民間社火

王宇翔

摘 要：內(nèi)黃縣楚旺鎮(zhèn)跑秧歌是中國(guó)北方眾多社火秧歌的一種，它在表演時(shí)以跑陣勢(shì)為主，故得名跑秧歌。在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，它吸取了當(dāng)?shù)孛耖g的音樂(lè)、舞蹈、民歌演唱等多種藝術(shù)為一體，形成了一種獨(dú)特的民間歌舞藝術(shù)。一支秧歌隊(duì)有三十人左右組成，由指揮、探馬隊(duì)、崩桿、門(mén)旗、樂(lè)隊(duì)等組成。跑秧歌的表演以跑陣勢(shì)為主，陣勢(shì)形式豐富多彩，主要以八卦陣、三皇套日、迷魂陣改八卦陣、五星高照、珍珠倒卷簾等為主，中間穿插即興編唱的小曲，具有獨(dú)特的地方色彩，濃郁的鄉(xiāng)土氣息和雅俗共賞的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：社火；跑秧歌；民俗價(jià)值

跑秧歌以?xún)?nèi)黃為中心，輻射魯西、晉東、冀南特別是豫北等地，幾百年來(lái)它歷經(jīng)了狂風(fēng)暴雨能生存于此，發(fā)展在此，可見(jiàn)有其深厚的群眾基礎(chǔ)和頑強(qiáng)的藝術(shù)生命力，在抗戰(zhàn)時(shí)期、解放戰(zhàn)爭(zhēng)和社會(huì)主義建設(shè)各個(gè)不同的歷史時(shí)期，都發(fā)揮了積極的作用，吸引了大批觀眾，給政府做了有利宣傳，至今跑秧歌每年尚能演出十多場(chǎng)，在全國(guó)建設(shè)小康社會(huì)、構(gòu)建社會(huì)主義和諧社會(huì)的今天，跑秧歌，建設(shè)和諧文化，促進(jìn)社對(duì)推動(dòng)精神文明建設(shè)，豐富人民群眾文化生活，提高人民群眾素質(zhì)，促進(jìn)社會(huì)穩(wěn)定，構(gòu)建和諧社會(huì)都有十分重要的積極作用。

一、歷史淵源

內(nèi)黃楚旺鎮(zhèn)史稱(chēng)楚王、楚祠里、楚旺堡，因紀(jì)念楚霸王項(xiàng)羽而得名。楚旺歷史悠久，興于戰(zhàn)國(guó)，盛于清，漢屬繁陽(yáng)縣，唐屬洹水淳化鄉(xiāng)楚柯里。宋廢洹水縣，楚旺第三次劃入內(nèi)黃縣，為本縣第一大鎮(zhèn)。清雍正二年（1724）北門(mén)外云陽(yáng)渡口設(shè)豫北、冀南和晉東54漕運(yùn)辦事處，內(nèi)黃縣在此設(shè)分治，常駐縣丞1人，號(hào)稱(chēng)老三衙門(mén)，并設(shè)有內(nèi)黃縣千總署。咸豐三年（1853），清政府在此設(shè)厘金局，專(zhuān)征船稅。咸豐十一年（1861），因防捻軍，重修寨圍。民國(guó)元年（1912年） 縣分治撤銷(xiāo)，設(shè)內(nèi)黃縣第三區(qū)公所。1921年商業(yè)復(fù)興，設(shè)有英商亞西亞石油公司、美商美孚石油公司、哈德門(mén)煙草公司等代理處，還有打蛋廠、煤廠、鹽廠、銀行、郵局、浴池及各種商業(yè)貨棧和店鋪。人稱(chēng)水旱碼頭，并有“金彭城、銀水冶，比不上楚旺一斜街”“日進(jìn)斗金”之說(shuō)。楚旺悠久的文化歷史、厚重的文化積淀，形成了中原文化發(fā)展的沃土，孕育出跑秧歌這一頗具特色、魅力四射的民間文化，并使之不斷的傳承光大，逐步完成自我完善的發(fā)展過(guò)程。

內(nèi)黃縣楚旺鎮(zhèn)跑秧歌是中國(guó)北方眾多社火秧歌的一種，它在表演時(shí)以跑陣勢(shì)為主，故得名跑秧歌。在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，它吸取了當(dāng)?shù)孛耖g的音樂(lè)、舞蹈、民歌演唱等多種藝術(shù)為一體，形成了一種獨(dú)特的民間歌舞藝術(shù)。一支秧歌隊(duì)有三十人左右組成，由指揮、探馬隊(duì)、崩桿、門(mén)旗、樂(lè)隊(duì)等組成。跑秧歌的表演以跑陣勢(shì)為主，陣勢(shì)形式豐富多彩，主要以八卦陣、三皇套日、迷魂陣改八卦陣、五星高照、珍珠倒卷簾等為主，中間穿插即興編唱的小曲，具有獨(dú)特的地方色彩，濃郁的鄉(xiāng)土氣息和雅俗共賞的藝術(shù)魅力。

