扎哈·哈迪德

【摘要】在過去的30多年里，扎哈·哈迪德創造了無數對抗常規的設計。她挑戰傳統意義的美學法則、建筑空間。她以執著的信念對抗著地心引力，營造出讓人震撼的“視覺建筑”。她突破類型學和高技派的限制，革新了建筑幾何學。她引領世界爭議潮流，開啟了“迪娃時代”。扎哈無愧于建筑界的真正先鋒。

【關鍵詞】扎哈·哈迪德；建筑；解構

每年的《TIME》雜志都會發布當年全球最具影響力的100人榜單，隨之就成為人們在街頭巷尾熱議的話題。2010年思想家組別中出生于伊拉克的英籍建筑師扎哈·哈迪德拔得頭籌。扎哈的建筑總是充滿獨特的幻想，震撼的視覺。在大拆大建的今天，到處都充斥著建筑與環境和諧相處的互動，可是這種互動在扎哈的眼里卻一文不值。她說：“我不相信和諧，和諧，什么是和諧，跟誰和諧？如果你旁邊有一堆垃圾你也會效仿它，就是因為你想跟他和諧嗎？”她直率的性格，我行我素的特質，烙印在她的作品中且不斷挑戰人們的神經，沖擊著人們的視覺，領引著爭議的潮流。

2004年54歲的扎哈·哈迪德榮獲建筑界最高獎項——普林茨克獎。成為26年來第一位獲得此獎項的女建筑師，也是獲得此獎項最年輕的建筑師。隨著觀念的改變以扎哈為代表的“視覺建筑”成為一個時代的寫照。2016年3月31日扎哈在邁阿密的一家醫院因心肌梗塞而死亡，享年66歲，一代傳奇建筑師如彗星般一瞬而逝。

1、扎哈·哈迪德簡介

扎哈于1950年出生在巴格達，她的父親是一名商人，同時也是伊拉克民主黨的領袖。童年時期，她就癡迷于圖案復雜、花紋繁多的波斯地毯，這使得她對伊斯蘭文化充滿了厚的興趣。在20世紀60年代，整個世界的政治、經濟、文化領域迎來了全新的變革。反戰浪潮風起云涌，嬉皮士、性解放等反傳統文化運動沖擊著人們傳統的價值觀念。在這個百花爭鳴的時期對正處懵懂的扎哈影響深遠，這或許成為給她貼上標新立異標簽的重要因素之一。在扎哈畢業于貝魯特美國大學數學系之后，移居英國。1972年于倫敦建筑聯盟學院，師從庫哈斯學習建筑。1977年畢業后進入OMA事務所工作。1980年開始了她在AA學院8年的執教生涯。1994年曾在哈佛大學設計研究生院執掌丹下健三教席。

1983年扎哈因獲得“香港山頂俱樂部”國際競標方案一等獎而一戰成名，正式登入建筑界國際舞臺。但因當時亞洲金融危機而導致項目擱淺。1986年的柏林律師大樓。89年的杜塞爾多夫媒體藝術中心。94年的卡迪夫灣歌劇院等。這些方案都以種種原因沒有實際建成。因此，人們戲稱她為“紙上建筑師”。否極泰來，1993年她所設計的維特拉消防站，1999年的奧地利因斯布魯克伯吉瑟爾滑雪臺建成之后，她迎來了“突破式”的爆發，2005年扎哈設計沃爾夫斯堡費諾科學中心，2006年的羅馬國立現代美術館，2010年的廣州歌劇院，2013年的香港理工大學創新大樓，等等作品如雨后春筍遍地開花。她的一生完成了44個國際競標，參與設計項目900多次。她用她的實力展現了她“英雄式”的奮斗歷程。

2、扎哈·哈迪德的設計風格

扎哈進入AA學院，在Eliazenghelis和Rem koolhaas的帶領下接觸到了俄羅斯藝術家馬列維奇、至上主義者以及構成主義的先鋒作品，正是這些抽象的作品對扎哈產生了極大的啟發。這些思想不僅體現在建筑體量上，更主要還體現在對空間塑造和新結構新技術的運用。在扎哈的早期作品中，呈現出各種抽象幾何形體的錯綜復雜。這正是源于她對構成主義、至上主義的探索與理解。在近期作品中則呈現出一種柔軟、連續和非幾何性的自由形態。以復雜多變的且充滿動感的建筑形態消解了形式的完整與和諧。同時，體現出了對解構主義的演繹。解構主義是對現代主義正統原則和標準批判地加以繼承，從邏輯上否定傳統設計原則。通過分解、破碎、疊加、重組、裂變、扭曲、失穩等手法，打破現有的、常規的、單元化的秩序。重視個體，部件本身，反對和諧、統一而創造出支離破碎和不確定感。在沖突與對立中形成解構空間。同時，哈迪德建筑思想中還有另一個重要部分——空間流動性。空間流動感一方面來自于形式上的“開放”，另一方面則來自于視覺上的“透明”。通過開放型空間的組織，使得人們可以親身體驗這種空間的透明性。這一時期的代表作品有：沃爾夫斯堡費諾科學中心、羅馬MAXXI博物館、廣州歌劇院、中國SOHO、阿利耶夫文化中心等。

