戲劇的盛會 觀眾的節日
——首屆山西藝術節戲劇演出述評

王越陳卓

戲劇的盛會 觀眾的節日
——首屆山西藝術節戲劇演出述評

王越陳卓

絲竹聲腔獻經典，秋風送爽盡歡顏。在這秋高氣爽的美好季節，由山西省委宣傳部、山西省文化廳、太原市委和太原市人民政府主辦，山西省高等院校工作委員會、山西日報報業集團、山西廣播電視臺協辦的首屆山西藝術節，于2017年8月18日盛裝開幕，9月26日隆重落幕。其間，組織上演了55臺省內外優秀劇（節）目。省城太原像披上了節日的盛裝，戲迷票友歡欣雀躍，整日穿梭在各個演出劇場，觀看豐富多彩的舞臺表演。規模大，時間長，劇目多，可謂戲劇藝苑的節日盛典，令觀眾喜在心田。本屆藝術節是山西省委、省政府為落實習近平總書記文藝工作座談會講話精神，傳承和弘揚中華優秀傳統文化，為即將勝利召開的十九大獻上的一份厚禮。

首屆山西藝術節戲劇演出劇目一覽表（55臺）

*為“一劇一評”劇目（26臺）

在這55臺劇（節）目中，有28臺參評第十五屆山西省戲劇“杏花獎”評比演出，其他劇目為展演劇目，其中有26臺劇目進行了“一劇一評”活動。參演劇目中，有14個戲曲劇種，即山西地方戲曲劇種晉劇、蒲劇、北路梆子、上黨梆子、耍孩兒、眉戶、二人臺、襄武秧歌，外來戲曲劇種京劇、豫劇、越劇、淮劇、黃梅戲、楚劇。藝術門類有戲曲、話劇、舞劇、音樂劇、歌舞劇、音樂舞蹈史詩等。演出傳統戲3臺，新（改）編歷史劇20臺，現代戲23臺，其他9臺。傳統戲、新編歷史劇和現代戲“三并舉”，符合戲曲藝術發展規律。繼承好傳統戲是發展繁榮的根本和基礎；新（改）編歷史劇，以史為鑒，借古喻今；現代戲反映現實生活，貼近人民，尤其是正能量的主旋律作品，以多樣的表現手法，融思想性、藝術性、觀賞性于一體，深受觀眾歡迎。

一、山西本土創作隊伍實力凸顯，涌現出一批優秀劇目和人才

習近平總書記2014年10月《在文藝工作座談會講話》中講道，“文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。”“舉精神之旗、立精神支柱、建精神家園，都離不開文藝。”“凡作傳世之文者，必先有可以傳世之心。”“我國作家藝術家應該成為時代風氣的先覺者、先行者、先倡者，通過更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，書寫和記錄人民的偉大實踐、時代的進步要求，彰顯信仰之美、崇高之美，弘揚中國精神、凝聚中國力量，鼓舞全國各族人民朝氣蓬勃邁向未來。”

在首屆藝術節上，我省藝術創作題材豐富多彩，主題鮮明，如，宣揚正能量的主旋律作品《生命如歌》《熱泉》《火花》《黨的女兒》《沙棗樹》《大道無垠》，這些作品以流暢的結構、細膩的表演、感人的語言，深情表現共產黨員的偉大情懷。根據山西大同龍泉鎮司法戰線勞動模范李培斌真人真事創作的《熱泉》，劇中臺詞“黨員干部今天不用再槍林彈雨，不用再勒緊褲腰帶，不就是為老百姓辦幾件實事”“在這大泉山上，常年噴涌著一股熱泉，之所以在寒冬也不減熱度，就是因為它來自地心的最深處。我們為老百姓做事，就得像這股熱泉一樣，把他們放在心底”。這些接地氣的語言，樸實感人，令百姓溫暖。《為有犧牲多壯志——右玉和它的縣委書記們》藝術化地再現了“執政為民、尊重科學、不屈不撓、艱苦奮斗“的右玉精神，震撼著觀眾的心靈。還有頌揚晉商創業守業、虛懷若谷的《日昇昌票號》《王家大院》，歌頌山西歷史清官廉吏的《于成龍》《陳廷敬》《孫嘉淦》《河清海晏》，反映抗日戰爭、歌頌太行精神的《諜殺》《太行娘親》《太行小八路》，反映海峽兩岸骨肉同胞血濃于水的《老鸛窩》，弘揚中華民族優秀傳統文化、宣傳孝道忠義的《棗兒謠》《勸孝》《寧武關》，反映中國波瀾壯闊的歷史風云、宣揚愛國主義精神的《甲午祭》，表現民族團結、構建和諧反對戰爭的《平城賦》《汾陽王》，反映勵志奮斗、追求實現夢想的《山里娃》，精準扶貧的《情滿塞北》，大禹治水的《河魂》，西天取經歷經磨難、弘揚佛法懲惡揚善的《法顯》，以及傳統戲《劈殿》《打龍袍》《清風亭》等等，流芳溢彩，成為藝術節系列璀璨活動的靚麗風景線。

