淺析司空圖《二十四詩品·含蓄》

【摘要】：《二十四詩品》中的每一品寫的都是文學(xué)的風(fēng)格或意境?！昂睢庇兄S富的內(nèi)涵，是中國古代詩歌的美學(xué)追求之一，對后世詩歌創(chuàng)作具有重要影響。

【關(guān)鍵詞】：含蓄；特征；功能

一、釋“含蓄”

“含蓄”是一種意在言外、含而不露的藝術(shù)風(fēng)格，就是不要把想說的意思直白地說出來，而是通過其它方法把對象的精神表現(xiàn)的更加充分。

“含蓄”萌生于先秦兩漢時期，經(jīng)魏晉南北朝的醞釀過渡而正式形成于唐代，宋至明清而得以發(fā)展壯大。在《周易》中已有“含蓄”的思想萌芽。《易傳·系辭下》云：“夫《易》…其旨遠，其辭文，其言曲而中，其事肆而隱。”這是說《易》有“言曲”而“旨遠”的特點，這差不多說的就是含蓄的意思。《孟子》中亦有含蓄的觀念，《盡心章下》云：“孟子曰：‘言近而指遠者，善言也’”?！把越高h”的語言表達技巧與含蓄的審美創(chuàng)作方法相通，并體現(xiàn)著含蓄的審美理想。到漢代，含蓄的審美觀念已經(jīng)在文學(xué)評論中體現(xiàn)了出來。如司馬遷對屈原詩歌的評論，《史記·屈原賈生列傳》云：“其文約，其辭微……其稱文小而其指極大，舉類邇而見義遠?！鼻髌肺募s而指大、辭微而義遠的藝術(shù)特點，正是含蓄美的體現(xiàn)。再如《毛詩序》所提出的“主文而濡諫”的詩論觀點，“橘諫”即強調(diào)詩歌應(yīng)委婉曲折，不可率直坦露。

魏晉南北朝時期含蓄理論有了重大的發(fā)展，其標(biāo)志是劉勰的《文心雕龍·隱秀》篇，他說道“隱也，文外之重旨也”，劉勰所說的“隱”，就是指“含蓄”。又說道“隱之為體，義生文外，秘響傍通，伏采潛發(fā)，譬爻象之變互體，川瀆之韞珠玉也?！彼鶑娬{(diào)的“隱”，并不是隱晦，而是蘊藉，是含蓄；不是率意直言，而是委婉曲折；充分運用漢語的跳躍性、諧音、疊字以及各種修辭手法，來使作品曲折含蓄，引發(fā)讀者的閱讀興趣。鐘嶸在《詩品序》中所提出了“文已盡而意有余”的命題，但他們并未明確提出并使用“含蓄”一詞。

“含蓄”最早出現(xiàn)在中唐詩僧皎然《詩式·辨析有一十九字》中，詩云“思——氣多含蓄曰思。”皎然在卷一《重意詩格》中寫道：“兩重意以上，皆文外之旨?！彼^“文外之旨”，即超越語言形式與藝術(shù)形象的深遠意蘊。到了司空圖，他在《與李生論詩書》中提出“味外之旨”“韻外之致”，在《與極浦書》中提出“象外之象”“景外之景”，并且在《二十四詩品》中創(chuàng)立“含蓄”一品，“不著一字，盡得風(fēng)流”，標(biāo)志著含蓄范疇的正式確立。

《二十四詩品——含蓄》全詩為：

不著一字，盡得風(fēng)流；語不涉己，若不堪憂。

是有真宰，與之沉?。蝗鐪O滿酒，花時反秋。

悠悠空塵，忽忽海漚；淺深聚散，萬取一收。

“不著一字，盡得風(fēng)流?！辈恢蛔郑褪钦f沒有一個字是寫描寫對象的。風(fēng)流是指事物的風(fēng)韻神態(tài)。不著一字，即“超以象外”。盡得風(fēng)流，即“得其環(huán)中”。這句詩是說不注重每個字的意思、效果，而是注重整句詩、整首詩的整體含義。這與嚴(yán)羽說的“羚羊掛角，無跡可求”的詩學(xué)思想相近，都是說不能局限在某個字眼的描述上，而要注重整體組合所產(chǎn)生的表達效果。向天淵認為“不著一字，盡得風(fēng)流”的意思指“并非是指無字之詩能盡得風(fēng)流，而是指詩中沒有一字標(biāo)明風(fēng)流，卻能盡得風(fēng)流?！?/p>

“語不涉己，若不堪憂?！闭Z，語句。此句意思就是說沒有一句話涉及自己，卻似乎令人看到了他無比憂傷的樣子。這兩句就是詩歌所含無限的意蘊，不用一字去正面描寫，就能體現(xiàn)出那無限的精神韻味；詞似乎與己無關(guān)，但仿佛已經(jīng)讓人不堪憂愁了。“語不涉己，若不堪憂”是對上句的進一步表述，即在詩歌語言中要隱藏自己。通過整體性的形象環(huán)境來傳達情感，從而達到“若不堪憂”的效果。

“是有真宰，與之沉浮?！笔怯?，此中有?！叭鐪O滿酒，花時返秋。”淥，同漉，過濾；滿酒，滿蓄待榨之酒醅。花時，就是春季；花時返秋，自然界各種草木蟲魚都做好了開花、揚粉、尋偶的準(zhǔn)備，但天氣忽然轉(zhuǎn)冷，氣溫驟降（返秋），于是萬物暫時沉默，等待春天的再次到來。此句運用比喻的手法，借花草要開未開之貌來比喻詩歌的含蓄蘊藉，這就會勾起人的興趣去探究，去欣賞?！笆怯姓嬖?，與之沉浮”這是全詩的真諦，是說里面要含有真正的東西，將里面豐富的蘊藉或深或淺的表現(xiàn)出來。趙福壇在注釋中說“此中有真宰之故，這兩句說明含蓄真諦?！惫B虞注云“有此真正主宰，主乎其內(nèi)，自然表現(xiàn)于文辭者，也就與之或沉或浮而若現(xiàn)若不現(xiàn)了。這即說明含蓄真諦?！?/p>

