男人的“煩惱”女人的“婚禮”

【摘要】：《夏洛特?zé)馈纷鳛榻陙砜诒畼O佳的國產(chǎn)影片，卻被指疑似抄襲美國影片《佩吉蘇要出嫁》，本文主要以戈德羅與若斯特的電影敘事學(xué)視點理論為基礎(chǔ)，淺析兩部影片在視角、聚焦、傾聽等方面的差異。

【關(guān)鍵詞】：視點；《夏洛特?zé)馈罚弧杜寮K要出嫁》

一、視角差異

正如美國當(dāng)代敘述學(xué)家華萊士·馬丁指出：“敘事視點不是作為一種傳達(dá)情節(jié)給讀者的附屬物后加上去的，相反，在絕大多數(shù)現(xiàn)代敘事作品中，正是敘事視點創(chuàng)造了興趣、沖突、懸念、乃至情節(jié)本身。”[1]《夏洛特?zé)馈芬唤?jīng)上映，便有網(wǎng)友曝出其有涉嫌抄襲《佩吉蘇要出嫁》，從整體敘事模式來看，兩部影片的確存在相似的地方，兩部影片的敘事模式均可簡單概述為：在現(xiàn)實生活中遭遇愛情困擾的主角，在同學(xué)聚會上昏倒穿越回少年時代，重新經(jīng)歷一次青春歲月，最終感悟人生，回歸現(xiàn)實，找回愛情。但兩者從敘事視點方面就有了很大的差別，即《佩吉蘇要出嫁》從女性角度出發(fā)進(jìn)行敘事，而《夏洛特?zé)馈肥菑哪行越嵌冗M(jìn)行敘事。“觀看一個事件的角度就決定了事件本身的意義”。[2]主角性別的預(yù)設(shè)初始便決定了電影的整體敘事走向，不同的性別視角也產(chǎn)生了不同的敘事效果和意義。

《佩吉蘇要出嫁》從女性的敘事視角出發(fā)，為女主預(yù)設(shè)了相對完美的女性形象，并試圖營造一個浪漫溫馨的春夢。女主佩吉蘇在現(xiàn)實生活中生活優(yōu)越，兒女孝順可愛，在同學(xué)中有著較高的威望。即使她回到過去，她也是父母寵愛，妹妹喜歡的嬌嬌女，有親密的朋友，男朋友是富二代，還對她死心塌地。無論是性格孤僻的學(xué)霸還是擁有詩人氣質(zhì)的英俊少年，都與她有著說不清的曖昧。無論是過去還是現(xiàn)實，她都在樹立一個完美的女性形象。而這種女性形象也為廣大女性觀眾編制了一個美好的、帶有資本主義色彩的春夢。

《夏洛特?zé)馈纺行缘臄⑹乱暯菫橛捌瑒?chuàng)造了更多的喜劇效果，這主要表現(xiàn)在男主的屌絲形象上，中國的“屌絲”文化對“千禧一代”的生存狀態(tài)的調(diào)侃緊密契合了當(dāng)代民眾的娛樂心理，屌絲形象甚至成為近年來國產(chǎn)電影中的“主流”形象擔(dān)當(dāng)。如《中國合伙人》中三位主角創(chuàng)業(yè)之前的形象，《微愛之漸入佳境》中的主角形象等等。于是我們可以在《夏洛特?zé)馈分锌吹较穆迦⒓油瑢W(xué)聚會“穿的像個雞毛撣子”，妻子毛冬梅舉著菜刀“追殺”他，回到過去，他生長在單親家庭，成績排班上倒數(shù)第二，是被同學(xué)嘲笑的對象。電影更通過男主夸張的表演，“賣傻”的情節(jié)，搞笑的臺詞塑造和加深了人物的屌絲氣質(zhì)。正是夏洛這一極具屌絲氣質(zhì)的男性形象，以及由此形象衍生出的搞笑情節(jié)，使之較《佩吉蘇要出嫁》相比，增添了更多的可看性。

男性的敘事視角還照應(yīng)了當(dāng)代中國的國民心理。在現(xiàn)實中生活窘迫的夏洛，重回高中時代，并創(chuàng)造出另一番人生新景象，即登上人生巔峰，迎娶白富美。這與他之前的屌絲形象大相徑庭，這種逃避現(xiàn)實，不費吹灰之力改變?nèi)松那楣?jié)，迎合了屌絲群體的心理意淫。在當(dāng)代市場經(jīng)濟的沖擊和中國的“M型社會”（全球化趨勢下，富者愈富，窮者愈窮，中國當(dāng)代社會貧富分化嚴(yán)重。）[3]的現(xiàn)狀下，這種心理意淫有著龐大的群眾基礎(chǔ)，電影以夏洛一人的白日夢照應(yīng)了當(dāng)代國民的心理暗影，這種照應(yīng)也是對中國社會現(xiàn)狀下國民浮躁心理的側(cè)面呈現(xiàn)。

