淺析倫勃朗作品及風格特點

倫勃朗是歐洲十七世紀最偉大的畫家之一，其畫作體裁廣泛，擅長肖像畫、風景畫、風俗畫、宗教畫、歷史畫等。倫勃朗在繪畫史上所占的地位，是與意大利文藝復興諸巨匠不相上下的。他所代表的是北歐的民族性與民族天才。

倫勃朗1606年7月15日出生于荷蘭彌漫著濃重文化氛圍的萊頓小鎮。童年的倫勃朗，還是一身奶氣，就從神奇的民間故事和人物的多彩服飾中，如饑似渴地吸取智慧的靈感，牢牢地迷上了繪畫，且立志獻身于藝術，做一名大家。獨具慧眼的父親毅然支持了孩子朦朧的志向，14歲的倫勃朗在就讀于萊頓大學兩個月后就決然改學繪畫，開始了他艱辛的漫漫的繪畫征途。匆匆邁入畫壇的倫勃朗似剛剛出浴的朝陽，幸福地徜徉在人生的小道上。殷實的父親為他精心選擇著導師，導師精心地為他的未來啟蒙解惑，指點迷津。年輕的倫勃朗在導師的引導下，一步步艱辛地向藝術的高峰登攀，向人生的佳境挺進。幾載奮斗，幾度辛勞，他從默默無聞的小鎮而躊躇滿志地走進了大都市阿姆斯特丹；他由委身于師長的畫院而坐堂于自己夢寐以求的畫室收授門生，他由復制歐洲大師的名畫出售謀生，而被學院的學生開始復制自己的畫作。一幅《蒂爾普醫生的解剖課》畫作，竟使他一夜之間聞名于畫壇，由此，達官貴人，私家公會，應聲而至，訂單洽談滾滾而來，天才的倫勃朗迎來了他人生和創作的燦爛輝煌的黃金時代。

1642年，因為當時照相術并沒有問世，阿姆斯特丹射擊手公會，邀請走紅的倫勃朗為他們繪制一幅巡警生活的群像畫作，像今天集體照片一樣懸掛在同業公會的房間里以示紀念。而巋然獨存的倫勃朗沒有按照訂貨者平庸媚俗的要求簡單地畫出每一個人的肖像，而是把這畫作當成一個歷史的主題畫來構思，他將主要人物安排在畫面的顯著位置，而將其余的人物放在后邊予以處理，加之畫面明暗變化強烈，有的人則被處在暗影中。這樣每個人出同樣的錢，卻不能在畫面獲得同等地位，由此，引起強烈不滿，遭到公會的拒絕。為了索回畫金，公會訴諸法庭，并對倫勃朗進行了大肆的人身攻擊和中傷。《夜巡》引起的軒然大波，漸漸超出了藝術本身的爭論，一些維護舊道德的無知小市民以倫勃朗曾經以他妻子薩斯基亞為模特兒畫過一些裸體宗教題材的歷史畫為由，輪番對他進行肆無忌憚的誹謗和攻擊。但是，倔強的倫勃朗，我行我素，毅然堅持自己的藝術信念，堅持自己的藝術追求，我就是我，毫不動搖，決不修改。黑色的1642年啊，年輕氣盛的倫勃朗在身單影只地與舊勢力舊習慣搏斗中聲譽和地位悄悄地衰微了，他的世界漸漸地崩潰了。親人的相繼逝去，友人的接連分手，愛情的失落，事業的失意，使晚年的天才的倫勃朗受盡了人間一切挫折苦難，品味了社會一切世態炎涼，陷入了極端悲慘困苦的境地。

這幅倫勃朗人生轉折點巨作《夜巡》現藏于荷蘭阿姆斯特丹美術館。倫勃朗最著名也最引起爭議的畫即是這幅《夜巡》。其時畫壇上有個不成文的規則，自愿武士的群像有必要依照身分和軍階分配到畫面的相對應的方位上。但倫勃朗一反成規，此畫的規劃另辟蹊徑，為自愿民兵群像的構思闖出另一條未來，超越訂畫人的要求，繪出生動、富有生氣的動聽局面。畫面采納的是近舞臺劇的方式，部隊紛繁涌上街頭，畫中兩位身著不一樣服裝的人走在部隊的前列，構成了畫面的基地。他們一個身穿黑軍服，頭戴黑弁冕，披著紅披巾，一個穿著黃色軍服，戴著黃色的帽子。二人正在冷靜鎮靜地協商疑問，預備對全部部隊的舉動作出抉擇。別的隊員跟在他們身后，有的手持蛇矛，有的揮舞旗號，有的在相互談論，部隊動身時的嚴重空氣躍然紙上。在人群中還有一個形象明顯的小女子，夾雜在人群中驚慌失措的姿態，是全部畫面的意外插曲，本來有人以為她是光明和真理的化身，是引發大家抵擋異族統治的光榮回憶。不過全部畫面除了兩個隊長和那個小女子外，別的人物都被組織在了暗色調的中、后景中，光線明暗比照激烈，人物主次清楚，畫家著意留出了很多黑色的空白，給人留下幻想的地步。但是到了19 世紀，因為油畫失容，外表的光油出現黑褐色，有人誤以為畫家描寫的是黑夜的場景，因而取名《夜巡》。后經專家判定，畫家選用的是白日的天然光線，描寫的也是白日的場景。

此畫是為阿姆斯特丹城射手連隊畫的一幅群像。射手們每人出一百弗羅侖（荷幣），各自以為自個天經地義地與別人占在平等的方位。但是，倫勃朗卻沒有依照這些人的要求和興趣，把射手們組織在奢華的宴會或愉快的娛樂中，去體現每自己物的多少帶有些造作的豪情和風韻，如哈爾斯常做的那樣更沒有把很多的人物并排起來，僅僅作為肖像來畫。畫家為了不方便很多的人物捆塞在畫面，對構圖進行了精心設計，盡量使每個人自己都能看見有組織和錯落有致。柯克中尉及副手極為杰出。此畫的光和顏色的體現也是令人驚嘆的。原畫體現的是白日，因長時間煙薰，顏色變黑大家誤稱為'夜巡'。這幅杰出的藝術佳作卻滿足不了槍手們的興趣，而致使畫家步入不幸當中！它引發了17世紀荷蘭的藝術贊助人的價值觀與畫家自己尋求之間奇妙的聯系。在這幅畫中，畫家經過共同的構圖和顏色及明暗的處理，刻畫出了一種嚴重、奧秘、動感的部隊出行空氣。打破了巴洛克藝術中那種激動不安和考究排場的法則，而是更多地重視人物的心里活動。正如畫家本人說的那樣：“藝術家的本分是發明美的形象，而不是核算有多少個頭顱。”盡管他的后世日子極為艱苦，但是他為繪畫藝術所作出的卓越貢獻，歷史是不會忘掉的。

倫勃朗是一位真正的偉大的藝術殉道者。他不媚俗于時尚的流行品位，他不屈服于命運的摧殘和磨難，他不為金錢而折腰，他不趨炎附勢，他堅定地恪守藝術的原則和品格。“比金錢重要的是名譽，比名譽更重要的是自由。”晚年的倫勃朗盡管長期蝸居于陰暗的小屋，但他獨具一格的繪畫藝術卻“以黑暗繪成光明”。他更加珍惜不多的創作時光，他的藝術語言更加爐火純青，他對人生和社會的認識更加敏銳和深刻，因而，他的作品更加偉大而永垂不朽。

作者簡介：鄭雪琛，女，（1990—），河南省開封市河南大學藝術學院美術學（油畫方向）研究生，籍貫：河南洛陽。