何家英與顧閎中的《韓熙載夜宴圖》

1.國內研究現狀分析

何家英是當代美術界為幾代中國美術家耳熟能祥的名字，何家英做人和從藝都是中國美術正能量的代表。由于何家英在中國畫工筆和寫意畫方面取得卓越成就，其影響力已超越美術界，在社會上引起人們廣泛關注，通過各方面的研究和多方面的探討，以涌現大量的研究成果。但對顧閎中的《韓熙載夜宴圖》的研究都比較模糊不清，主要針對何家英對中國工筆人物畫作品進行研究。何家英被清華大學美術學院史論系教授、博士研究生導師、著名美術史論家陳池瑜稱贊為“何家英現象。”而顧閎中的人物內在精神的刻畫，即“以型寫神，傳神寫意”。我認為：要做到能較為準確地解讀何家英的人生和藝術，解讀“何家英現象”，應當把何家英和他的中國畫工筆和寫意人物畫藝術，與五代顧閎中人物進行分析和整理，他們的作品都是源于生活，去進行深入細致和全面的研究，因為何家英的人生成長和他藝術成就的取得，都是與當代中國整個社會變革、文化和藝術發展緊密相關的。這樣做，既有助于正當盛年的何家英在以往的豐碩成果基礎上開創更新更大的藝術成就，也更有利于推動整個中國美術事業的發展。2016年4月15日上午，由中國藝術研究院主辦的“著名藝術家系列展·何家英精品展”，在中國國家博物館二層南4展廳與廣大觀眾見面。展出作品創作年代橫跨三十多年，《山地》《十九秋》《米脂的婆姨》《酸葡萄》《魂系馬嵬》《秋冥》《楊開慧》《舞之憩》等四十余幅極具代表性的精品力作集中展示，這些作品也為研究何家英的藝術成就提供了重要的基礎資料。

縱觀這些研究成果，雖然對何家英的工筆人物畫研究成果已有一定的收獲，但對何家英與顧閎中的《韓熙載夜宴圖》人物研究還有很大的探索空間。

2.國外研究現狀分析

由于地域、文化傳統等多方面因素的不同，國外對何家英和顧閎中的《韓熙載夜宴圖》繪畫題材中國畫人物創作的價值方面研究為空白，也沒找到相關繪畫作品。所以筆者從國內碩博論文入手，查找他們寫作的相同之處以找到其創新之處。

3.選題的研究意義（含科學與實踐意義）

從中國人物畫史上考察，《韓熙載夜宴圖》為工筆重彩人物畫，是五代人物畫顧閎中的傳世之作，對后世影響深遠。至現代工筆人物畫家何家英，他在過去的三十多年創作了大量的工筆和寫意人物畫，都源于生活，這些都記錄了何家英用畫筆歌頌時代，贊美生活。本項目不僅對何家英與顧閎中的《韓熙載夜宴圖》人物風格進行分析，并且分別從五代和現當代的角度，研究何家英的“何家英現象”與顧閎中的《韓熙載夜宴圖》“傳神寫意”對當時造成的影響力，值得我們更深刻的去探索它。

4.研究內容、研究目標和擬解決的關鍵問題

4.1研究內容大致分為三個部分。

第一部分，對何家英的人物畫和顧閎中的《韓熙載夜宴圖》的人物背景、服飾、色彩、動態、線條等，以及人物內在精神的刻畫，進行梳理和簡要的介紹。將何家英的人物作品與《韓熙載夜宴圖》進行分析與探討。

