楊明，大別山的風骨

孫成文

楊明，大別山的風骨

孫成文

《紅色豐碑》 楊 明/作

大別山，因為劉鄧大軍1947年夏天的挺進，拉開了解放戰爭戰略反攻的序幕，而揚名天下。大別山，也因為著名畫家楊明的丹青水墨，使只知其名的仰慕者們，進一步了解到了其優美風光、風土人情以及紅色的記憶中的大別山精神。

《錦繡大別山圖卷》《巍巍大別山》《大別松》《大別山居圖》《紅色圣地七里坪》《大別山紅葉》《大別山石窟》《祥云千里映大別》《大別山高入云天》《大別山雄秀圖》《錦繡大別山》《家住大別山》《大別山幽居圖》《春到大別山》《大別人家》，這一幅幅畫卷中，蜿蜒的群山、巍峨的青峰、流瀉的飛瀑、奔涌的山泉、變幻莫測的云海、蒼翠挺拔的奇松、鬼斧神工的裸巖，還有山麓那林木掩映的房舍、山間那清幽流水的小橋、山頂那凌空遠眺的亭榭……這美妙絕倫的仙境，便是畫家楊明筆下秀麗而又雄渾的大別山。

在湖北，畫大別山的不止一人，而專門以大別山為繪畫題材的只有楊明一人；舉辦個人畫展的不止一人，而專門舉辦大別山山水畫畫展的只有楊明一人；出版個人畫集的不止一人，而專門出版大別山山水畫集的也僅僅只有楊明一人。因此，中國美術界把楊明譽為“大別山代言人”。

楊明生在大別山長在大別山，對大別山的感情自然不用說，呼吸著山里的清新空氣，喝著山澗的清冽泉水，楊明學會了傾聽山水的韻律，學會了感悟山水的生命。在他眼里，大別山是有智慧有靈性的。體悟著造化之奧妙，感受著自然之神奇，將身心、情感融入大別山的懷抱。

2012年夏天，楊明從湖北黃岡出發，向坐落在安徽省六安市霍山縣境內的大別山主峰白馬尖挺進。白馬尖，高達1777米，險峰聳峙，巍峨壯麗。正是赤日炎炎的八月份，楊明和幾個同伴到達山腳下，同伴們仰望著拔地而起的高峰，聽說上山需要兩個多小時，紛紛打起了退堂鼓，表示不愿上山。楊明猶豫了片刻之后，想到自己此行的目的，鼓起不到長城非好漢的勇氣，一邊給自己打氣一邊獨自向山頂攀登。

這是他第一次來白馬尖，本想著總會在山上遇到游客，但說來也蹊蹺，那天他走了很遠也沒碰上一個游人。兩點多鐘的太陽無比毒辣，他早已經汗流浹背，而由于事先準備不充分，身邊只攜帶了一瓶礦泉水，此時的他又熱又累又渴，卻仍沒有停下腳步。漸漸的，心似乎在胸腔內越跳越快，胸短氣悶，頭也有些昏昏然，隱約有中暑跡象。這時他才覺得有些害怕：如果自己一個人倒在這里，前不著村后不著店，手機又沒有信號，可就真的有危險了。幸好路邊有一棵大樹，蔭涼之下還有一塊形如躺椅的長方形大斜石，他走過去躺在上面小憩了片刻之后，竟然睡著了。

《崇山花海》 楊 明作

一覺醒來之后，精神振奮了許多，身體上的不適也基本消退了。于是他站起身來又繼續向上走了兩三里路，還是連半個人影也沒見到，回想起剛才的經歷他不由有些后怕，心里涌起了下山的念頭，可剛剛往回走了十幾步路，他又開始責備自己：楊明啊楊明，既然決定了要上山，怎么能這么輕易就放棄？他定了定神轉身繼續往山上走，看到路上的指示牌提示距離山頂有一千米時，他有點泄氣：原來走了這么久，竟然才只走了七百多米。但轉念一想：現在差不多已經走了一半的路程，上山和下山都一樣遠了，再沒有回頭的理由了。便索性把心一橫，一步一步地慢慢往山頂走去……

《四季花海情滿園》 楊 明/作

楊明在接受記者采訪時談起這次采風的過程：“筆墨是山水畫的血液，但意境才是山水畫的靈魂。筆墨語言是抽象的，落實在畫面上，則是意境。筆墨的生命力建立在畫家的情感、氣質和修養基礎之上，離開了身臨其境，離開了思想感情，離開了山水意境，筆墨的價值就不存在了。”對于意境的營造，是楊明畢生的追求。楊明筆下的大別山，是從筆墨中流淌出來的心靈的歌唱。他以故鄉的山水景觀為依托，用雙腳丈量大別山的山山水水，找尋山水的意境之美，形成了高潔古雅、靈動飄逸、自然清新、風神搖曳的畫風。

楊明的繪畫經歷，楊明的大別山山水畫作，足以說明中國山水畫創作，畫家只有走進大自然，觀察大自然，感受大自然，才能創作出情感蘊含意境之中的佳作。而楊明，正走在這條正確的路上……

楊明簡介：

楊明，1957年出生，大別山人，系中國美術家協會會員，湖北省美術家協會會員，湖北省中國畫學會會員，黃岡市書畫院院長，黃岡市美術家協會副主席，黃岡師范學院美術學院教授。2015年在北京榮寶齋舉辦“錦繡大別山——楊明山水畫展”，2016年出版《錦繡大別山》畫冊。