中國漆藝在室內設計中的應用探析

【摘要】：漆藝是中國傳統技藝的典型代表，是室內設計藝術的重要源泉，裝飾性和實用性集于一身。中國漆藝因其裝飾語言和文化內涵，符合現代人室內設計的需求和精神生活的追求；在傳統漆藝的基礎上，要不斷研究漆藝新材料、挖掘漆藝新技法，培養漆藝人才，將漆藝與室內設計緊密結合。

【關鍵詞】：漆藝；室內設計；應用

一

漆藝作為中國傳統藝術的代表之一，有其深厚的歷史文化積淀。1978 年在浙江余姚河姆渡遺址出土的朱漆木碗，將其歷史追溯到 7000年前的新石器時期。早期中國漆器技術上還不盡完善，多用于厚木胎，到春秋戰國時期，胎型開始豐富多樣，受到社會各階層的青睞，這一繁榮時期的漆器已不同于新石器時期的食器或祭器，也不同于商周時期的車馬器和禮器等，已涌現出大量的生活用具如觴、羽、豆、盒、盤、奩、鑒等小型器具以及幾、案、榻、床等較大器具。兩晉、南北朝至隋代時期的中國漆藝出現了設色、造型方面的新技術，其中最具代表性的是極具觀賞水準的北魏漆藝屏風。唐、五代時期，漆器又得到了極大的發展。宋代漆器追求質樸無華、大度簡約，多為日用器物。元代時期出現了雕漆。明代在家具產業中將漆工藝作為輔助技術，形成了漆藝生產新的高潮。《髹飾錄》：“今工之法，以唐為古格，以宋元為通法。又出國朝廠工之始制者殊多，是為新式，于此前文萬華，紛然不可勝識矣”。可以說，戰國是漆器前一個重大發展期，而明朝則是后一個重要發展期。

二

中國傳統文化是中華民族集體智慧的結晶，也是室內設計藝術的源泉，不僅體現在設計的內容靈感來源于文化的啟迪，則更重要的體現在風格和精神上的延續。《考工記》中有“天有時、地有氣、材有美、工有巧，合此四者然后可以為良”的觀點，即體現了傳統工藝設計中將天時、地氣、美材、巧工，四者合一的設計思想。

傳統漆藝的藝術價值從很多方面得以體現： 一方面，從裝飾技法的表現上來看，建立在運用漆為其造型手段基礎上的鑲嵌、描繪、刻填、堆塑、雕漆等技法，既可以獨立運用，又可以相互結合。另一方面，傳統漆藝的色彩語言豐富，在早期黑、紅兩色為主要色調的基礎上，利用天然漆所具有的黏固性，添加螺鈿、金銀箔、骨石等自然美材，彰顯出了或華麗、或優雅、或高貴、或質樸的多種風格。另外，傳統紋樣的裝飾手法及造型設計在不同的時期也有其不同的體現，與這一時期的社會風尚緊密相連。如商周時期的漆器，其裝飾紋樣就受到了青銅器紋樣的影響；戰國時期漆器裝飾紋樣中加入了狩獵、宴樂、攻戰等突破性題材。

我國傳統漆藝講究實用與審美高度統一的原則。中國漆藝自產生起， 就與人們的生活息息相關， 加上儒家思想中實用主義的影響，與實用的日用品緊密相關；到了南北朝時期， 由于瓷器的興起， 漆器實用性漸漸被削弱， 以審美為主要特征的陳設性漆器登上了漆藝舞臺， 成為室內藝術形象的新產品，并逐漸成為貴族階層才能賞玩的奢侈品；直到明代漆樹的種植業興盛， 家具制造業、建筑及宗教造像等需求增加， 漆藝才得以回歸老百姓中，并涵蓋日常所需的產品， 如家具、貯存工具、文具等。

漆藝堅固、不易變色褪色、便于清潔、環境適應性強、表現力豐富；漆藝所具有的高貴華麗又不失優雅靜穆的裝飾語言及其自身所具備的傳統文化內涵，又是現代人的精神生活的完美追求；漆器胎體輕便，耐熱、耐酸、抗腐蝕、抗磨損強度高，可用性強。其中家具是漆藝三維造型的主要形式， 是漆藝實用性和審美性的典型代表。整套漆藝家具布置臥室、書房、客廳等， 不但具有清新淡雅、鮮活艷美等較強的裝飾效果，而且體現鮮明的民族風格和中式風情， 古香風韻凸顯。另外，漆藝突出人性化， 它的造型、線型、色彩、工藝、圖形等風格和諧， 易于其他風格融合，體現了時尚特征。如在以明清式實木家具、歐式家具或現代家具為主要風格的室內， 擺放、搭配、點綴幾件漆藝類茶幾、條案、琴桌、花臺，極具相互映襯、互為補充的藝術效果。此外，在賓館、飯店、會議廳等空間較大的室內設計時常會遇到由于窗戶、柱子將墻面分割的現象， 漆壁畫就能與墻體、窗框部位自然銜接，渾然一體，不但裝飾了墻面， 而且彌補修整了空間， 起到了裝飾材料的功效， 使得裝飾性與實用性有機結合， 勝于用一些美術作品來裝飾。可見，漆畫天然的木質材料易與室內風格取得和諧。

