《超人總動員2》

蔣佳

【摘 要】暌違十四載，皮克斯動畫工作室作品《超人總動員2》于今年暑假在中國上映，這是皮克斯制作出品的第20部動畫長片。皮克斯歷經30年的發展，憑借技術和內涵上的創新，如今已然站在世界動畫電影制作的最前沿。本文通過分析《超人總動員2》等幾部皮克斯經典動畫，與大家一起了解皮克斯成功的兩個制勝法寶，情感與創新。

【關鍵詞】皮克斯；情感；創新

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）32-0080-02

皮克斯是世界頂尖級的三維動畫制作公司，他們的作品《超人總動員2》（《The Incredibles 2》）于今年暑期檔在中國上映，憑借著非凡的視覺特效，獨特的動畫角色設計，巧妙的鏡頭語言和令人捧腹又扣人心弦的冒險故事，賺足了人們的眼球。早在2004年皮克斯就曾推出過《超人總動員1》，當時皮克斯就以一流的動畫藝術水準令世界刮目相看，《超人總動員1》（《The Incredibles》）在受到的觀眾認可的同時也獲得了專業的認可，此部影片于2005年分別獲得了第77屆奧斯卡最佳動畫長片獎和奧斯卡最佳音效剪輯獎，可以說收獲頗豐。《超人總動員2》，延續前一部精彩絕倫的畫面，緊張刺激的劇情，令人捧腹的密集笑點，這部影片仍由《超人總動員1》的導演布拉德·伯德指導，自2018年6月15日在北美上映之后票房屢破記錄。2018年8月1日官方正式宣布電影票房破十億大觀，這也是動畫電影史上最快突破十億美元的作品。

一、情感表達是不會過時的主題

“以般若的火炬，照亮內心，有些東西不會過時，如愛、希望、友情……”在動畫電影中，情感的表達是不會過時的主題。從皮克斯的眾多動畫作品中可以看出，情感是皮克斯不變的主題，皮克斯可以輕易將觀眾引入到電影的夢境之中，去感受片中主人公的喜怒哀樂，并與他們產生情感共鳴，當然這也是皮克斯動畫引人入勝的一個重要因素。

（一）動畫電影中的“移情”。當我們看一部動畫電影時為什么會被情節打動，會被帶入到影片設置的劇情之中，會不由自主因為主人公的遭遇產生情感的波動？這一切都是由于產生了“移情”。

“移情”的英文翻譯是“empathy”，也可稱為“感情移人”，是指主體在對待外界客體時，將無生命的物體看成是有生命、有思想、有感情的，當主體受到這種錯覺的影響，會與無生命的客體產生情感上的共鳴，而這種共鳴必須在主客體的思想和情感相契合的情況下才可能實現。“移情”是動畫電影創作的靈魂，它將觀眾引入到動畫電影角色的情感世界中，只有當動畫電影里的角色富有生命力和感染力，才能令觀眾產生情感共鳴，很顯然皮克斯在這一點上，是非常擅長的。

（二）皮克斯動畫中的情感表達。“移情”作為動畫電影中必不可少的表現手段，皮克斯在眾多的動畫長片和短片中反復運用，得心應手。以皮克斯動畫短片《棋逢敵手》（《Geri's Game》）為例，皮克斯不經意間利用高超的動畫手段，將孤獨老人的內心獨白大戲，絲絲入扣的展現在觀眾面前時，“移情”就產生了。《孟子·梁惠王上》有那么一句話：“老吾老，以及人之老，幼吾幼，以及人之幼。”看到這樣的畫面，我們不禁會聯想到自己家中的老人，或者自己，因為沒有人能逃過歲月的洗禮，都會變老。當老人用樂觀的態度應對孤獨的老年生活，亦讓我們看到了苦中作樂也是人類一種高貴的品格。這部僅有4分鐘的短片，卻瞬間抓住了觀眾的心，嬉笑怒罵背后，是深厚的人文關懷和情感。

凸顯情感要素也是皮克斯動畫長片中常用的手法。2009年上映的《飛屋環游記》（《Up》），片中塑造了78歲的氣球銷售員卡爾爺爺，深入人心。失去了老伴的傷痛，使他逐漸變成了一個脾氣古怪，沉默寡言的怪老頭。帶著與戀人共同的且未實現的愿望，卡爾爺爺踏上了探尋南美洲失落的“天堂瀑布”的漫長旅行。片中將平凡人的愛情升華到偉大的境界，著實令人為之動容。2003年上映的《海底總動員》（《Finding Nemo》），影片講述了一個因為失去愛人，而把所有的情感轉移到兒子身上的小丑魚父親，由于對兒子的過度保護，愈發讓兒子產生了抵觸的情緒。片中將血濃于水的父子之情渲染得非常真切，故事也讓我們明白，愛有時是陪伴和保護，有時卻是放手。

