論四平調的色彩元素在裝飾畫中的運用

【摘要】：戲曲四平調起源于商丘同時也發展于商丘，是重要的國家級非物質文化遺產。文章通過分析四平調中的色彩元素，淺析四平調的色彩視覺。通過傳統與現代表現手法的結合，更好的表現四平調。深入研究戲曲四平調的表現形式對商丘非物質文化遺產的弘揚與發展也起到了促進作用。使戲曲擁有更廣闊的發展前景、更多人們認識到保護非物質文化遺產的重要意義。

【關鍵詞】：非物質文化遺產；戲曲；四平調；色彩

商丘地處河南東部，孕育了華夏文明，也因歷史悠久、文化氛圍濃重而形成多元化的戲曲發展環境。四平調作為民間戲種，早在2006年便已經被列入到國家級非物質文化遺產名錄，這是對民間藝術的肯定。色彩在四平調中，表現突出。與商丘優秀的非物質文化戲曲四平調融匯。

一、探究戲曲四平調的歷史影響因素

（一）四平調的由來

商丘地處河南東部，孕育了華夏文明，也因歷史悠久、文化氛圍濃重而形成多元化的戲曲發展環境。四平調作為民間戲種，早在2006年便被列入到國家級非物質文化遺產名錄，這是對民間藝術的肯定。四平調流傳廣泛，在安徽、山東等地的交界處都有歷史考證，其中以商丘為聚集地，造就了大批的民間四平調藝術家。《人民論壇》于2012年發表了李莉的《芻議稀有劇種的傳承與發展——以河南商丘四平調為例》一文，詳細閱讀和借鑒后，本文將重點研究商丘非物質文化遺產中的戲曲部分，以四平調為重點論述對象[1]。

（二）四平調的發展

名稱更改后，伴奏樂器仍舊為鑼鼓，觀眾覺得過于單調，并沒有觀看興趣。在表演期間，曾有機會與評劇同臺，這對四平調的影響是非常大的，僅僅從伴奏樂器方面分析，為藝人提供了更豐富的思路，并逐漸嘗試將弦樂引入到其中。當時的藝人學習機會并不對，僅僅是增加樂器，也是經歷了艱辛的磨合期，在這一時期藝人之間共同總結經驗，吸取其它類型曲藝發展的精髓，形成獨特的風格。又經過了十余年的發展時間，在鄒玉振藝術家的帶領下，正式研究融合弦樂并在演奏唱詞上做出大的整改，幾人席地而坐日夜鉆研，去掉唱詞中過多的修飾部分，充分融合京劇、豫劇、評劇的演奏配樂[2]。研究階段融合了多種戲曲，為四平調打開了更廣闊的發展前景，表演時也得到了群眾的認可，從此時候，四平調才正式進入到發展階段，歷經數十年。四平調也由原有的民間表演正式被政府所承認[3]。

二、四平調中的色彩

（一）四平調中色彩的體現

色彩在戲曲四平調中，有著體現。四平調中的臉譜體現了色彩的應用。例如：臉譜有紅色的忠義、黑色的剛正不阿、黃色的殘忍、金色的圣佛、綠色的威猛等等。這些在其中扮演了重要的角色。在戲曲四平調的舞臺布景上，色彩也有較好的體現[4]。黑色的背景，讓人產生有種深邃的感覺。金黃色的套件擺設，給人以奢華的感覺。四平調融合了多種唱腔元素也能體現一種色彩，演奏者忽高忽低的唱腔，讓欣賞者有種穿梭在黑與白、冷與暖等色彩中[5]。

三、四平調色彩元素

（一）色彩元素在傳統中的表現

隨著現代快節奏步伐的加快，人們的審美生活節奏也隨著加快，不同的欣賞者對藝術鑒賞的要求也有所不同。就現在而言還只是停留在使用較為老套的表現手法，基本上無法吸引年輕一代人的眼球，更不用說傳承發揚這一優秀的非物質文化[6]。老一代人的思想成果急待繼承。

如何才能讓廣大青年人了解，認識，接受并發揚呢？優秀的傳統文化，不應該再用傳統的方式表現出來。藝術是內容和形式的結合，有了優秀的內容，就應該有更好更新穎的形式表現出來。這一現代的表現手法，與我所需要對優秀傳統文化的設計提供了理念[7]。戲曲四平調中，有些優秀的傳統劇目，例如：《小包公》、《小借年》、《陳三兩爬堂》等，從中抽取了令人影響深刻的片段，再加上戲曲四平調從臉部妝容上，雖然吸取了京劇的特點，對它也延伸出自己的特色，在其中發揮了重要的作用。

（二）構圖與色塊的體現

色塊的構成中，尤其以構成和色彩沖擊兩方面尤為重要。但凡構成優秀的藝術作品，其中必不可少的就是令人影響深刻的什么感受[8]。如何才能使這一作品更好的讓人們記住，構圖的大膽，那種通過戲曲四平調表演者，柔美的表演身軀，這些都可以運用的構圖之中，生硬 死板的表現手法是無法讓人記住的，其中，印象派的作畫風格會給人留下較好的印象，因此，在構圖上采用印象的手法，朦朧美，讓人們回味無窮。在色彩色塊上，單個規律的方方正正，會給人難以接受的感覺，”S“型的單塊表現，會讓人更容易接受。

（三）色彩元素的感受

商丘戲曲四平調的片段劇種中，例如：“小包公”的一顰一笑，自己的一個轉身等等，都可借鑒。色彩方面的體現更好的表現了，對于商丘四平調這一優秀非物質文化遺產的體現，例如：暖色調的表現，體現出扮演角色柔情的一面，相反，冷色調的體現，給人以嚴肅的一面[9]。這在戲曲中，還是很少見的。通過表現出來的特征也讓我對四平調的色彩寓意有了較為膚淺的了解。構圖的效果在其中有了部分體現。

結 論

隨著人們的生活節奏不斷加快，藝術設計作品的視覺沖擊性也不斷需要深化，這就從側面要求設計人員有較好的設計思維。而對于優秀傳統文化的設計表現，也更加需要現代與傳統的結合。因此，通過現代手法來表現傳統的文化，才能更好的讓鑒賞者接受傳統文化的魅力。通過構圖和色塊與優秀傳統的碰撞，讓優秀的傳統文化發展下去。

參考文獻：

[1] 王豫立. 四平調的研究現狀與理論思考. 河北：大眾文藝，2012

[2] 李莉. 芻議稀有劇種的傳承與發展——以河南商丘四平調為例. 北京：人民論壇，2012

[3] 趙麗瑩. 京劇四平調的音樂特征（上）——句式與板式特征. 湖北：戲劇之家，2014

[4] 馬春曉. 試論河南瀕危劇種的保護與發展. 北京：藝術教育，2007

[5] 白麗. 對四平調劇本陳三兩爬堂的審美分析. 吉林：參花（下），2014

[6] 于露. 歷史背景下的地方小劇種. 河南：商丘市四平調劇團興衰史，2011

[7] 劉同般. 商丘市非物質文化遺產資源. 河南：開發與利用存在的問題及對策研究，2012

[8] 張泰城 龔奎林. 商丘市非物質文化遺產. 廣西：中國大學教學，2013

[9] 柴以華 傅嬌靈 . 非物質文化遺產的保護與經營問題研究. 河北：經濟師，2005

[10] 李莉. 四平調唱腔音樂與演唱風格探析. 河南：四平調唱腔音樂與演唱風格探析，2006

作者簡介：趙欣冉，男，河南開封，2016級河南大學藝術學理論專業研究生，研究方向：藝術學原理。