三

有著悠久文化歷史與深厚文化背景的中國，近年來，經濟持續發展，國際地位也逐步提高，中國元素越來越多地呈現在世界面前，民族意識逐漸復蘇，文化自信越來越強。設計文化本身就具有濃烈的民族色彩，因為各個民族的環境不同，從而形成了不同的文化觀念，這些直接或間接地體現在設計活動中。可以說，任何一個民族都有屬于本民族的自我實現的愿望與追求。現今，中國應加強對本土設計文化的構建，既注重其它民族設計風格的輸入，又注重本國民族設計文化的輸出，在他國設計文化與本國設計文化的交流中，尋找本民族的文化認同感，讓我們民族的文化在繼承的基礎上得以發揚并散發出更大的魅力。可以說，漆藝將會越來越受到人們的關注，因為它是一種民族情結，有著很深厚的文化底蘊。面對這種市場需求，設計師們要開始從紛亂的“摹仿”和“拷貝”中重新整理頭緒，結合時代特征，探究富有獨特韻味的漆藝，在現實社會條件下，整理出一條符合現代審美情趣的室內設計風格，豐富漆藝的源泉， 加強漆藝與室內設計的融合度。

中國漆藝要真正成為室內設計中新的元素， 應克服自身的不足。首先，漆藝師和室內設計師需要通力合作， 真正將漆藝融入室內設計中。雖然術業有專攻，但不能造成室內設計技術之間的阻塞。漆藝師不能僅僅停留在器物的制作上，還應該具備現代藝術的設計理念，將傳統和現代有機結合在一起，給傳統家居文化注入新的氣息，迎合現代人的居住需求。其次，在傳統漆藝的基礎上， 需要不斷研究漆藝新材料， 挖掘漆藝新技法， 滿足現代人對裝飾材料的環保性和美觀性要求。現代科學技術日新月異，人們對居住環境質量的要求越來越高，傳統漆藝在技術上要吸收現代科技的優勢，高標準、多原料、高效率，滿足消費者的需要。中國現代漆藝生產仍較多停留在小規模的生產方式里，我們應該借鑒國外的先進經驗，降低成本、機械化操作，使其產生可觀的經濟效應，還應結合現代的科技，運用數控技術雕刻。漆藝因其本身具有的化學成分，在環保方面如達不到高質量，較難成為現代人的首選，如能推出新材料必能贏得市場的青睞。現代漆藝應該多與當代生活用具相結合，倡導回歸自然、返璞歸真、健康環保和東方式審美情趣的漆文化。再次，擴大漆藝在國內的覆蓋面， 在高校藝術設計專業中設置漆藝專業，增加這類課程的學習非常必要。傳統漆藝的傳承主要靠一代代的手工藝人言傳身教，容易造成人才的缺失，且難以填補漆藝人才的空缺。我們應該利用學校、尤其是高等教育或職業教育來培養后備人才。通過漆藝進課程、入課堂、進教材等方式，穩定專業技術人才的建設。學校還可邀請漆藝企業的領導者及工藝師來校交流，甚至長期聘請一些高級工藝師作為教學技術指導，校企合作，將企業的技術能力及對市場整合能力帶進校園，以改善師資力量和技術薄弱的現狀；同時建立校外實習基地，將學生送進企業實踐訓練，了解市場運作，熟練掌握工藝技巧。最后，加強對外交流與溝通， 不斷借鑒別國的成功經驗。加強對外交流，將專業素養較高的漆藝師送出國門，比如到日本或者韓國這類的漆藝強國進行進修，提高藝術修養、更新創作理念。

漆藝是我國非物質文化遺產，是中國傳統文化的印記和符號。漆藝應用于室內設計，符合當代人的審美。隨著消費者對室內設計風格民族化、個性化的越來越關注，他們在追求實用性的同時也希望能把品味加以突出，而漆藝就恰恰能迎合這一市場需求。中國漆藝要更廣泛地服務于現代生活，需要在現代設計與漆藝之間找到最恰當的連接點，還需要設計師們不斷探索。

[1]沈福文.中國漆藝美術史.北京：人民美術出版社，2001

[2]張綺曼.室內設計的風格樣式與流派.北京：中國建筑工業出版社，2006