從這次藝術節的題材體裁均可以看出，我省有戲劇創作的豐厚土壤，而且創作隊伍人數之眾在全國排在前列。2013年山西編劇大約有60名左右，其中，文化廳創作室特聘創作員40名，榮譽創作員9名，年齡45歲以下者8人，年齡結構開始趨向年輕。這些中青年編劇經過實踐培養和錘煉，特別是國務院辦公廳《關于支持戲曲傳承發展的若干政策》（國辦發〔2015〕52號）及《山西省人民政府辦公廳關于實施山西省戲曲傳承發展振興工程的意見》（晉政辦發〔2016〕75號）文件精神，政府對戲曲事業給予扶持的政策相繼出臺，山西的創作人才如雨后春筍迅速成長起來。近幾年通過公開招聘，一批戲曲專業研究生顯露才華，創作隊伍呈現青春活力。在首屆山西藝術節上創作出了一批優秀劇目，涌現出一批本土中青年優秀創作人才，如編劇王輝、楊華等，導演崔向英、孫昌、韓瑞鯖、劉麗華等，音樂作曲岳永明、楊峰、孫宏旺、秦書瑞等，他們已經成為我省藝術創作的中堅力量。

二、“梅花”“杏花”綻放異彩，一代呵護一代

山西目前有9所文化藝術學校，一所戲劇職業學院，多年來培養出了一大批戲劇表演藝術人才。山西“梅花獎”演員45名，49人次，包含四位“二度梅”。本屆藝術節有23朵“梅花獎”演員綻放舞臺，他們是謝濤、任跟心、郭澤民、武俊英、吳國華、張保平、張愛珍、楊仲義、王藝華、景雪變、郭明娥、成鳳英、張建琴、武凌云、胡嫦娥、陳素琴、王珍如、張彩平、苗潔、梁桂星、潘國梁、賈菊蘭、栗桂蓮。他們在“梅花獎”專場演出中個個出類拔萃，在舞臺上展示出各具特色的魅力和無限風采。“梅花獎”演員在本屆藝術節中分兩種演出形式，一種是有展演劇目的，如謝濤的《于成龍》、王藝華和賈菊蘭的《棗兒謠》、陳素琴的《太行娘親》、張彩平的《平城賦》；一種就是“梅花獎演員精品集萃晚會”。另外，參加“梅花獎”專場演出的還有著名晉劇表演藝術家、晉劇青衣里程碑人物王愛愛老師，她的演唱令老戲迷和新觀眾大呼過癮，如此高齡卻依舊嗓音清脆甜美，為藝術節演出錦上添花。

我省還有“小梅花”演員196朵，有些當年的“小梅花”也陸續獲得“杏花獎”。“梅花”光彩耀眼奪目，“杏花”春色也關不住，第十五屆“杏花獎”評出表演獎得主8名：馮斌《日昇昌票號》飾高盛魁、董小琴《打龍袍》飾李蕊貞、白雪劍《火花》飾高君宇、單娜《陳廷敬》飾陳夫人、席武英《黨的女兒》飾玉梅、李瑞星《劈殿》飾程咬金、李靜《木蘭從軍》飾花木蘭、賀燕茹《爛柯山下》飾朱買臣，他們不負眾望，取得專家的認可和觀眾的好評。我省自1989年10月設立山西省舞臺藝術政府最高獎“杏花獎”以來，出人出戲出作品，成為山西戲劇的最高榮譽。

值得一提的是，在培養人才方面，蒲劇走在了“四大梆子”之首。臨汾蒲劇院當年最困難之時，在首屆“梅花獎”得主任跟心院長帶領下，創辦了蒲劇院定向班，在危機中求生機。成立小梅花蒲劇團，現在平均年齡28歲，這批青年演員嗓子好，形象好，唱念不懼文武不當，基本功非常扎實，舞臺經驗日漸豐富，演唱技巧日漸成熟，深受觀眾喜愛。其中獲得中國少兒戲曲“小梅花獎”演員25名、中國“紅梅獎”4名、“杏花獎”演員11名及各種大獎賽多名。演出傳統戲《竇娥冤》《楊門女將》《火焰駒》《麟骨床》《薛剛反朝》《白蛇傳》等，現代戲《杜鵑山》《土炕上的女人》等，經典折子戲《掛畫》《表花》《殺府》《跑城》等40多出劇目。實踐證明，培養青年，建立青年團，是尊重戲曲發展規律、出人出戲出效益，是戲曲良性發展的一條最佳之路。小梅花蒲劇團是全省一個典范，它的成立帶動了山西省的戲曲發展，也為全國的青年團作出了示范，必將在山西戲劇史上留下濃墨重彩的一筆。

省城觀眾之所以對小梅花蒲劇團的到來充滿期待，因為這是一個優秀的青春團隊，全團陣容齊整，匯聚了一批優秀難得的戲曲人才。整齊青春的隊伍，齊全的生旦凈丑，漂亮的演出陣容，“大梅花”帶著“小梅花”，走出了自己的一片天，摸索出自己的藝術院團管理經驗，取得了有目共睹的藝術成就。小梅花蒲劇團的成立意義深遠，是一件利在當代、功在千秋的益事，使蒲劇藝術這一非遺保護項目得到了更好的傳承發展。

