腦中神仙世界

陳呈

對文那來說世界無處不新鮮，把自己想象成外星人，以畫畫的借口來世上度假。從最初的水彩畫到大型壁畫，她逐漸定下自己的風格，繪制起《文那經》，形似鳥山石燕的《畫圖百鬼夜行》，但落筆更纖細工整，內容更幽默有趣。她筆下的各路神仙鬼怪，來自殘存的記憶，有從小耳濡目染的傳說，也有現實生活的經歷。在意大利創作“牽山照海”時，就取材于當地風景。“牽山”為山神，音取自“千山萬水”，手中有繩，移山千里只一線牽之。“照海”受感于阿拉香夜里的海面反光，每天負責把海面照亮的海神由此誕生。如今她在宋莊租了150平的工作室，邀請了一群朋友來住，并稱之為“文那食堂”。典型的射手座女孩，隨時會背起包裹起身旅行，去積累新的素材，搭建奇幻的鬼神王國。

ARTY：那些充滿中國傳統圖案元素的神仙故事是怎么想出來的？

文那：以前畫水彩的時候，非常喜歡歐式的畫風，當時我的老師兼好朋友熊亮和我說，我應該去嘗試接觸中國傳統的東西，我非常抵觸。但后來我突然變了，我并沒有為此做什么準備。我生于中國，成長過程就是吸收中國傳統文化的過程，所以當我想去畫它們的時候，它們自己推門兒就出來了。關于那些小故事，我當時很自然地編了幾個，后來只要開始寫，故事就會自己出來。現在我比較喜歡自我催眠，告訴自己這些是我上輩子和以前很多輩子留下的記憶。我從來不在日常生活中刻意去尋找和保留靈感，我只在“寫”的過程中讓故事自己出現。

ARTY：墻壁和紙張，更喜歡哪種介質？對你來說各自的特點是什么？

文那：近幾年的鬼神題材創作常用這兩種介質。無論是墻還是宣紙，都是偶然發生的。之前一直畫壁畫，后來考慮到需要能保留和舉辦展覽的作品，才選擇了宣紙。這也是今年剛開始的嘗試，我以前沒正兒八經學過國畫，拿毛筆的姿勢和拿鉛筆一樣。至于兩者的特點，我覺得墻上的畫可以更粗放，紙上的畫更密集精巧。

ARTY：你是那種靈感來了會立即下筆作畫的人嗎？

文那：我不太喜歡因靈感而出現的作品，有些矯情。“靈感”帶來的大多是小情趣，而真正偉大的作品來自于情懷。我更愿意用全部的生活去體會和建立一種“情懷”。我很少因為“靈感來了”而去畫畫，大多是因為“必須要開始畫了”。比如有一堆人看著我畫壁畫，看著空白的墻面我會很緊張，就必須開始畫。

ARTY：旅行中喜歡自然風光還是人文建筑？

文那：我從不跟團，都是跟朋友一起旅行。不是他們定行程，就是有工作安排。在巴黎呆了15天看了大小十幾個展覽卻沒進過盧浮宮，在意大利呆了半個月，就在一個村子里晃過去了。我經常假裝自己是外星人，地球上無論出現什么，都是值得驚嘆的景點！這些景點也包括我單位辦公室的桌子和三環路旁邊的路柵欄，它們都是我不遠萬里而來需要觀賞的景點。