道是無情卻有情

張和榮

據說清代才子紀曉嵐小時候讀書淘氣，塾師石先生上課時，他在墻上挖一洞，蓄養了一只小山雀，后被石先生發現，并在墻上書一上聯：“細羽家禽磚后死。”紀曉嵐再去喂鳥，見鳥已死，看見墻上的上聯，知是先生所為，心中很是委屈，于是對出下聯：“粗毛野獸石先生。”先生大為光火，卻又無可奈何。因為下聯形式上逐字逐詞與上聯對仗十分工穩，且平仄也相對，非常符合先生平時教學生課對的要求。但下聯中“石先生”乃人稱，與上聯的“磚后死”這一偏正關系無論從內容上還是結構上完全不相干，而又一語雙關，歧義明顯，產生了一種特殊的效果，能令人會心一笑。這種似對非對、細品生趣的對聯就是人們所說的“無情對”。

“無情對”又稱為“羊角對”“神仙對”，是一種趣味橫生的文字游戲。其要求總體說是字面上對仗越工整，內容相距越遠越好，即所謂“對而不聯”。

“無情對”這一樣式是如何產生的呢？據傳明代的李東陽居官，幾位庶吉士進見，李出句：“庭前花始放。”眾人覺得太容易，但久無佳對。李說：“何不對以‘閣下李先生？”眾人大笑。從此以后這種文字游戲多了起來。清末大臣張之洞一日于北京陶然亭宴客，席中以對句佐興。某客用當時人的詩句出一上聯：“樹已半尋休縱斧。”張之洞對以“果然一點不相干”，另有人對以“蕭何三策定安劉”，眾人嘆妙。上下聯中“樹”、“果”、“蕭”，皆草木類，“已”、“然”、“何”皆虛字，“半”、“一”、“三”皆數字，“尋”、“點”、“策”皆量詞，“休”、“不”、“定”皆虛字（“定”也可理解為動詞），“縱”、“相”、“安”是動詞也可視為虛字，“斧”、“干”、“劉”皆名詞，乃古代兵器。張以土語對詩句，更是不拘一格。現代著名作家郁達夫某年游杭州西湖，至茶亭進餐，面對近水遙山，得一上聯“三竺六橋九溪十八洞”，一時未得下句，適逢主人前來報賬：“一茶四碟二粉五千文。”此食單賬目巧成下聯。

由上諸例我們可以發現“無情對”必須具有以下要點：

一、必須逐字相對，且愈工整愈好。

二、上下聯內容必須風馬牛不相及，方有極強的歧義效果。一般的對聯講究上下聯內容相關，無情對偏偏類別不相干，內容離題萬里。

三、大量采用借對法。這里所說的借對，并非常說的借字（如清字代青字，鴻雁的“鴻”代紅字等），而是指借義，從邏輯上講就是偷換概念。這也是無情對為何會產生歧義的一個重要手法。

四、上下聯的詞性、結構、節奏等均與一般工對的要求有巨大的改變。

五、上下句要一莊一諧，方可妙趣橫生。清末上海有人出聯征對：“岑春萱拜陸鳳石。”（岑為當時大臣，陸乃同治年間狀元）有人對以“川冬菜炒山雞絲”。二者完全風馬牛不相及，但因字面對仗十分工整，讓人叫絕。

“無情對”大多為信手拈來，偶然得之，但又絕非“拉郎配”“亂點鴛鴦譜”。

對句一定要有完整的意思，而且出其不意；令人乍看是牛頭不對馬嘴，仔細品之，又回味無窮。“無情對”是一種客觀存在，也體現了應對者廣博的知識和靈動的智慧。有些聯家斥之為一種無聊的文字游戲沒有什么價值，給予全盤否定，其實大可不必。

附：經典“無情對”集錦

1.三徑漸荒鴻印雪，兩江總督鹿傳霖。（鹿乃人名）。

2.請如夫人洗腳，賜同進士出身。

3.楊三已死無昆丑，李二先生是漢奸。（楊三，楊鳴玉，昆劇名丑；李二，李鴻章）

4.屋檐水滴三分雨，宰相家人七品官。

5.珍妃蘋果臉，瑞士葡萄牙。

6.園中陣陣催花雨，席上常常撒酒風。

7.怕熱最宜穿短褲，論功還欲請長纓。

8.洋人少爺刷卡速遞鮮花，海地多哥印度乍得剛果。endprint