此外，還有一些劇團也呈現出青春朝氣，如長治市豫劇團的《太行小八路》，劇中有一批青年演員飾演小八路兒童團，他們是2008年劇團招收的20名定向班學員，2013年畢業后留團，此次擔任主演的兩個小八路演員都是19歲，通過擔綱本劇主演，表演技藝突飛猛進，信心倍增。觀看他們的表演，令人十分欣慰。山西戲曲藝術走上了良性發展的道路，人才不斷青出于藍，藝術精神代代相傳。

戲苑園丁也必須書寫一筆，他們奉獻了自己照亮了學生。如運城藝校教師李炳淑在《河魂》中飾演大禹，他在1996年參加第五屆全省戲曲教學劇目調演時，以飾演《殺府》中伍員獲得第一名，成為最受評委專家好評的難得的男須生之一。畢業留校任教后培養出了多名“小梅花”。“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，正是因為有了這些默默奉獻的老師，有了他們的辛苦培育，才有戲曲的美好未來。

三、戲劇評論廣為關注，微信公眾平臺點擊量猛增

本屆藝術節亮點之一，是山西省戲劇研究所和山西省文化廳文化政策研究中心、創作室共同承擔的“一劇一評”活動，針對26臺劇目，組織我省戲劇專家進行交流座談研討。每天晚上演出后第二天上午即展開研討，從編劇、導演、表演、音樂、舞美等方面進行全方位座談，好的方面給予肯定，不足之處提出合理化建議，受到劇院團的歡迎和好評。這些座談會內容，都在第一時間以簡報的方式發送到山西省戲劇研究所微信公眾平臺，并配發相關劇評，同時整理座談會紀要。在藝術節舉辦40天中，山西省戲劇研究所微信公眾平臺推送了24萬字，130多篇文章。山西戲劇網40天點擊量達到50萬次。“互聯網+”這種形式為宣傳山西古老的戲曲藝術，發揮了不可估量的作用。

山西省戲劇研究所同時編輯首屆山西藝術節專刊，將每一出戲都配發劇評，留下了珍貴的戲劇史料。

文藝評論是文藝天空的雷達。習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話中指出：“文藝批評是文藝創作的一面鏡子、一劑良藥，是引導創作、多出精品、提高審美、引領風尚的重要力量。”這些精辟論述，深刻揭示了文藝繁榮發展的內在規律。戲劇評論工作者嚴格遵循習總書記重要講話精神，堅持馬克思主義的指導，觀看劇目是否從群眾中來，從人民群眾的生活和社會實踐中吸取豐富營養而創作，創作的劇目是否真正把人民的實踐之美、生活之美、心靈之美表現出來。本著對作品負責，對主創人員負責的態度，專家們堅持評論時說真話的操守和定力，談劇目主題思想境界，談藝術創作手法，真誠交流，傾心交談，盡到了戲劇評論工作者的責任。

為什么說本屆藝術節的戲劇演出，是戲劇的盛會，觀眾的節日？因為，戲迷票友們呈現空前的熱情和興奮。他們在看完演出后，熱情地討論著戲劇情節，爭執著哪個演員唱得更好。或者交流演出信息，哪一天演出什么劇目，關注點極高。有的戲迷跟著劇團從基層來到省城，義務拍照宣傳。有的成立戲迷微信群，有的編輯戲曲期刊。充分展示了戲曲在民間的旺盛生命力。

“操千曲而后曉聲”，通過觀看我省的劇目，對比外省邀請來的8臺精品劇目，對我省的戲曲演出水平充滿信心，有些劇目的確是達到了國家級水平。有數量就有質量的基礎，有高原就會創造高峰。在目前戲曲政策越來越好的環境下，我省的戲曲創作必將出現更多精品。

但是，本屆藝術節也讓我們看到了今后有待加強之處：一、雖然出現了一些人才，但是出類拔萃的人才極其少。在四大梆子中，北路梆子劇團最少。根據2016年全省劇種普查數據平臺顯示，北路梆子只有5個劇團，相對于蒲劇有30個，晉劇有96個，上黨梆子有27個來說，北路梆子人才培養不可忽視。二、現代戲廉政劇目創作有待加強，目前看我省的廉政劇目反映的都是古代歷史人物。三、觀眾雖然有一些熱情的戲迷票友，但是演出市場和年輕觀眾需要培養。四、民營院團整體實力較弱。五、正劇多喜劇少。文戲多武戲少。

首屆山西藝術節已經落下帷幕。然而，觀眾的熱情沒有減弱，他們依舊沉浸在美好的回味中，期待著下一次戲劇盛會的到來。

王 越，女，山西省戲劇研究所副所長，《戲友》副主編，副研究員。陳 卓，女，中國國家京劇院，四級編劇。

（責編：荊 晶）