“悠悠空塵，忽忽海漚。”空塵，即天空的塵埃；海漚，海水表面的泡沫；悠悠，忽忽，都是指飄蕩無定的意思?！皽\深聚散，萬取一收?！边@是對創(chuàng)作手法的描述，要從眾多的素材中提取與作品本質(zhì)相關(guān)材料。要對深淺不一、聚散不一的材料，做到“萬取”，從而讓自己的作品底蘊更豐富、更有內(nèi)涵?！耙皇铡笔且蟛灰皇菍Σ牧系亩逊e，要從中提出典型的、有代表性的材料使用。這是形成含蓄風(fēng)格的途徑和要求。這兩句話的意思是，世間的材料就如天空中悠然飄動的塵埃，海面上漂浮不定的泡沫一樣多，這些材料有淺有深，時聚時散。詩人要做的就是在廣泛收集材料的基礎(chǔ)上，進行總結(jié)、概括，運用到自己的文學(xué)作品中，從而實現(xiàn)內(nèi)容豐富、蘊藉深厚、含蓄雋永的特點。此兩句是對前四句的總結(jié)、概括?！坝朴瓶諌m，忽忽海漚”是對“不著一字，盡得風(fēng)流；語不涉己，若不堪憂”所形成的形象系統(tǒng)的形象化總結(jié)?！皽\深聚散，萬取一收”是對中間兩句的進一步論述，同時也是對全詩的一個總述，全詩圍繞“真宰”，進行了詳細的闡述。

《含蓄》一品各句之間互相印證，構(gòu)成了自己的詩歌體系。

二、“含蓄”的特征

“含蓄”具有意蘊豐富、委婉曲折、余味深遠的美學(xué)特征。

一是意蘊豐富。文學(xué)作品只有有豐富的意蘊了，才能達到含蓄的審美要求?！笆怯姓嬖住笔呛畹母?，所謂“真宰”，就是作品內(nèi)具有豐富的內(nèi)涵，深刻的蘊藉。“真宰”在作品中“沉浮”，才會有含蓄的韻味。因此，意蘊寡淡淺薄的文學(xué)作品，不能達到含蓄的要求。

二是委婉曲折。含蓄的重要呈現(xiàn)特征就是委婉曲折，想要說的話、表達的意思不能直接點出，而是要一波三折，引領(lǐng)讀者自己去體會，這些意思深藏在審美意象當(dāng)中，從而產(chǎn)生了含蓄。“不著一字，盡得風(fēng)流。語不涉己，若不堪憂”，說的正是含蓄這一特點。深厚的感情蘊藏在審美意象當(dāng)中，使得文學(xué)作品未用一個字，就體現(xiàn)出了濃厚的感情。

三是余味深遠。因為含蓄具有意蘊豐富、委婉曲折的特點，所以勢必會產(chǎn)生余味深遠的特點。文學(xué)作品往往“言在此而意在彼，讓讀者自己去思考、去體味。

含蓄通常借助比興、象征、典故、借景抒情、虛實結(jié)合等藝術(shù)手法來實現(xiàn)上述美學(xué)特征。同樣漢語的跳躍性、雙關(guān)現(xiàn)象、疊字的運用是也是“含蓄”的主要手法。

三、“含蓄”的功能

“含蓄”的這些審美特征讓文人騷客為之折腰，通過恰到好處地運用表現(xiàn)手法讓“含蓄”更加具有審美性、可讀性，引發(fā)讀者去思考，去想象，從而獲得閱讀思考滿足感，和作者進行溝通、共鳴，獲得無盡的審美享受。

越具有豐富審美意蘊的作品，就越加含蓄，從而也越能刺激欣賞者去閱讀、去思考，這些含蓄的文學(xué)作品為讀者提供了豐富的思考內(nèi)容。含蓄的作品具有言簡意豐、言近旨遠的特點，能使欣賞者展開積極的想象和聯(lián)想，不斷激起欣賞者的欣賞情趣，“使玩之者無窮，味之者不厭”，從而產(chǎn)生“一唱而三嘆”的審美效果。

含蓄的文學(xué)作品重視的不是表面文字的綺麗、繁華，而是注重文本內(nèi)在的豐富、曲折。它引導(dǎo)欣賞者透過作品委婉曲折的外表形式而深人其內(nèi)，進行內(nèi)在深層意蘊的探索、體驗，從而或者精神上的蘊藉和滿足，啟發(fā)心靈，陶冶情操。

結(jié)語

“含蓄”作為一個重要的美學(xué)范疇，具有意組深厚、委婉曲折、意味悠遠等審美特征，其功能在于能給欣賞者無盡的審美趣味，具有良好的藝術(shù)效果。古代中國作為“詩的國度”，含蓄蘊藉在詩歌中的重要作用是不可忽視的?！昂睢钡闹匾饔米猿霈F(xiàn)，到現(xiàn)當(dāng)代一直被文人墨客所重視。

參考文獻：

[1]祖保泉.司空圖的詩歌理論[M].上海：上海古籍出版社，1984：18.

[2]韓林德.境生象外[M].上海：三聯(lián)書店，1996：132.

作者簡介：姜夢春（1992.1—），女，山東濰坊，青島大學(xué) 2015級碩士，中國古代文學(xué)。