二、歷史考證

內(nèi)黃縣楚旺鎮(zhèn)跑秧歌主要盛行于豫北，其影響力輻射到魯西、晉東、冀南。根據(jù)口述傳說(shuō)可知跑秧歌歷史悠久，產(chǎn)生于宋末元初，發(fā)展完善于明清及民國(guó)時(shí)期，但因歷代封建統(tǒng)治者出于階級(jí)偏見(jiàn)，視秧歌為民間俗物，登不得大雅之堂，亦不肯載入史冊(cè)。因而對(duì)于它的源流和演變過(guò)程，只能根據(jù)民間傳說(shuō)和近代的點(diǎn)滴文字記載，以及秧歌本身所遺留下來(lái)的歷史痕跡加以分析考證。

（一）、從古代的“迎神賽會(huì)”到秧歌隊(duì)的“祭神拜廟”。

《柳邊紀(jì)略》對(duì)秧歌有詳細(xì)記載。當(dāng)時(shí)秧歌領(lǐng)頭者手持旱傘，旦、丑二人“一副架”。“上元夜，好事者輒扮秧歌，秧歌者，以童子扮三四婦女，又三四人扮參軍，各持尺許兩圓木，戛擊相對(duì)舞。而扮一持傘燈賣(mài)膏藥者前導(dǎo)，旁以鑼鼓和之。舞畢乃歌，歌畢更舞，達(dá)且乃已”。跑秧歌是在秧歌的基礎(chǔ)之上，將陣勢(shì)融入舞中，更顯磅礴的氣勢(shì)和威武的場(chǎng)面。根據(jù)大量史料記載，我國(guó)古代民間有“賽社”和“賽會(huì)”的祭祀活動(dòng)。其中“賽社”是周代十二臘祭的一種遺俗，即農(nóng)事完畢后，陳酒食以祭田神，相與飲酒作樂(lè) [見(jiàn)高承《事物紀(jì)原》卷八“賽神”]。“賽會(huì)”是古代用儀仗、鼓樂(lè)、雜戲迎神出廟，游街串巷。王明清〈揮塵前錄〉卷四中載“[李定]文亦奇，欲予賽神會(huì)”句。 無(wú)論“賽社”、“賽會(huì)”也好它既在民間流行，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期發(fā)展演變，必然加進(jìn)表現(xiàn)勞動(dòng)人民生活的內(nèi)容，逐步由單純娛神變?yōu)閵嗜说幕顒?dòng)據(jù)歷代相傳，內(nèi)黃縣楚旺鎮(zhèn)跑秧歌正是由古代民間祭祀活動(dòng)演變而來(lái)。當(dāng)初只是用祈禱神靈禳瘟祛疫，保佑五谷豐登的歌舞活動(dòng)。直至二十世紀(jì)三十年代，鄉(xiāng)村鬧秧歌，仍保留有祭神拜廟的傳統(tǒng)習(xí)慣，而且還有一套完整的儀式和規(guī)矩。即每年春節(jié)之后，秧歌隊(duì)出場(chǎng)的第一天，先由跑秧歌的有威望老人領(lǐng)上到村外祭祀“田神”、“風(fēng)神”、“雨神”、“河神”，并朝拜大大小小的廟宇。所有參與鬧秧歌的男女裝扮起來(lái)跪在地上，由傘頭編唱祭歌。祈求神靈保佑全年風(fēng)調(diào)雨順、五谷豐登。

（二） 從祭祀中的“儺舞”到秧歌隊(duì)中的“跑陣勢(shì)”

據(jù)《呂氏春秋 季冬》有“命有司大儺”句。高誘在注釋時(shí)說(shuō)：“大儺逐盡陰氣為陽(yáng)導(dǎo)也，今人臘歲前一日擊鼓驅(qū)疫，謂之逐除是也。”這里所說(shuō)的“大儺”即“儺舞”，原是古代驅(qū)疫逐鬼的祭祀性舞蹈活動(dòng)。源于原始巫舞。至漢代時(shí)，宮庭大儺舞頗為盛大，有“方相舞”、“十二神舞”等各目。舞者頭帶假面，手執(zhí)干戚等兵器，表現(xiàn)驅(qū)鬼捉鬼的內(nèi)容。內(nèi)黃縣楚旺鎮(zhèn)的跑秧歌經(jīng)過(guò)幾百年的傳承，保持傳統(tǒng)跑秧歌。

