讓攝影更真實，讓攝影報道更貼近生活

【摘要】：報道攝影指的是以組圖來講述完整故事的新聞報道方式，其具有題材故事性強、后期制作版面語言豐富、社會影響力大的特征。從單圖語言到組圖邏輯，攝影在保持其直觀真實的基礎屬性上，報道攝影延伸出更廣義的深度，更有趣的故事性，以及更貼近大眾生活的特性。

【關鍵詞】：攝影的直觀性；報道攝影；圖像后期

先來了解一下趙超構先生，他不僅在中國晚報界，而且在整個新聞界，都是一位耳熟能詳的泰斗式人物。他是一位杰出的新聞工作者，著名的評論家、雜文家和社會活動家。作為記者，他生命不息，筆耕不止，一生寫下了大量的新聞報道，六大本《趙超構文集》收入了其中的精彩篇章。特別是他34歲時隨中外記者團赴延安采寫的長篇通訊《延安一月》，傳誦至今，影響深廣，被譽為中國人寫的《西行漫記》。作為評論家和雜文家，他從步入新聞界開始，就以如椽之筆，寫下了一篇篇追求真理、鞭撻邪惡、針砭時弊、歌頌光明的新聞評論。尤其是他后期撰寫的“林放式雜文”，不僅具有很高的思想價值，而且具有很高的藝術價值，成為膾炙人口的傳世之作。作為社會活動家，他多年在中央和上海的民盟兼職，并任上海市政協副主席，一直作為中國共產黨的諍友，與我們黨肝膽相照，風雨同舟。而更加彌足珍貴的是，趙超構先生在從事晚報領導工作的40多年中，通過實踐、總結，再實踐、再總結，逐步提出并形成了趙超構辦報思想。趙超構先生認為晚報就應該發表一些常識的、切實的、平凡的報道和論說。這樣的報風，“為民分憂，與民同樂，跟千家萬戶同結善緣”；他還提出新聞稿件要“短、廣、軟”的三字經，至今，仍為新聞工作者奉為圭臬。而以趙超構先生名字命名的“趙超構新聞獎”更成為中國晚報界的最高獎項。

再來看看什么是報道攝影，報道攝影指的是以組圖來講述完整故事的新聞報道方式，具有題材故事性強、后期制作版面語言豐富、社會影響力大的特征。因而，從這種意義上來說，報道攝影的深度和生活化是顯而易見的，在讀圖時代，報道攝影成為深度報道的一個重要組成部分，已經是不爭的事實。作為一名新聞攝影工作者，如何在日常報道攝影中體現趙超構先生的新聞理念，在保持真實性的基礎上，如何更加貼近生活，更加具有故事性、趣味性，值得我們不斷探索。

專業化要求，是報道攝影真實性的前提，也是進行深度報道的基礎

工欲善其事，必先利其器；然器雖利，工亦有技在身。現代報道攝影的發展首先體現在極強的專業性上。報道攝影并不是會按快門就能做好的，它是攝影者扎實的攝影業務根基和新聞意識的結合體；是圖片編輯高度的洞察力和文字能力、版面設計能力的結合體，是攝影

記者和圖片編輯思想發生碰撞后產生的火花。

攝影記者的專業化。攝影記者要能夠出色運用光線、景別、構圖、拍攝角度等對報道內容進行完美的表現。在景別上，要用特寫突出主人公的真情實感，要用中景交待主人公生活與工作的現場環境，要用全景延伸主人公的活動空間和主題內涵；在拍攝角度上，要用平視

畫面賦予原汁原味的鏡頭感，要用仰拍畫面展現主人公昂揚向上的精神風貌，要用俯拍畫面體現主人公豐富的情感世界。拍攝專題，最忌諱事先不做充分的案頭準備，見到拍攝對象就咔嚓咔嚓按快門，按完快門就走，回到辦公室才絞盡腦汁地找主題，配文字。

對報道攝影的要求是：專題選定后，先要做大量的案頭工作，做好采訪拍攝方案，做好主打照片的構想，做好每一個畫面的預想；然后到主人公生活和工作的地方，先與之交談，拉近情感，使其面對記者的鏡頭不局促，不拘束，能夠無視鏡頭的存在而言行自然；通過與

主人公的交談，記者要隨時調整和補充拍攝方案，并通過對現場環境的仔細觀察，選取那些能夠很好地烘托主題的構圖元素做背景，捕捉主人公不經意間流露出的真情實感。這樣拍攝的畫面，才能打動讀者，換句話說，只有攝影記者被打動了，拍出的畫面才能引起讀者共鳴。如此專業而深入的工作，沒有過硬的理論基礎和長期實踐，是無法做到的。

圖片編輯的專業化。后期制作，也是做好專題、體現報道深度的重要環節。這里有一個很重要而又簡單易行的判斷標準：如果圖片編輯和攝影記者所選出的主打照片是同一張，就說明攝影記者的這組照片拍得比較成功，因為圖片編輯是第一讀者。然后就是“看圖說話”，圖片編輯應根據專題的主題制作標題和文字說明。標題應是簡潔生動、富有美感和具備視覺美感的；說明分總說明和分說明，總說明交待主題、主人公概況和事件背景，分說明進一步強化主題，這里的重要原則是：與單幅的新聞攝影報道不同的是，圖片故事的每一幅畫面其實就是一個情節，文字尤其是分說明是對每一幅畫面的深度解讀，是對方寸畫面有限信息含量的補充，是對主人公情感世界的延伸，是從多個側面對主題的烘托與提升，文字不能游離于畫面，要與畫面內容相契合，版面設計應以故事情節為序，從開頭照片到結束照片一氣呵成。