第二部分，通過對何家英人物畫和顧閎中的《韓熙載夜宴圖》人物的分析，何家英的人物作品《春城無處不飛花》《街道主任》《山地》《十九秋》《秋冥》《酸葡萄》《孫中山在天津》《阿垻風情》組畫等大量的工筆和寫意人物畫精品力作，都是何家英的心智、心血和汗水凝聚的產物。他在作品中描繪和塑造有血肉、有理想、有靈魂、有情懷的人物形象，他們外形美、性格美、氣質也美、有文化內涵，藝術格調高雅質樸，包括令欣賞者過目難忘、深深烙印在記憶中的工農勞動者、少數民族、知識女性和新時代少男少女的形象。同時他也是一個富有挑戰性的藝術家，他敢于去拼那些最難做的事情。對于女性人體我們可以了解古代希臘的雕刻，我認為女人體是最有難度，最有挑戰性的一種表現。你能夠把握好女性最微妙的地方，而且用比較寫實的方法，注意人體的結構、解剖，把這些微妙的東西把握好是非常難的。何家英的人物畫，讓我們整個中國畫風起了一個，很大的變化，到現在為止，沒有一個畫家的作品能像何家英的作品那樣，讓我看的那么關注、那么入神。他的一些作品我能靜靜地看。尤其作為畫家，我們都知道畫美女很難，畫丑女容易。像吳道子風格的畫好畫，真正像何家英的畫很美，而且沒有任何夸張地去表達神態的這種畫最難表現。所以何家英的畫放到整個歷史上比較，無論顧愷之和顧閎中，還是周眆、周文鉅，都是可以相提并論的。而《韓熙載夜宴圖》總體布局起伏跌宕，疏密有致，其取勢起承轉結的處理使畫面氣脈相連，即體成勢。在內容情節上，《韓熙載夜宴圖》既有音樂節奏，又有舞蹈活動；既有合奏又有獨奏；既有集中傾聽的場面，也有分散活動的場面，其中靜動貫穿聯系。在人物安排上，既有主體突出和穿插交錯的變化，此變化緊接著內容與情節，恰當地表現了各種人物的賓主關系。何家英的人物畫更多的是歌頌時代，贊美生活。而顧閎中的《韓熙載夜宴圖》人物刻畫了失意官僚的心理矛盾和腐朽的生活面貌。第三部分分析何家英和顧閎中的《韓熙載夜宴圖》的人物內在精神的刻畫。何家英作為現當代最有影響力的畫家，他的人物畫不僅為后人廣為學習，也為后世留下深刻的探討。也對《韓熙載夜宴圖》人物的分析和何家英的人物分析有了一個全面的認識。

4.2研究目標：

本課題主要達到的研究目標有二點：一、對何家英和顧閎中的《韓熙載夜宴圖》進行整理歸納，為此后的研究奠定堅實的基礎。二、對何家英和顧閎中的《韓熙載夜宴圖》人物刻畫進行總結，對何家英人物和顧閎中的《韓熙載夜宴圖》進行比較，從社會文化史角度探討現當代人物畫和五代仕女畫的關系。

4.3擬解決的關鍵問題：

何家英現存大量人物畫作品，從這些作品中解讀出何家英的人生和藝術，解讀“何家英現象”，以及研究顧閎中的《韓熙載夜宴圖》在人物安排上營造了多種群像組合形態，透入生動和諧的形式美感，即“以型寫神，傳神寫意”所以對繪畫的作品的整理是本課題所要解決的關鍵問題和首要問題。

5.擬采取的研究方法

本課題采用理論實踐相結合的方法，從第一手資料出發，對何家英和顧閎中的《韓熙載夜宴圖》人物作品及相關著作進行理性分析，盡量客觀地解讀何家英和顧閎中的《韓熙載夜宴圖》的人物藝術對象，再結合對人物內在精神的刻畫考察，對于何家英和顧閎中的人物的產生和發展有較為全面的認識。

6.研究的特色與創新之處

目前研究何家英人物畫的成果很多，關于顧閎中的《韓熙載夜宴圖》的人物畫也有研究成果，但是對何家英與顧閎中的《韓熙載夜宴圖》的研究國內外涉足人員很少，幾乎沒有系統完整的著述和理論書籍出版，本人將在何家英和顧閎中的人物畫的基礎上對涉及較少的相關學科方面做一個全面的梳理，盡可能多的歸納整理資料，以期追根溯源，全方位的考察兩位大師對人物畫做出的貢獻所產生的影響。

參考文獻：

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[2]中央美術學院美術史系教研室.中國美術簡史。北京：中國青年出版社，2010，172

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[4]中央美術學院美術史系教研室.中國美術簡史。北京：中國青年出版社，2010，173