（三）從固定的“祭歌”到即興編唱的“秧歌”

在我國(guó)古代，民間大型的迎神賽會(huì)活動(dòng)中所唱祭歌，一般都是固定的歌詞，《詩(shī)經(jīng)》“周頌”中有很大一部分就是春夏祈谷、秋冬報(bào)賽（答謝神佑）的祭歌，其中寫(xiě)到當(dāng)時(shí)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的情況和規(guī)模，如《臣工》、《豐年》、《載芟》、《良耜》等章。這些祈禱祭歌雖經(jīng)宮庭樂(lè)師整理、編纂，但原先卻當(dāng)初唱祭歌的人只要背會(huì)這些祭詞即可。但當(dāng)這種單純祭祀性的活動(dòng)逐漸演變?yōu)閵蕵?lè)性的民間歌舞活動(dòng)之后，原來(lái)的祭歌無(wú)論內(nèi)容上、數(shù)量上就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能適應(yīng)了，需得依據(jù)具體場(chǎng)合，具體時(shí)間臨時(shí)編唱相應(yīng)的歌詞，這就出現(xiàn)了即興編詞的的演以及根據(jù)傳統(tǒng)劇目改編的經(jīng)典劇目等。從性質(zhì)上講與唱祭歌者已完全不同，但仍保留了唱祭歌者的若干特點(diǎn)，諸如他的代表性、權(quán)力性、演唱風(fēng)格、內(nèi)容等等。即興編唱是跑秧歌的顯著特點(diǎn)，在某種特定的歷史背景、具體的時(shí)間、地點(diǎn)和環(huán)境氣氛中演員們根據(jù)日常生活、農(nóng)耕勞作以及婚喪嫁娶等內(nèi)容即興編唱。演唱時(shí)所使用的語(yǔ)言，基本是以方言為基礎(chǔ)，其主要特點(diǎn)是通俗明快，自然流暢，雅俗共賞。

三、跑秧歌的傳說(shuō)

跑秧歌起源的準(zhǔn)確年代目前暫無(wú)文字可考。據(jù)老藝人代代傳說(shuō)，始于宋末元初，宋徽宗在位時(shí)期是北宋王朝最腐朽黑暗的時(shí)期。眾多的農(nóng)民傾家蕩產(chǎn)無(wú)以為生，紛紛起義反抗暴政。其間以方臘、宋江先后領(lǐng)導(dǎo)的農(nóng)民起義影響最大，并迅速的波及全國(guó)，當(dāng)時(shí)楚旺一位姓柴的將軍通曉戰(zhàn)術(shù)尤其是三國(guó)里的戰(zhàn)術(shù)，但當(dāng)時(shí)政治黑暗，民不聊生，他不受重用，無(wú)法施展抱負(fù)，為了喚起民眾的斗志，他將各種戰(zhàn)術(shù)巧妙的與宗廟祭祀融合，跑陣勢(shì)首次以表演的形式登臺(tái)亮相。直至元初社會(huì)安定，國(guó)富民安，人門(mén)將秧歌與各種戰(zhàn)術(shù)結(jié)合起來(lái)，形成了跑秧歌的雛形。清光緒年間趨于完善，跑秧歌藝人柴國(guó)棟將各種陣勢(shì)與三國(guó)的人物角色結(jié)合起來(lái)，跑陣勢(shì)中開(kāi)始出現(xiàn)諸葛亮、劉備等性格特征鮮明的人物形象，跑秧歌日趨臻美。

跑秧歌以?xún)?nèi)黃為中心，輻射魯西、晉東、冀南特別是豫北等地，幾百年來(lái)它歷經(jīng)了狂風(fēng)暴雨能生存于此，發(fā)展在此，可見(jiàn)有其深厚的群眾基礎(chǔ)和頑強(qiáng)的藝術(shù)生命力，在抗戰(zhàn)時(shí)期、解放戰(zhàn)爭(zhēng)和社會(huì)主義建設(shè)各個(gè)不同的歷史時(shí)期，都發(fā)揮了積極的作用，吸引了大批觀眾，給政府做了有利宣傳，至今跑秧歌每年尚能演出十多場(chǎng)，在全國(guó)建設(shè)小康社會(huì)、構(gòu)建社會(huì)主義和諧社會(huì)的今天，跑秧歌，建設(shè)和諧文化，促進(jìn)社對(duì)推動(dòng)精神文明建設(shè)，豐富人民群眾文化生活，提高人民群眾素質(zhì)，促進(jìn)社會(huì)穩(wěn)定，構(gòu)建和諧社會(huì)都有十分重要的積極作用。