3、扎哈·哈迪德的作品介紹

（1）德國維特拉消防站

1993年，扎哈完成了她第一個建成的作品——維特拉消防站。在當時的建筑界猶如引發了一場大地震。成為了當代建筑中的經典。德國威爾市維特拉家具公司，因多次遭受火災的侵襲，而決定在工廠北側建立一個消防站。扎哈承接了這個項目的設計。消防站的構成如同在大爆炸中產生的碎片聚集而成，單純的幾何碎片交錯凝結。這一瞬仿佛是時間凝固，碎片靜止，各功能區域被分解與重組。不安定的形體給人以強烈的視覺沖擊和不安全的建筑體驗。入口處傾斜向上的三角形雨棚仿佛擺脫了地心引力，像一把利刃飛射而出。它透射到墻面上的陰影隨日照而變化，與鋼管束柱構成抽象的圖案。室內墻與天棚鮮少有平行直交關系，使人產生迷離晃動的戲劇性感受。

維特拉消防站的建成終結了她“紙上建筑師”的稱號。

（2）中國廣州歌劇院

廣州歌劇院的外形如“圓潤雙礫”就像置于山丘上的兩塊礫石，采用鋼—鋼筋混凝土混合結構。其中較大的石塊體量中，歌劇廳內共設置了1804個觀眾席，三層觀眾席呈“雙手環抱”之勢。扎哈打破常規利用墻體變化來取代反射板，將墻體看作成一面巨大的反射板。在聲音難以完美傳遞到的局部，粘貼上能夠調節聲音反射方向和強度的膠條，從而實現歌劇廳內呈現完美聲響效果。

（3）阿塞拜疆阿利耶夫文化中心

2007年建筑師扎哈被任命為阿利耶夫文化中心設計的建筑師。該文化中心旨在成為全國文化事業的主要建筑，打破巴庫僵化而常見的前蘇聯風格建筑類型，展示了阿塞拜疆文化的敏感性和該國家展望未來的樂觀。

文化中心的設計在其周圍的廣場和建筑物內部之間建立連續流動的關系。廣場圍繞著公共室內空間并定義一系列活動場所，用于群體集會，演繹當代和傳統的阿塞拜疆文化。起伏、褶、彎曲之類的設計將廣場表面修改成一個建筑景觀。引導游客穿過不同層次的空間。通過這種姿態，模糊了建筑與景觀、內部與外部的界限。

在歷史的伊斯蘭建筑中，行、列的序列江河一樣流向無垠大海，建立非分層空間。連續的文字與裝飾圖案將地-墻-頂三者之間形成無縫整體。該項目將層層幾何形狀的綠地，在廣場、文化中心和地下停車場之間采用鮮明的幾何路徑串聯起來。成功地將場地固有缺點轉化為設計亮點。

阿利耶夫文化中心主要由具體結構與空間框架兩個協作系統組成。要解決特定的曲線表面則須采用非常的結構構造解決方案，例如彎曲的“引導柱”、支撐懸臂梁的“燕尾形”結構。為了強調建筑物的內外連續關系。在白天，建筑物的表皮反射光亮，隨時間和觀看角度的變化不斷改變建筑物的外觀。半反射玻璃提供一種模糊視界且不會暴露內部空間的流動軌跡。夜晚降臨，建筑內、外部的光亮開始轉變，揭示其神秘面紗，保持內部和外部之間的流動性。

結語：

扎哈雖然已經逝去，但是她的建筑遍布各地屹立不倒。她的建筑不僅僅挑撥著我們的神經，更是因為她突破現代主義的框框、高技派的限制，跳脫了類型學的束縛。她挑戰構造的極限，帶來了技術的革新。她批判式的創新，以她特有的建筑語言創造出無數的震撼。扎哈·哈迪德無愧建筑界真正的先鋒。

參考文獻：

[1]霍海鷹，侯瑋.漂浮建筑的設計者——解讀建筑師扎哈·哈迪德[J].河北建筑科技學院學報，2004，21（4）：52-54

[2]李靜薇，劉松獲.普林茨克建筑獎獲獎建筑師——扎哈·哈迪德（下）[J].城市建筑，2008

[3]《筑夢天下》講述扎哈·哈迪德的建筑：上帝的異類玩具[EB/OL].http：//bbs.zhulong.com/101010-group-3000036/detail19138288

圖片來源：

[1]圖3-1維特拉消防站.

[2]圖3-2廣州歌劇院.

[3]圖3-3阿利耶夫文化中心.

作者簡介：

趙子軒（1992），性別：男，民族：漢，籍貫：山西省汾陽市。學歷：在讀碩士，研究方向：建筑設計及其理論。