(shí)期他的貴人，便是他的第一任妻子索朗熱·戈婕。在索朗熱的全力支持下，卡什引人注目的舉止行為、獨(dú)特的個(gè)性才華漸漸為人所知，正是索朗熱的搭線，卡什才能與眾多如丘吉爾般的人物接觸并為之拍攝。

人脈，盡管無(wú)法取代才能成為一名肖像攝影師的命脈，卻也足以左右肖像攝影作品的命運(yùn)。憑借令人咂舌的人脈網(wǎng)，優(yōu)素福·卡什幾乎為所有當(dāng)時(shí)世界上最著名的人拍攝過(guò)肖像，為自己的攝影履歷一步步添上華麗的注腳。

3、優(yōu)素福·卡什成功的內(nèi)在原因

3.1攝影作品的特點(diǎn)與張力

卡什以降，很難找出具有相同全球影響力的攝影大師。這也與20世紀(jì)70年代后日益豐富的物質(zhì)生活帶來(lái)的人們精神生活的豐富有關(guān)。

當(dāng)攝影師能夠壓制擁有非凡氣場(chǎng)的被拍攝者時(shí)，作品本身才會(huì)留下攝影師自己的印記。而即便如優(yōu)素福·卡什，他的作品也常被指責(zé)“拘泥于嚴(yán)肅”、“不見(jiàn)容于市場(chǎng)”，但為了表現(xiàn)人物的特征與性格、為了相片體現(xiàn)人物的表現(xiàn)力，嚴(yán)肅也不過(guò)是其中一種風(fēng)格，在優(yōu)素福·卡什為索菲亞·羅蘭拍攝的肖像里，羅蘭紅衣紅帽頗為嬌艷，暢懷大笑又如少女一般；再比如曼德拉肖像，飽經(jīng)風(fēng)霜的南非國(guó)父在卡什的鏡頭前忍俊不禁，卡什用作品證明了自己的能力，而他這種敢于創(chuàng)新、敢于堅(jiān)持自己風(fēng)格的精神，又秉承自倫勃朗。這種帶有強(qiáng)烈個(gè)人特色的攝影風(fēng)格反而老而彌堅(jiān)，得到了更多人的認(rèn)可。也正是憑借這份毅力

與勇氣，優(yōu)素福·卡什得以成為傳奇。

1941年優(yōu)素福·卡什爭(zhēng)取到了為盟軍首腦丘吉爾拍攝的機(jī)會(huì)。他從這位顯赫人物拋去英倫紳士?jī)x態(tài)的瞬間，記錄下了他一手扶著把手，一手叉著腰滿臉怒氣的樣子——即使身著禮服，但仍能感受到丘吉爾作為一位領(lǐng)兵戰(zhàn)斗的將領(lǐng)所擁有的氣度與儀態(tài)，這就是優(yōu)素福·卡什的成名作《憤怒的丘吉爾》，同時(shí)也成就了他獨(dú)樹(shù)一幟的8X10英寸攝影風(fēng)格。

“卡什可以引領(lǐng)出他們 最真實(shí)的自我———無(wú)論他是溫斯頓·丘吉爾還是你父親。卡什是一個(gè)非凡的人，他具有直接了解人的真實(shí)面貌的 能力，他能夠在極短的時(shí)間內(nèi)解讀對(duì)方。”[1]

優(yōu)素福·卡什涉獵廣泛，但尤以8X10英寸底片為人所知，著名的愛(ài)因斯坦、奧黛麗赫本、南非國(guó)父曼德拉等人的肖像均在此列。相對(duì)來(lái)說(shuō)，優(yōu)素福·卡什在拍攝年長(zhǎng)者時(shí)，強(qiáng)光能夠很好的塑造被拍攝者的形象。這是因?yàn)閺?qiáng)光在塑造人物形象時(shí)，尤其是男性形象時(shí)，能夠突出表現(xiàn)男性形象的立體感，同時(shí)，強(qiáng)光也能很好的表現(xiàn)年長(zhǎng)者皮膚的質(zhì)感，人物面部皮膚的褶皺能夠很真實(shí)的再現(xiàn)，令畫(huà)面的極具張力。以優(yōu)素福·卡什的海明威肖像為例，作家的堅(jiān)毅在鏡頭下顯露無(wú)遺，海明威文壇硬漢的形象愈發(fā)生動(dòng)。

