革命的歲月：渝城映像與人文記憶

【摘要】：重慶地處西南，且位于長江、嘉陵江交匯處，群山層巒疊嶂，又被喻為“霧都”。1938年，國民政府遷都重慶，重慶正式成為戰(zhàn)時陪都。由此開始，以重慶為大后方基地拍攝的抵抗帝國主義侵略的電影成為與上海“孤島”電影、淪陷區(qū)電影、延安人民電影并行的抗戰(zhàn)電影形態(tài)之一，并成為抗戰(zhàn)電影中的主流。本文將梳理重慶抗戰(zhàn)電影的歷史與人文記憶，結合敘事、美學層面的分析，揭開革命歲月中重慶大后方電影產生的人文心理影響。

【關鍵詞】：重慶；紅色電影；抗戰(zhàn)；紀實美學

重慶紅色電影始于1938年國民政府遷都重慶后，作為大后方的抗戰(zhàn)題材類影片在那一特殊年代起到了積極作用，且為后來的電影創(chuàng)作做出了積極影響?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)前，全國只有北京與上海兩地作為中國文化地理版圖的構成中心點，地處西南且發(fā)展閉塞的重慶城與其相比是毫無可比性的，但隨著國民政府的內遷及教育、藝術資源的來渝，中國文化地理空間的既定格局被立即打破，重慶成為了抗戰(zhàn)時期影劇文化的影響中心。

一、內遷所帶來的影劇藝術大繁榮

重慶地處中國西南腹地，長久以來因地勢偏遠且交通不便而處于欠發(fā)展地區(qū)，抗戰(zhàn)前夕更是陷入了軍閥割據的混戰(zhàn)環(huán)境里。因此，雖然渝城在1890年代就已開阜，但與北京、上海等城市的經濟文化發(fā)展相比相差甚遠，而戲劇與電影藝術表演放映活動，更是匱乏至極，1896年，上海就已經首開電影放映之風，而重慶直到九年后的1905年才由一個希臘籍人赫德威放映了一些小短片，[ 《重慶有聲電影之初》，王秉誠《重慶掌故》，重慶出版社1986年版，第95頁。]發(fā)展出完整的電影放映系統(tǒng)更是已到了二十世紀二三十年代。

而隨著抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)，既上海、武漢相繼淪陷后，重慶成為國民政府的臨時陪都，大量人員聚集重慶，其中不乏中國各地的優(yōu)秀文化知識分子。“八·一三”淞滬會戰(zhàn)后，上海的電影戲劇文化工作者積極開展抗日救亡演劇活動，重慶也成為其重點宣傳城市之一。僅抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)的兩年內，中國電影制片廠、中央電影攝影廠、上海影人劇團等影劇藝術組織就紛紛來到重慶，開始了電影拍攝及戲劇演繹活動。白楊、趙丹、黎麗麗等知名電影明星，郭沫若、老舍、夏衍等著名戲劇家和許多文藝界人士一樣，乘船逆江而上，懷揣著救亡興國的信念和決心聚首山城。以“霧季公演”為主的演藝活動首開抗戰(zhàn)救國的號召，當時，為避開日軍對重慶城的頻繁轟炸，演劇人員決定利用重慶每年10月至次年5月的霧季進行戲劇公演，以此鼓舞大后方軍民士氣，重慶的影劇藝術由此發(fā)展起來。據統(tǒng)計，1941年10月至1945年5月霧季公演共在重慶城進行了四次，演出大型話劇103部，獨幕戲7部，開創(chuàng)了中國話劇的黃金時代。郭沫若、夏衍、老舍、曹禺、陽翰笙等一系列劇作家的優(yōu)秀劇目先后登上舞臺，一時間風頭兩無。戰(zhàn)時的重慶只有中國電影制片廠和中央電影攝影廠兩家電影廠，且面臨著重慶城的轟炸和戰(zhàn)爭造成的物資短缺，拍攝條件極為惡劣。但就在這樣的惡劣條件下，以抗日救國的愛國宣傳片卻成為當時的文藝中堅力量，在全國都發(fā)揮著巨大的影響。

二、戰(zhàn)時重慶的抗戰(zhàn)電影形態(tài)

整個抗戰(zhàn)期間，以電影和戲劇為主的影劇藝術在重慶舞臺上從未消失，甚至納入了全國的文化中心格局：以上海為中心的“孤島”地區(qū)與淪陷區(qū)，以延安為中心的抗日民主根據地，以重慶、桂林為主的國統(tǒng)區(qū)大后方，重慶的文藝活動在僅僅幾年內從無到有的發(fā)展起來，并且值得注意的是，重慶的影劇形態(tài)與上海和香港等的存在形態(tài)有著很大的不同，以電影為例，重慶的抗戰(zhàn)電影不僅有著統(tǒng)一的創(chuàng)作路線和靈活的放映機制，并且以官營為主，在戰(zhàn)時起到了很好的宣傳作用。

重慶的抗戰(zhàn)電影與滬港電影創(chuàng)作路線不同，有著統(tǒng)一明確的目的?？紤]到當時的特殊形式，在渝的電影人有著相同的創(chuàng)作方向，即以抗戰(zhàn)故事為主，拒絕娛樂和風花雪月，甚至提出了八大創(chuàng)作題材。蔡楚生等人曾在“中國電影的線路問題座談會”上明確重慶電影應“認真負起抗戰(zhàn)宣傳教育的任務來，變爭取外匯為爭取外援，拍攝以真實為立足點的作品，恰好是我們國內廣大的農民工階層所迫切需要的”。另外，官營形態(tài)的重慶電影也是當時能達成以抗戰(zhàn)主題為主的創(chuàng)作路線的另一原因。重慶電影是在民族合作團結的背景下產生的，中央電影攝影廠隸屬于國民政府中央宣傳部；而中國電影制片廠從制作單位上講，是國民政府軍事委員會政治部第三廳將原屬國民黨政訓處管轄的電影場即漢口攝影廠改建的。這樣的國營身份排除了經濟利益，因此重慶電影基本剔除了商業(yè)娛樂元素，這與香港和上海等地區(qū)有著截然不同的區(qū)別，也使得當時的重慶抗戰(zhàn)電影有著良好的宣傳效果。

結語

在抗戰(zhàn)時期的陪都重慶，以電影和戲劇為出發(fā)點，進行了抗戰(zhàn)救國的呼吁，電影的社會與教育屬性超越了電影的商業(yè)性，被提至空前的地位，這些抗戰(zhàn)電影也不負所望，在戰(zhàn)時發(fā)揮了無與倫比的鼓舞作用，成為當時抗戰(zhàn)力量的重要一支。這是中國抗戰(zhàn)史上濃墨重彩的一筆，也是中國電影史上濃墨重彩的一筆，而這杰出的一筆屬于抗戰(zhàn)時的重慶，重慶的陪都文化藉由懷揣著國仇家恨的紅色電影得以抒發(fā)，被歷史所永遠銘記。8年5個月的陪都時期，重慶作為戰(zhàn)時大后方也成為了全國文化藝術中心，抗戰(zhàn)把渝城推到了救亡圖存的緊要關口，也成就了戰(zhàn)時重慶電影的輝煌。