二、聚焦差異

聚焦定義為敘述者與他的人物之間的一種“認(rèn)知”關(guān)系。戈德羅與若斯特在《什么是電影敘事學(xué)？》中將熱奈特的聚焦概述為零聚焦、固定內(nèi)聚焦與多重內(nèi)聚焦，以及外聚焦。其中零聚焦的敘事是指敘述者是“全知的”，他說的要比任何人知道的都多；內(nèi)聚焦的敘事是指有固定的內(nèi)聚焦，敘事說明的時間是經(jīng)過唯一一個知覺人物的過濾；外聚焦的敘事是指讀者或觀眾無法得知人物的思想或情感。[4]

《佩吉蘇要出嫁》中主要采用了零聚焦與外聚焦的敘事視點，而《夏洛特?zé)馈吩谶@兩者之外，還運用了內(nèi)聚焦的敘事視點。兩部影片不同的敘事視點也造成了不同的效果呈現(xiàn)。

在《佩吉蘇要出嫁》一開始，導(dǎo)演就用零聚焦的視點描寫佩吉蘇和女兒在為參加同學(xué)聚會做準(zhǔn)備，女兒讓佩吉蘇穿上學(xué)生時代的裙子去參加聚會，佩吉蘇穿著裙子憂心自己會被嘲笑。這些畫面中，敘述者（導(dǎo)演意圖）與主角人物間保持著一定的距離，觀眾也由此以一種客觀的角度去看影片中的人物，敘述者在帶領(lǐng)觀眾一起旁觀佩吉蘇的故事。

而《夏洛特?zé)馈芬婚_始便采用的是內(nèi)聚焦的敘事視點。電影開頭，夏洛在四處逃竄，妻子馬冬梅拿著刀在追趕他，夏洛介紹自己現(xiàn)在的困境，“有的人吧，缺鐵，有的吧人缺鈣，而我最缺的，是面子。今天我把本來就不多的面子，也徹底丟光了。這個女人是我媳婦，她叫馬冬梅，這奔跑的哥們是我，我叫夏洛。”然后影片通過夏洛的視角回憶了自己被馬冬梅追趕的經(jīng)過。在這里，敘事是通過主角夏洛的知覺過濾，由夏洛自己介紹自己，再引領(lǐng)觀眾走進(jìn)敘事情節(jié)，其實走進(jìn)的就是夏洛的回憶，是夏洛主觀知覺的客觀呈現(xiàn)。省去了客觀敘述者對主角生活的間接呈現(xiàn)，由主角直接向觀眾講述自己的故事，觀眾與主角實現(xiàn)了最大限度的親密接觸，主角人物形象貼合了觀眾的人際交往體驗，使得觀眾產(chǎn)生主角就像是觀眾生活中的某個朋友的心理感受。

兩部影片采用了不同的聚焦敘事，也達(dá)到了不同的效果呈現(xiàn)。而這種效果呈現(xiàn)與兩部電影主角性別差異有著緊密的聯(lián)系。《佩吉蘇要出嫁》用零聚焦視點開場所造成的距離為故事覆蓋了一層朦朧的紗。正如上面視角差異中所述，這部影片為女主預(yù)設(shè)了一個完美的女性形象，并企圖為廣大女性觀眾編織一個溫馨浪漫的春夢。夢必須與現(xiàn)實劃開距離，零聚焦的敘事開場鋪墊了這種因距離，并由這種距離產(chǎn)生朦朧的美感，由此也奠定了影片溫馨浪漫的影片風(fēng)格。《夏洛特?zé)馈凡捎脙?nèi)聚焦的敘事視點開場，拉近了觀眾與主角的距離，而夏洛的男性屌絲形象的泛指，很容易使觀眾聯(lián)想到他們的社會交往體驗，甚至是他們自己。觀眾聽夏洛講述自己的故事，同時觀眾也是在看自己的故事，看龐大的屌絲群體的故事。影片通過內(nèi)聚焦的敘事視點為觀眾提供最大限度的真實感，而這種真實感也奠定了影片真實犀利的影片風(fēng)格。

結(jié)語

《夏洛特?zé)馈纷鳛榻陙砗迷u極高的國產(chǎn)影片，雖深陷“抄襲”的疑竇，但細(xì)察其與《佩吉蘇要出嫁》的差別，兩部影片在不同的性別視角下，各自蘊含著深層的敘事意義，“聚焦”為性別視角造就的敘事風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。傾聽的差異又作為重要機制強化了這種不同性別視角下的敘事風(fēng)格。《佩吉蘇要出嫁》以女性的視角出發(fā)，編織了一個浪漫唯美的，資本主義式的愛情美夢，而《夏洛特?zé)馈窂哪行缘囊暯浅霭l(fā)，將生存與現(xiàn)實的壓力融于夢境的狂歡，以時代記憶追尋青春的印跡，在喜劇性的表達(dá)中樹立中國特色。

參考文獻(xiàn)：

[1]封紅 《視點與電影敘事》 電影理論

[2]布.摩里塞特（美） 聞谷譯 《“視點”論》 山西師范大學(xué)

[3]大前研一（日） 劉錦秀，江裕真譯《M型社會》 中信出版社

[4]戈德羅 （加） 若斯特（法） 劉云舟譯 《什么是電影敘事學(xué)？》北京商務(wù)印書館

[5]戈德羅 （加） 若斯特（法） 劉云舟譯 《什么是電影敘事學(xué)？》北京商務(wù)印書館