《超人總動員2》是皮克斯制作出品的第20部動畫長片，對于皮克斯的動畫迷來說，這是相隔14年的續作，正如很多人推測的那樣，當年看這部片子的熊孩子，如今有些已經升級為人父母了，因此會對這部片子充滿了一種難以割舍的情懷。其實這種十多年后的再見，在皮克斯的歷史上屢見不鮮，《玩具總動員3》（《Toy Story 3》）和《玩具總動員2》（《Toy Story 2》）之間間隔了11年，《海底總動員2》（《Finding Dory》）和《海底總動員1》之間間隔了13年，可以說皮克斯打出了一手漂亮的好牌，也讓我們明白賣情懷不等于粗制濫造。延續了前一部的風格，《超人總動員2》中所體現出的家庭溫情依然溫馨感人。在超能先生心中承載著對整個家庭的責任和深沉的愛。在《超人總動員2》中他忍辱負重、退居二線，放手讓自己的妻子在外打拼，自己在家中處理各種棘手的家庭瑣事，他仿若變身為一個“消防員”，不斷地去“滅火，”即去解決不斷出現的那些突發狀況。然而這種身份的互換，也讓他理解了妻子平時為家庭的付出也很偉大。最后的結局是全家人齊心協力，共同化解了危機。影片在結尾也點明了家庭親情才是本片的主題。超能家族雖然個個是能上天入地的英雄，都具有非凡的超能力，但不可忽略的是，他們也和普通人一樣會遭遇生活中的坎坷，超能英雄先生回歸生活，發現有比打怪、拯救世界更難的事情，即是愛的教育。喜歡皮克斯的善解人意，總是可以捕捉到平凡人生活中的為難與苦楚，引起觀眾與之共鳴。

二、創新才是皮克斯的金字招牌

提起創新我們不妨從皮克斯的名字入手，Pixar Animation Studios——皮克斯動畫工作室，為什么叫做工作室而不是公司呢？因為他們賣的是創新和創意，而不是像機器大生產中生產出來的，都是一個模子里刻出來的產品。

（一）皮克斯的內涵創新是亮點。提起創新，很多人第一反應就是技術創新。誠然，技術的創新推動了動畫電影藝術的巨大發展，皮克斯也不斷利用最先進的電腦技術，使他們的動畫作品看上去更生動，真實。我們知道很多動畫公司的技術創新，都會刻意去追求一個目標，即通過計算機手段去模擬真實。那么，是不是看上去越真實，這部影片就越成功呢？藝術不等于現實，藝術來源于現實，但高于現實。正如迪斯尼九大元老之一歐利·約翰斯頓所說：“不要做的太真實，要把它做得使人相信。”相信《超人總動員》系列導演布拉德·伯德與這位動畫界元老級人物有很多相契合的藝術觀念，要不布拉德·伯德也不會在《超人總動員1》的片尾加上了向歐利·約翰斯頓致敬的鏡頭。模擬真實，最終還是為了輔助敘事，好的故事才是一部動畫電影成功的關鍵，因此內涵及故事的創新顯得要加重要。動畫技術的創新可以為一部影片錦上添花，卻不能雪中送炭。三維技術的運用最大限度地實現了人類的想象，但是計算機永遠無法取代人類的思想。

皮克斯發揮自身的技術優勢，融合多元文化，不斷在內涵探索和審美水準上勇攀高峰。相較之迪士尼、夢工廠，皮克斯更加注重創新設計，獨一無二的劇本，角色設計，音樂……皮克斯在劇本的選擇上從來不落俗套，總是選用原創劇本，總會給觀眾帶來不少的驚喜。

（二）《超人總動員2》的內涵創新。在傳統美國動畫片的敘事母體中，更多表達的是，在物質匱乏的時代背景下，人們更希望借助外力去改變自己的命運，例如超人、仙女、神仙。所以美國的傳統動畫片通常告誡人們：每個人都要誠實、善良、勇敢，只有具有良好的品格，才能最終得到上天的眷顧，獲得天降的魔力，改變命運。例如像迪斯尼很多經典動畫，《辛迪瑞拉》、《美女與野獸》、《白雪公主和七個小矮人》等都遵循了這樣的敘事母體。然而，今天的美國社會已經發生了翻天覆地的變化，其動畫影視作品必然也打上了時代的印記。從《超人總動員1》到《超人總動員2》的十四年中，我們也看到了團隊在故事的打磨上，更加入了今日美國之現狀。隨著物質水平的提升和社會競爭的加劇，人們已不再單純期待超級英雄或者神仙、救世主的出現，而更多地是渴望基于現實生活的情感慰藉。所以超人也會麻煩不斷，因為這部電影已經不是單純的超人打怪獸的動作大片，而是將情感、家庭、社會、倫理等一股腦的問題拋給觀眾，在觀影之余，引發觀眾對社會巨變背后原因的思考。

《超人總動員2》第二個創新之處，在于對女性角色性格刻畫的拓展。隨著時代的發展，女性社會地位的提升，女性角色在影視作品中出現的頻率變得更高。在《超人總動員2》中注重對超能先生的妻子、女兒、衣夫人等眾多女性角色進行刻畫，當然也拋出了一系列的社會問題供我們思考，諸如女性在家庭中承擔的地位，這一點恰好迎合了當下女權主義高漲的時代潮流，女性社會地位提升的時代背景。任何一部好的電影都不僅僅是帶給人們歡愉，而更多的是帶給人們思考，思考我們的人生，思考我們的社會。

在《超人總動員2》中屏霸這一角色非常耐人尋味，僅從屏霸英文名screen slaver的字面來理解——屏幕的奴隸，這個角色的超能力是通過屏幕來催眠控制他人。在當今這個低頭族泛濫的時代，小到手機屏幕，大到廣告牌，我們的生活被大大小小的屏幕包圍著，屏幕無孔不入，例如人們下班回家乘電梯，電梯里都有屏幕輪番播放各種廣告。從某種意義上說屏幕占領了我們的生活，甚至在控制我們的行為，改變了我們的生活習慣。

暌違十四載，皮克斯利用這部《超人總動員2》再一次打破了賣情懷等于爛片的魔咒，讓我們再一次領略了皮克斯非凡的情感塑造方法和創新的手段，同時也讓我們看到了皮克斯十年磨一劍的動畫巨匠精神。

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