3.2肖像作品中的人文關(guān)懷

人生步入尾聲的優(yōu)素福卡什寫(xiě)下過(guò)這樣的話：“我對(duì)平民百姓有無(wú)限興趣，但最使我著迷的，莫過(guò)于利用相機(jī)，將偉人的真性情充分展示出來(lái)”——優(yōu)素福·卡什作品的人文關(guān)懷，實(shí)質(zhì)上立足于平民與偉人的平等并立。

眾多藝術(shù)形式其實(shí)大多帶有“迂回”的特質(zhì)，與之不同的是，攝影固有的“見(jiàn)證”屬性更為直接、對(duì)人性的探求也更為赤裸。在這種情況下，正如卡什自己所說(shuō)，其真正追求是發(fā)掘被拍攝者，也即眾多名人的內(nèi)心力量。

攝影作品的人文關(guān)懷可以有很多種表現(xiàn)形式，尤金·史密斯對(duì)水俁病的拍攝直指社會(huì)熱點(diǎn)、民生疾苦，也因其廣泛的世界影響力為環(huán)保政策的推行增添了籌碼；雅克布·里斯對(duì)貧民窟的拍攝直接促成了紐約平民窟的改造；路易斯·海因與童工法的廢除，更有著直接的聯(lián)系，攝影作品在以上三位的手中，成為關(guān)系社會(huì)改革的契機(jī)。

而優(yōu)素福·卡什所選擇的對(duì)顯赫人物的攝影，一旦上升到對(duì)普遍人性的追尋，就難免產(chǎn)生對(duì)階級(jí)、意識(shí)形態(tài)、黨派政治、經(jīng)濟(jì)發(fā)展這些歷史決定因素的抹殺。可以說(shuō)，卡什選擇了更純粹的關(guān)懷、憐憫、對(duì)永恒不變?nèi)诵缘馁澝琅c喟嘆，尤其卡什相對(duì)忽視作品的商業(yè)價(jià)值，這種人文關(guān)懷就更為顯著而可貴。

結(jié)論

優(yōu)素福·卡什身后，8X10英寸攝影風(fēng)格因其技術(shù)、機(jī)器、勞務(wù)、放印方面相對(duì)較高的成本、對(duì)用光技巧的嚴(yán)苛要求，已經(jīng)很難再作為主流。紙質(zhì)媒體衰敗幾如斷崖，曾經(jīng)依賴紙質(zhì)媒體傳播的攝影作品，如今有更便捷、立體、清晰的平臺(tái)可供選擇。優(yōu)素福·卡什的肖像作品，在今天更多的標(biāo)志著一種攝影工作者的職業(yè)特性：他們善于觀察有著絕對(duì)的理性，又總憑著感性有靈感乍現(xiàn)；他們的風(fēng)格也許優(yōu)劣摻雜，但總會(huì)憑著自己獨(dú)有的風(fēng)格在攝影工作中不斷磨練堅(jiān)持；在注重市場(chǎng)需求的今天，優(yōu)素福·卡什的后輩們?cè)诖蚰I(yè)能力之外，仍有遍布荊棘的一段心路需要踐行。

注釋：

[1]語(yǔ)出優(yōu)素福·卡什助手，美國(guó)攝影師菲爾德

參考文獻(xiàn)：

[1]《淺談優(yōu)素福·卡什的名人肖像攝影》.韓玲、馮黃偉.《學(xué)周刊》.2011年11月刊

[2]《災(zāi)難性新聞攝影倫理的研究》.李明.廣西大學(xué)博碩論文.2014