淺析寫意人物畫的墨法

【摘要】：寫意人物畫自誕生以來，就以很強的生命力在中華大地上發展壯大。本文是基于對中國人物畫變化過程中筆墨語言的探討，及對筆墨語言發展的歸納總結，以此來研究寫意人物畫在形成和發展過程中的筆墨語言，并對其做出了歸納概括。寫意人物畫從傳統到當代變化發展過程中的筆墨語言，寫意人物畫的筆墨語言從傳統寫意到近代的寫實再回歸到現代的表現性，推陳出新、創造和改進新的表現語言。

【關鍵詞】：寫意人物畫，墨法，筆法，

一、寫意人物畫的墨法

筆墨在唐代之前并無區分，首先倡導水墨表現的當屬王維，后對行筆運墨逐漸開始有了獨具特色的研究。墨與筆兩者相互依存，墨離筆而無韻，墨離筆而為之死筆，筆以氣為主，這便是對于筆墨效果的描述。墨法濃淡干濕，飛動揮筆，變化多姿，用墨濃但不癡迷于此，淡不可混濁且不明，濕忌模糊不清晰，燥不可澀滯過之，要使畫面精神，需虛實懼到”（《山靜局畫論》方熏著）用墨要講究層次明晰，變化多姿，暈染有質，才可巧妙神蘊，從而具有強烈的藝術感染力，在有所差異的人筆墨表現之下相同的墨會產生多種效果，而好的筆墨要做到“豐，厚，清，活”方可顯出筆墨意趣線條的節奏和韻致。

對于墨法各時代的畫家都有論說，如“墨分六彩”其都在潑墨、宿墨、積墨、破墨以及干濕濃淡等技法中，在這也不逐一將具體墨法進行闡述。一幅作品中不能包括全部的墨法，每一個藝術家都對墨色有獨特的表達方式，黃賓虹晚年喜用墨色，他將水與墨的巧妙聯合，從而達到了“干裂、秋風、潤含春雨”的效果。任伯年人物畫中喜以淡墨法表達，再在重要部位干墨稍加提神，畫面意境清淵，簡練生動。

墨在畫面上所產生的筆跡在童中燾師長的眼里分為潤、清、沉和活五種，潤：即潤和，雖竭亦潤。清：行筆運墨，筆略清致，層層相疊，無混濁之相。沉：節氣沉穩，沉則穩，不浮夸。和：和者不寡，有厘革，墨色相撞而成，猶如一體。活：活有氣韻，和與活兩者單獨割裂，而墨則以整體為主。筆與墨是一對統一體。筆與墨在多方面都是互相影響而成，嚴格定見上更簡單地把筆墨分得對比清楚是不切實際的。

二、寫意人物畫的開山畫家及代表作品

在中國寫意人物畫傳統繪畫史上前無古人后無來者的用筆用墨創造性，當屬梁楷的潑墨人物畫具有劃時代的影響力，代表作《潑墨仙人圖》清晰地展示了其用筆的靈活自如和簡言意駭，前者用草草幾筆大膽的筆墨看似揮灑隨意，卻把仙人躊躇醉狀表現的淋漓盡致，后者則用飄然超脫的用筆簡練地勾畫出詩仙李白樸直自傲的氣質。

細觀梁楷的《潑墨仙人圖》可以看到干濕濃淡的水墨變化，人物形象中肩部、突起的肚子和疏松衣飾的聯結處，及腰帶位置都作為畫面的重點施以濃墨，而其余略以淡墨相輔，淡墨中色階變化也是相當豐富的，其筆、墨、水的有機聯合，使得墨法不再孤立存在，而在筆法、墨色相依相存。梁楷行筆如流水般的筆速，除了生動靈活，更體現了作者心無旁騖思緒高漲的浪漫主義情懷，但前提條件是心理素質與技術施展的完美有機統一。

梁楷的潑墨人物畫中提供給我們的信息是有限的，但他對用筆書寫性和揮灑性的主張，使后來的文人畫和大寫意花鳥畫的技術和精神都有很大的啟發，對比其后的寫意花鳥畫，筆墨的表達形式依照同樣的技術規律和以暢快淋漓的筆墨來抒發表意，他的造型觀念亦略合蘇軾的“繪畫以形似見與兒童鄰”思想，打破形的約束，由于精微了解人物的“常形”是絕對難于花鳥山水的“常形”，而梁楷在塑造人物常形時用極其精高之筆歸納人物之本質和動態，神態達到“不似之似”

三、當代寫意人物畫中的筆墨研究的重要性

人物畫是貫穿歷史發展始終的藝術形式，處在不斷的發展變化當中，而決定中國寫意人物畫優劣的關鍵在于筆墨，筆墨的重要性不僅在于它承載中華民族幾千年的社會文化內涵而且也是一種價值取向。經過千百余年，但自始至終都不曾脫離特定的社會環境和審美價值觀的限制，這也正驗證了一點“筆墨當隨時代”本篇文章是圍繞著筆墨是如何當隨時代為中心，從傳統以書入畫，到近代中西結合再回到當現代的創新性，研討寫意人物畫筆墨研究多元化共存趨向的發展規律，及筆墨是如何從傳統融入到當今社會，且結合不同階段的畫家們在人物畫筆墨研究和探討的案例進行分析，他們對于筆墨語言堅持不懈的追求和創新，從而總結出傳統到現代寫意人物畫筆墨語言的形成和及發展趨向。

在討論的過程中，從中可以體會出藝術家所生活的時代和審美價值的差異，而從多方面的因素來看，每個畫家對于畫面的表現技法及方式不同，使得他們對繪畫有著各自不同的見解和體會。在做畫中所用的手段也是有所不同的，而得出結論：寫意人物畫筆墨語言的表現方法是順應著時代發展需求，而做出相應的發展變化，是在繼承傳統優秀筆墨的基礎上進行推陳出新的一個過程，所以當今的藝術家們更因往這個方向努力，要把眼光投注到現代人的身上，要更多的關注當今社會。

換言之，面對當下紛紛繁雜的社會，我們自身應該不斷提升自己，不停進修去學習，已更加豐富的知識和更加開闊的眼界，去探索寫意人物畫自身的筆墨研究，我們不做一味消防的奴隸，必須大膽調動自己的主動能動性去創作，同時要繼承傳統的筆墨語言，不斷提醒和提升自己的創新意識，突破的同時尋找與本時代相識應的筆墨表現方式，即是把傳統的藝術語言與時代巧妙的結合起來，若能做好以上兩點，那寫意人物畫的筆墨在當今時代即能保持傳統的藝術精神，又體現出筆墨的時代性，這也是在當今社會改革中寫意人物畫的基本路線，從而保障寫意人物畫始終常青。

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