淺談青花瓷在元代重新發(fā)展并繁榮的原因

【摘要】：青花瓷在元代重新發(fā)展并繁榮與當時的統(tǒng)治階級蒙古族對藍白二色的崇尚密不可分，元代的西征導(dǎo)致的回回工匠遷入與伊斯蘭國家白釉藍彩陶器的流入或許是青花瓷在元代的重新發(fā)展與繁榮的一個原因。

【關(guān)鍵詞】：青花瓷；元代

根據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，唐代晚期青花瓷就已經(jīng)燒造成功，而經(jīng)過一整個宋代的冷遇，青花瓷直到元代才又重新繁榮并且延續(xù)到明清時期甚至近現(xiàn)代。那么在元代導(dǎo)致青花瓷重新繁榮的原因是什么呢？我將在這篇文章中對這個問題進行一些討論。

首先，從青花瓷的制作方來考慮，青花瓷的直接制作者是工匠，在元代工匠被收編為匠戶接受官府的統(tǒng)一調(diào)配和管理，并且元代唯一的官方燒造瓷器的窯場只有浮梁磁局，浮梁磁局也正是燒制青花瓷最重要的窯場。那么青花瓷是否有可能因為工匠的創(chuàng)造而重新繁榮呢？元代是封建社會，在封建社會中王權(quán)高于一切，而工藝美術(shù)一定是服務(wù)于王權(quán)的，也就是說工藝美術(shù)的審美取向一定會受統(tǒng)治階級的影響，統(tǒng)治階級的審美會引導(dǎo)整個社會的審美取向。所以，工匠的創(chuàng)造一定是符合統(tǒng)治階級審美的，工匠進行所有自主創(chuàng)新的前提一定是統(tǒng)治階級的喜好。

既然工匠是根據(jù)統(tǒng)治階級的審美進行創(chuàng)作的，順理成章，這里有必要提到元代的統(tǒng)治階級也就是蒙古族和青花瓷之間的關(guān)系。由于“蒼狼白鹿”的傳說，蒙古族對藍白二色非常的崇尚，也不可否認蒙古族對于藍白二色的崇尚對青花瓷的流行和繁榮起到了重要作用，但是這并不能成為青花瓷在元代又重新發(fā)展的契機，蒙古族對藍白二色的崇尚是青花瓷繁榮起來的推動力，而不是青花瓷被重新燒造的原因。僅僅是蒙古族統(tǒng)治者對藍白二色的喜愛并不能促使工匠嘗試把藍白二色組合在一起進行瓷器的燒造。誠然，考古發(fā)現(xiàn)唐代后期青花就已經(jīng)燒造成功，可是唐代到元代之間相隔好幾百年，燒造青花的技術(shù)有沒有失傳的可能性呢？而宋代又極少青花的出土，用畫花裝飾方法的瓷器最具有代表性的是磁州窯燒制的白地黑花器，而它和青花有必然的聯(lián)系嗎？根據(jù)資料我們知道盡管宋代瓷器燒造業(yè)非常繁榮，但是宋代瓷器的裝飾方法主要是刻花、劃花、印花，畫花的裝飾手法在出土文物中非常少見，只有磁州窯偏好在瓷器燒造中運用畫花的裝飾方法，僅僅一個磁州窯是否就能影響整個元代的審美取向呢？在宋代占據(jù)主導(dǎo)地位的刻花劃花裝飾方法沒有影響到后代瓷器的裝飾方法，反而是一個在宋代用畫花裝飾方法略顯孤獨的磁州窯影響了后世，這未免有一些牽強。馮冕和汪檸曾在他們的文章《元青花與磁州窯釉下黑彩紋飾比較》中比較過元青花和磁州窯的紋飾，也得出結(jié)論元青花受磁州窯的影響并不大。

在這里我有兩個假想，第一，因為統(tǒng)治階級喜歡藍白二色于是工匠為迎合統(tǒng)治者的喜好自己進行將藍白二色組合在一起的燒造方法研究，最終燒造出青花瓷；第二，統(tǒng)治階級通過某種方式看見了藍白二色燒造的瓷器，而正好藍白二色是他們所崇尚的顏色，于是他們下令浮梁磁局燒造這種瓷器，于是青花得以繁榮發(fā)展起來。我認為第二種假設(shè)更具有可信度。那么統(tǒng)治階級看見這件瓷器的契機是什么呢？

蒙古族是驍勇善戰(zhàn)的游牧民族，他們在三次大規(guī)模西征中曾經(jīng)征服了中亞和西亞。根據(jù)張夫也的《外國工藝美術(shù)史》，公元9世紀至10世紀伊斯蘭世界就燒成了白釉藍彩的陶器。那么這種白釉藍彩陶器就有機會成為戰(zhàn)利品進入蒙古族貴族的視線，而正好蒙古族崇尚藍白二色，于是青花瓷的重新繁榮有了一個合乎情理的契機。加之元代統(tǒng)治者在征戰(zhàn)過程中掠奪了大量回回工匠，這些回回工匠擁有精湛的技巧，其中自然不缺乏制作陶器的工匠，回回工匠的大量遷入中原地區(qū)，帶來了白底藍釉陶器的制作技術(shù)，那么就算前文假設(shè)中的在唐代后期萌芽的青花瓷燒制技術(shù)失傳了，青花瓷依然可以在回回工匠和原有的漢族工匠的共同努力下被燒造出來。再者，元代青花瓷的鈷料經(jīng)過鑒定是從伊斯蘭國家進口的，元代和伊斯蘭國家之間由元代西征而開啟的頻繁的經(jīng)濟文化交流，便利了商品的流通，當然也包括元青花的原料“蘇泥勃青”，這解決了元青花大量生產(chǎn)時的原材料問題。

綜上所述，在宋代瓷器燒造不重視畫花裝飾方法且唐代后期青花燒造方法有可能失傳的情況下，崇尚藍白二色的元代統(tǒng)治者通過西征發(fā)現(xiàn)了伊斯蘭國家流行的精美的白釉藍彩陶器，于是開啟了青花瓷的重新崛起之路，加之西征之后大量回回工匠的遷入和原材料進口的便利為元青花的繁榮提供了必須的條件，所以我認為元青花的重新繁榮與元代對伊斯蘭國家的西征有不可切割的密切關(guān)系。

參考文獻：

[1] 馮冕，汪檸. 元青花與磁州窯釉下黑彩紋飾比較[J].中國陶瓷，2014（6）：75-84

[2] 張夫也. 外國工藝美術(shù)史[M].北京：高等教育出版社，2015