文言文閱讀指津（1）

朱文玉

《螢窗異草》本是《聊齋志異》的“仿制品”之一。雖說是仿作，但其又具有一定的創造性，可以毫不夸張地說它是《聊齋志異》眾多仿作中的精品。《假鬼》則是其中的精品之一。下面，筆者僅從三個方面略談《假鬼》的獨到之處。

嫻熟的敘事技巧。《假鬼》一文不長，僅九百來字，但是故事情節跌宕起伏，扣人心弦。文章以“余師馮佩琛先生”開頭，一下子便抓住了讀者的心——這是關于作者老師的故事，肯定是一個真實的故事，有讀頭。且讀下去看看，到底發生了什么。往日數次“至輒迂道而過之”，今天“復由其處，御夫則揚鞭徑過，不再趨避”。在不經意的敘述中設置了懸念——御夫為什么會有這迥然不同的舉止動態？“舊傳斯地有女鬼，頗能為祟，故避之。比年嫁去矣，經行固無害。”此句既巧妙地初解剛設的懸念，又自然引出了下一個懸念——這到底是怎么回事呢？“先生亦怪而詢之”，由此自然而然地引出“假鬼”和“某者”的故事。緊接著“御夫”便一個懸念接著一個懸念地展開了故事的講述。“某者”因為“少潤囊橐而返”。故而“頓忘是地有此異”，“比至”后“遂股栗不能前”。怎么辦呢？只能“僥幸其不遇，疾馳弗顧”了。能僥幸逃脫嗎？“啾啾長嘯”“一鬼自墓間”“嗚嗚然相逼而來”。顯然是逃脫不了，這又如何是好呢？看來只好“即欲棄所荷，脫然而走”了。然思之再三，又“終莫割所愛”。“棄所荷”，舍不得；不棄，鬼又緊逼不舍。看來只能“思以老拳嘗之”了。可是，萬一打不過鬼怎么得了呢？管他去了，“直前搏之”。咦，哪知道竟然是“隨手而仆，一若荏弱不勝者”“鬼早嬌啼乞命矣”。這鬼怎么這么不經打呢？哦，原來是一弱女子也。就是到了最后，作者還不忘給讀者留下一個懸念——他們移到哪里了呢？

細膩的描寫方法。綜合運用人物的神態、心理、動作、語言、外貌等多種描寫方法，刻畫人物形象，推動故事情節的發展，是本文的又一大特色。這當中尤以神態描寫和心理描寫為最。“先生因微叩之”中“微叩”生動傳神地刻畫了馮佩琛對御夫的不同往常舉動的好奇神態，好奇是好奇，只是程度并不怎么強烈，只覺得有點奇怪而已，這點很符合人在旅途中所顯露出的稍微無聊而散懶的情態。“先生益怪而詢之”中“益怪”則形象生動地描摹出先生受御夫話語所吸引，好奇更甚并想急于了解事情原委的神態。“微叩”“亦怪”細致地刻畫了先生的心理變化過程。“女靦然整衣”中的“靦然”則是鬼女復雜的內心世界的外在顯露。這其中應該既有被某者識破真相后的尷尬，又有對某者表達了愛意后的羞澀，也有女兒身體被某者看破時的羞愧，更有對某者能否接受其為妻時的忐忑和期待等。而“囅然”則又細膩地刻畫了女母的另一番心態：既有對女兒不聽自己多次告誡的嗔怪，又有女兒從此不需要再裝神弄鬼了的輕松，也有對某者個人膽識舉止的滿意，也有女兒的婚姻大事很可能有了著落的愉悅，更有自己母女二人的未來即將有了依靠時的舒心等。而心理描寫“其人即欲棄所荷，脫然而走，轉念奔波千里，甫得此蠅頭，一旦擲之，殊為扼腕。且鬼不過祟吾身，豈利吾有？”則又細膩地刻畫了某者想舍財又舍之不甘的矛盾心理，為下文“寧為鬼死，不甘財亡”冒死搏鬼做了伏筆，使情節跌宕起伏。限于篇幅，筆者不再一一列舉。至于動作、語言、外貌等描寫，讀者可以自行賞析。

深刻的思想內涵。故事的內容并不復雜，講述的是一名弱女子假扮女鬼謀生的故事。但是，我們如果把題目“假鬼”和故事內容聯系起來仔細思忖一下，我們應當為作者的巧妙的構思所折服。一個柔弱女子和殘疾的老母相依為命，窮困不堪，衣食無著，有誰同情過？有誰關注過？有誰救濟過？在這種叫天天不應，叫地地不靈的凄慘境地，還有什么比扮鬼打劫更能解母女的燃眉之急？萬般無奈之中只能藏身于古冢塌陷下去的大坑里裝鬼嚇唬過路人，以求撿到一些財物養母度日。在筆者看來，與其說是女子扮鬼，倒不如是黑暗的社會“把人逼成了鬼”。是什么造成了這個悲劇，很顯然，這是時代的悲劇，是那個動蕩的年代所造成的悲劇。因此，我們也可以清楚地看出，《假鬼》在對于那些深處社會底層的“假鬼”一類的可憐女子給予深切同情的同時，針砭社會的用意是非常明顯的。endprint