例如獲得2012年度“趙超構新聞獎”（圖片類）一等獎，由李青拍攝的《“我的這十年”》 ，經過連續追蹤拍攝，通過六組“小人物”真情傾訴，用圖片見證了家與國，十年來的年代變遷。這組報道中編輯根據攝影記者的感受和故事主題、記者提供的多個畫面，以新舊圖片對比的形式，點中主題、濃縮時空、具有強烈的視覺沖擊力。在這個環節中，圖片編輯擁有眾多角色中的一個——讀者，是第一個被打動的讀者，正是由于這份打動，才能夠進一步構思、布局、配文字，整個編輯制作環節從讀者出發，貼近讀者，直通讀者心靈。

以情動人，影像是時光片段與人的直接交流，貼近生活是報道攝影的情感源泉

報道攝影的題材是那些具有時代特征、反映時代發展主流、事跡生動、對社會有典范和指導意義的新聞人物或新聞事件，同時，也是深入生活，挖掘基層普通人物的典型事件和典型瞬間的典型報道。因此，報道攝影能夠更貼近讀者，更能引起讀者共鳴。

貼近讀者的故事性。報道攝影的報道空間寬廣，時間較長，一個攝影專題往往拍攝較長時間，能夠全景式展示出新聞人物或事件的發展歷程，以生動的攝影語言講述“咱讀者喜歡看的故事”，每一個情節都以畫面道來，既娓娓耐看，又能夠一目了然，于輕松中收到良好

的新聞閱讀效果。例如，燕趙晚報記者張海強獲得2012年度“趙超構新聞獎”（圖片類）一等獎、全國晚報優秀新聞照片人物類金獎的作品《袖珍夫妻 永不分“梨”》，記者用2年的時間跟隨主人公的生活，記錄他們的喜怒哀樂，故事性強，與讀者的生活息息相關，引起讀者閱讀興趣，跟著畫面和文字一起走進深度感動的境界。

真實直觀的新聞性。報道攝影具有真實性、形象性強的優勢和直觀性、現場可證性、畫面永久性等特征，讓讀者從畫面中受到鼓舞、教益和啟示，能夠擔負起以形象記錄歷史的任務，并且其史料的真實可信程度，是許多媒介所無法達到的。例如獲得2015年度“趙超構新聞獎”（攝影類）一等獎，由李青拍攝的《男子尋短抱女沉湖 民警消防合力營救》，面對現場突發事件，現場記者在抓住解救瞬間這一關鍵時刻的同時，完整記錄下事發現場周邊的事與物，以及時間跨度上事件進展。整個報道在給讀者強烈視覺沖擊的同時，又如一幅幅活動的時間片段，讓觀者產生即時的代入感。

圖文兼具的生動性。報道攝影往往以較大的版面篇幅、生動的文字、鮮活的背景資料，以及細密的圖片編輯思想，來完成深度報道。在攝影報道中，要求攝影記者用圖片講述的故事是完整的，所配的文字簡練而生動。在編輯思想上，圖片編輯要能夠運用故事順序、大標

題、圖片大小等充分體現出圖片故事的內涵和意義，提升攝影報道的主題思想和深度。例如獲得全國晚報優秀新聞照片銅獎的李志華的《外來務工子女的入學“第一考”》一組圖片故事，當讀者看到畫面，那份艱辛、那份親切便深入內心，產生共鳴，深化了宣傳效果。

發展歷程，報道攝影在深度報道中重要地位的一步步證實

人類用攝影傳達情感只有170年的歷史，人類用圖片報道新聞的歷史更短，人類用報道攝影進行深度報道的歷史短之又短：能夠為人津津樂道、在攝影史上產生了重要影響的報道攝影是1936年美國《生活》雜志創刊號上由尤金·史密斯拍攝的《鄉村醫生》，作者用組照

的方式，記錄了一個鄉村醫生的工作，主打照片主人公端著一杯咖啡，略顯疲憊的形象，給人留下了深刻的印象，也顯示出報道攝影在深度報道上的重要作用，并由此奠定了報道攝影在深度報道上的不可動搖的地位。

在中國，運用報道攝影較早和成功的要屬浙江日報老攝影記者徐永輝，他從上世紀50年代開始，用50年時間跟蹤拍攝一戶農民家庭所發生的變化，鮮明的故事性折射出報道攝影深度報道的力量。上世紀90年代初，我國北京、上海、山東、廣東等地的報刊上開始大量地出現用報道攝影做深度報道的新聞實踐。90年代中期，由人民攝影報和中國人民大學聯合舉辦的雅各布森報道攝影研討班，第一次將國外優秀的圖片編輯請到中國來為新聞攝影人完整地展示了國外優秀報道攝影作品及其編輯思想。至此，中國報道攝影開始了大發展，各類各級平面媒體都在推陳出新，頻繁使用報道攝影進行深度報道，有效地推動了中國新聞事業的發展。許多報紙還設立了固定的版面，定期刊發報道攝影作品。

如今，新媒體的時代，出現多元化的趨勢，但無論媒體終端怎么形式多樣，但更貼近生活，更便于閱讀，更尊重人性的報道理念是不變的。只有向趙超構先生不斷地學習才能在讀圖時代，使報道攝影越來越自覺地擔當起深度報道的責任，不遺余力地為黨的新聞宣傳工作做出更多的貢獻。